河南舞阳贾湖骨笛的音乐学分析

周游

摘 要：河南舞阳贾湖骨笛是我国目前所见最古老的乐器，本文根据已经公布的贾湖骨笛资料，在前人已有的研究成果基础上再进行分析探讨。希望能对贾湖骨笛有更深的了解和认知。

关键词：骨笛；自然音律；标准音；音階

中图分类号：J609.2；K875.5 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）32-0135-01

一、骨笛的测音结果分析

黄翔鹏在《舞阳贾湖骨笛的测音研究》中，针对M282：20号骨笛的测音推测这根骨笛的音阶可能是 清商六声音阶或者下徵调七声音阶。《研究》把M282： 21和M282：20两支同墓笛子的音高相比较之后认为，M282：21可能产生在先，M282：20可能产生在后，M282： 21中的“b6”后来提高了半音，在M282： 20中变成了“6”，这是一种发展和进步。郑祖襄认为《研究》这种解释比较勉强。因为从音乐实践看，音阶的使用有相当长的稳定性。一种音阶发展演变为另一种音阶，需要相当长的时间。

萧兴华在《中国音乐文化文明九千年——试论河南舞阳贾湖骨笛的发掘及其意义》一文中讲到，中期有一支编号为M282： 21的骨笛比较特殊，测音为“D：3 5 b6 b7 1 2 3 b6”。这是一行五音不完整（缺羽）、却带有b6和b7的“六声音阶”，箫兴华称它是六声音阶。他还将贾湖骨笛的3个时期中制造的骨笛做了一下比较（早期：M341：1、M341：2；中期：M282： 20、M282： 21；晚期：M253： 4），早期的两支调高相差纯五度，中期的两支虽属同一个调高，但似与早期的调高不相关。晚期的一支虽与早期的一支调高相同，但与中期的两支似又没有联系。由于目前所能得到的测音数据太少，使得对它们音阶调高的判断缺乏充分的依据，难以判断这些问题的正确与否。

二、骨笛的音程及音律

根据已测音的5支骨笛的自然音序来看，它们都超过了一个八度的音程，在1000多年的变革中，骨笛的整个音域大致相同，都是在一个八度加一个三度和二度之间。早期两支骨笛M341：1和M341：2的自然音序中，可以构成大三和弦和小三和弦。在贾湖骨笛的音程关系中还有大二度、五度（狭五度、纯五度）、八度。可以看出在贾湖早起的骨笛制作中，人们已经根据自己对音高的敏锐程度将音列中的音与音的关系进行了有规律的选择和排列，虽然不知道当时人们对律是否有明确概念，但从已有的调查结果来看，已具有纯律、五度律和十二平均律的因素。这三种律制在不同的时期对人们的音乐生活都产生着制约性的影响。由调查结果来看，早期的骨笛已具备完备的五声体系。

三、关于C6

贾湖骨笛虽然在制作的时间上有着1000多年的差距，在早、中、晚各期所制出的骨笛中，不论其形制、调高、音阶形态方面的差异，在每支骨笛上都发出C6这样一个共同音高：早期 M341：1（C6+35）、 M342：2（C6+8）；中期 M282：21（C6+12）、M282：20（C6-30 ）；晚期 M253：4（C6-50 ）。

从贾湖文化三个时期的C6音高对比上我们不难看出，在1000年间，C6的音高虽然小有变化，但是它们的音准相当接近，与今天全世界公认的C6音高相距甚微。在已测音的5支骨笛中，每支骨笛所发出的自然音序中都有C6这个音，尽管它在每支笛中的自然音序中没有占据着主音的位置，虽然各时期C的音高在倍律上有所不同，它是唯一的一个共同音。故宫博物院所藏的夏商时期的编磬，其中“夭余”发音为C6，与贾湖骨笛中的C6音高相同。在春秋战国时期制作的曾侯乙墓编钟的主调宫音也是C，它是人们的长期艺术实践的结果，由此说明，从新时期时代到战国5000多年时间里，人们对C6有着共同认识和肯定。

四、关于小7孔

M282 ： 20这支骨笛的管开7孔外加一特殊小孔，叫小7孔。音乐学界黄翔鹏先生最先发表对M 282 ： 20骨笛的研究文章，他系统研究了M282 ： 20号骨笛的测音数据，并对骨笛上小7孔的作用做了初步推测，认为M282 ： 20号骨笛可以演奏清商六声音阶或下微调七声音阶。

夏季、徐飞、王昌燧在《新石器时期中国先民音乐调音技术水平的乐律数理分析——贾湖骨笛特殊小孔的调音功能与测音结果研究》一文中经过对M 282： 20号骨笛和其小7孔的分析总结，认为M282： 20号骨笛的小7孔应是一调音孔。

五、结语

综上所述，可以猜测贾湖骨笛中的这个独一无二的小孔是中国上古先民原始科学技术聪明才智的体现。贾湖骨笛中不但出现了标准音高系列的C6，而且还巧妙地利用小7孔将第7孔的音高调整到与中央C相距一个小三度的A5，虽然这可能是无意间的一个巧合，但至少从某种程度上说明，中国先民对音乐频率关系已经很敏感。

参考文献：

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