变迁中的古筝艺术

于水

摘 要：正作为我国最古老且最富于民族特色的弹拨乐器之一，筝是中国传统音乐发展不可分割的一部分。而现代古筝演奏呈现出其独有的特质，即在演奏中既有对传统筝技艺的沿袭和继承，又有新的技术创新。一、现代古筝演奏对传统的继承（一）演奏中"左手司按，右手司弹"技巧的传承"传统筝曲的音乐风格是‘音'‘韵'相结合，平衡发展的音乐风格。从技术角度讲，是在左手的润饰技法和右手的取音技法支持下形成的，这一风格的技术核心是右手以取为主，左手以韵为主，琴码两侧演奏技术平衡发展。

关键词：古筝艺术；创新；传统技法

中图分类号：J632.32 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）32-0137-01

古筝是中国民族传统乐器中的筝乐器，至今已有两千五百多年的历史。古筝演奏作为雅俗共赏的艺术表现形式，无论王侯将相抑或平民百姓，深受各阶层人士的拥簇。在当今音乐交融的时代，如何让古筝这一拥有丰富历史的乐器焕发出新的时代生机，是非常值得探讨的。

古筝作为汉族的传统乐器，在战国时则盛于秦地，在后朝中五弦竹制筝演变为十二弦木制筝，筑身筒状共鸣结构演变为长匣形共鸣结构。那时，古代艺术家们留下了众多至今能够耳熟能详的鸿篇巨制，例如《渔舟唱晚》《高山流水》等。

现当代以来，王昌元的《战台风》使得古筝的演奏技巧从“轻拢慢捻抹复挑”的基础上，又增加了“扫摇扣刮”等新的演奏技巧；赵曼琴创造使用了双弦过渡滑音、和弦长音、快拨及1/5泛音等新技巧。并突破传统的八度对称模式，创立了由轮指、弹轮、弹摇等几十种新指序构成的“快速指序技法体系”，使筝不须改变定弦即可单手演奏五声、七声及变化音阶的快速旋律，为筝由色彩乐器进入常奏乐器行列奠定了坚实地基础，并创作了《打虎上山》《井冈山上太阳红》等新时期的经典曲目。

90年代古筝创作迎来了百花争艳的春天。作曲家们参与筝曲创作，突破传统五声性调式的局限，吸收了日本琉球调式、都节调式的色彩，借鉴了梅西安人工调式的经验，自行设计了许多新的调式，甚至创造了全新的“下方小三度加上方小二度”的调式色彩，每个八度分为三个环节，每个环节是一个大三度音程，在每个环节上都可以演奏同主音大小调的调式。新的调式色彩和多调性连环叠置的定弦方法，促进了演奏技法的变革。在这些筝曲的定弦中，就为转调准备了条件。不同音区还采用不同音列，使不同音区演奏不同的调式色彩成为可能，既有对传统调式色彩的偏离，又有对传统调式色彩的回归。音程的变化又为新的音乐语言的诞生创造了条件。

仅就和弦而言，二十四个大三和弦、小三和弦在传统古筝中只有“135”和“613”两个。除此以外，传统古筝转调困难，缺音少律，限制了作曲家的创作，严重的限制了它的使用范围。为了改变这种状态，海内外曾经有许多演奏家和乐器制作专家继续对古筝进行研制改革，他们先后提出了许多方案，研制出很多“转调筝”。

对古筝进行的最具有革命性意义的改进，应该是新筝的成功研制，这是古筝历史上的又一重大突破。原先的古筝改革更多地体现在弦数的增加上，而新筝的改革突破了这一界限，从另一个角度来改进古筝，其意义甚至高于原先对古筝的一系列改革。新筝在完全断承了原有的五声音阶演奏方法基础上，彻底打破了数百年来五声音阶对古筝表现力的限制，使古筝可以方便地转调，并具备了十二平均律，在理论上它的和声功能几乎可以和钢琴媲美，这是古筝历史上的又一大飞跃。

新筝的出现解决了很多问题，它不但可以转调，还在保证五声音阶的前提下具备了七声音阶，甚至可以完全按照十二平均律来定音。新筝巧妙地利用了中置筝码、两个演奏区同在一架筝上有机结合等方法来解决缺音问题。新筝筝码位于面板的中央，左演奏区为七聲音阶弦序排列，右演奏区为五声音阶弦序排列，这样就解决了继承与发展的矛盾。我们既可以利用右演奏区来完成任何一首属于五声音阶体系的乐曲，也可以利用左演奏区来演奏基于七声音阶体系的作品。如果左右演奏区联合使用，则可充分发挥五声音阶和七声音阶弦序排列的特点，演奏各种复杂乐曲。如果将左右演奏区的音阶弦序稍加调整，便具备了十二平均律中所有的音，在理论上具有和钢琴一样的功能。这样，它就可以适应任何基于十二平均律的乐曲有演奏。更为值得称道的是，在具备十二个音的同时，右演奏区音与音之间的相对关系仍然保持不变，音位排列仍然是五声音阶排列虽然是五声音阶排列，完全可以满足一般五声音阶乐曲演奏的需要。可以说，传统古筝所具备的功能，新筝完全具备；而传统古筝根本无法解决的问题，新筝则很容易解决。

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