试析钢琴作品《梅花三弄》的古韵诠释

孙琼

【摘 要】作为中国传统音乐的代表作，音乐家们对琴曲《梅花三弄》的研究硕果累累，但其中多着眼于音乐文化、艺术特点、音乐技术力量和作品本身形式等方面，而在如何运用西方演奏技法结合中国文化、思想意蕴来再现琴曲古韵的研究则几为空白。笔者拟通过对《梅花三弄》的古琴曲历史、钢琴改编曲作品本身、中西方音乐气质的对比，以及钢琴演奏技巧与之的结合来论述钢琴作品《梅花三弄》的古韵诠释。

【关键词】古韵；诠释；技法

中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）24-0072-01

二十世纪七十年代，王建中、黎英海等作曲家尝试用中国古曲作为素材改编成钢琴作品。这些作品在保留原曲基本特征的基础上，运用西方作曲技法与中国无声性和声结合的手法对古曲进行创造，使中国音乐作品实现“洋为中用”。这些古曲改编曲丰富了中国钢琴音乐的创作题材，成为其发展的一种典型类别，为作曲家的创作作出了贡献，为钢琴教学提供了很有价值的素材。《梅花三弄》即是王建中根据古琴同名曲改编而成的钢琴作品，是中国传统音乐中的杰出代表。

一、古琴曲《梅花三弄》简介

《梅花三弄》原是晉代的一首笛曲，后经唐代颜师古改编为古琴曲，又名《梅花引》、《玉妃引》或《梅花曲》。此曲是古人借物咏怀、咏志，通过古代诗词、绘画借梅的洁白、芬芳和耐寒等特点，寓意人性品质，歌颂高尚人格的作品，表现了人们对人性品质的思索与追求。该曲因泛音曲调在不同徵调上重复演奏三次而得《梅花三弄》之名。乐曲前半阕走出清幽、舒畅的泛音曲调，表现梅花高洁、安详的静态；急促的后半阙则描写梅花不屈严寒、傲骨挺立的动态。因此，此曲应从其清幽映射出其高洁，再从其高洁逐渐浮现起坚毅，层层深入，步步展开。

二、钢琴改编曲《梅花三弄》简析

古琴曲《梅花三弄》有十二种不同的打谱，其小标题也不同，以《神奇秘谱》记载的标题为常见：1.溪山夜月；2.一弄叫月，声入太霞；3.二弄穿云，声入云中；4.青鸟啼魂；5.三弄横江，隔江长叹声；6.玉萧声；7.凌风戛玉；8.铁笛声；9.风荡梅花；10.欲罢不能。

王建中于1972年将此古琴曲改编成钢琴作品，在段落上、风格上基本承袭古曲，运用西方作曲技法和现代钢琴演奏技巧来诠释这首作品，不仅风韵犹存，且在表现上又有独特处理。

此曲有两个主题。第一主题是梅花的“三弄”，即梅花的静态；第二主题是梅花与严寒的搏斗，即梅花的动态。两个主题不分主次，彼此并置，从静到动，其形象、性格逐渐清晰，其物性、人性统一升华，最后又回到静，点睛结束，耐人寻味。

三、钢琴改编曲《梅花三弄》借鉴古琴演奏技法对作品进行古韵诠释

《梅花三弄》本是一首古琴曲，古琴本身的深沉与内敛，旷远和空灵的特殊音质已尽显其古韵气质。作曲家创作时将古琴的特殊效果用于展现梅花的气质，则更能将乐曲的思想境界的升华诠释得淋漓尽致。

钢琴这一西洋乐器代表着西方的理性、精准，表达方式较为直接，用钢琴来模仿古琴的神韵，用其音域宽广、织体和声丰富、随意转调等特点令乐曲别有洞天。因此，在用钢琴来演绎古琴曲时应运用钢琴演奏技巧借鉴、模仿古琴的声韵，发挥钢琴的优势。

乐曲开头引子部分古琴曲演奏运用散音的悠长、旷远来表现幽深、静谧的意境，低音区八度倚音应厚、沉而远，仿佛“沉石”。第一弄主题出现时则在引子的意境衬托下给人以豁然开朗之感。钢琴在演绎“三弄”和结尾点睛时均使用高音区，高音区清亮纯洁的音色正适合表现梅花的形象。

在“三弄”中尽显梅花的静态美之后，梅花的动态美由古琴的“滚奏”、“拂奏”以及“挑奏”等技法表现得张弛有度、高潮迭出。“连挑”、“急挑”徐驰有秩，“拂奏”则如行云流水、天马行空。钢琴作品大量运用大跨度音区的分解和弦和小范围环绕型分解和弦、八度、同音反复以及双手反向扩张的八度进行等技法对梅花与恶劣环境的搏斗、竞相怒放的形象进行充分演绎。这时的演奏一改引子部分的浑厚深沉和“三弄”时的空灵清澈。情绪激昂热烈，音质饱满。由四、五、八度奏出的主题旋律应果敢、坚定，虽强弱交替，但声音应浑圆明亮，一直保持坚毅的精神。

紧张搏斗后，阳光复出。此时乐曲“入慢”，一切恢复平静。此段钢琴用琶音展现梅花风雪过后的清灵雅态，用轻松幽默的二度倚音的演奏使梅花傲视风雪的姿态跃然浮现。

钢琴改编曲在遵循原古琴曲结构及旋律风格的基础上，运用多声织体的交织演奏丰富了梅花和严寒的形象，运用转调使乐曲不致繁冗，而更显其新异，让人眼前一亮。创造性运用各一个音的延音线走法模仿古琴的“按奏”自然贴切。

四、结束语

中国五千年文化孕育了中国音乐，而中西方文化交融使人们对古文化的理解与诠释增添了现代的因素和成分。古琴曲《梅花三弄》是中国音乐的代表作，体现了中国文化神韵，改编曲则借西方的乐曲和现代音乐创作思想来表现中国的文化，这是中西方美学的融合，是中国音乐创作的进步。

参考文献：

[1]赵晓生.钢琴演奏之道[M].上海音乐出版社，2007.

[2]吴晓娜，王健.钢琴音乐文化[M].2010.