侠骨柔情中的家国情怀

龚禧

武侠小说作为通俗小说，虽然难登大雅之堂，但这丝毫不会影响其在中国文坛的地位，也不会影响其对中国文学做出的贡献。古龙和金庸是武侠时代的两座高峰，引领了几代人的武侠梦，虽然两者写作的内容有着极大的不同，但都传递着一种侠义精神和向往自由和平的理念。本文通过对古龙和金庸作品的分析，从人物形象、故事背景等方面来展现作者侠骨柔情中的家国情怀。

一、古龙对个人主义的彰显和金庸的爱国主义情怀

（一）风格不同的姓名设置

首先，纵观古龙的各部小说，他对于女性姓名的设置，偏爱采用叠音字，如朱七七、白飞飞、丁灵琳、苏蓉蓉等。

对于男性角色及其武功的名字设置就更加讲究。例如，陆小凤，最出名的功夫便是“灵犀一指”，取自“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”。《七种武器》中的白玉京，腰间一把长生剑，则是取自李白的“天上白玉京，十二楼五城，仙人抚我顶，结发受长生。”楚留香则是借用三国时期一位美男子谋士荀彧身上充满香气的典故。

其次，古龙也偏好采用代号式的名字，如燕七、燕十三、小公子、小公主、萧十一郎和风四娘等。

而金庸则更加重视女性姓名的设置。同样是叠音字的“任盈盈”與令狐冲合起来是《道德经》中的“大盈若冲”；周芷若的名字则来自李白的“始向蓬蒿看舞鹤，还过芷若听新莺”；何红药的名字则出自《扬州慢》“念桥边红药，年年知为谁生”。

对于男性名字的设置，却多借用历史名人的字号，如杨过，字改之，来源于南宋辛派词人，刘过，字改之；张无忌的“无忌”二字则来源于魏国信陵君公子无忌，礼贤下士的作风与张无忌非常相似。

（二）浪子传奇与英雄事迹

古龙笔下的主角大多数都是以“浪子”为模型来刻画的，不知其出生不知其过去，讲究骑最快的马，恋最美的人，喝最烈的酒，居无定所，潇洒一生。例如，陆小凤这个角色，没有人知道他师从何门，是什么地方的人，从哪里来到哪里去，甚至没有人能肯定陆小凤这个名字是真名。他就好像是突然出现在世界上的人，所有围绕陆小凤的故事都只讲述了此时此刻的陆小凤，至于他的过去怎样，作者都只是模糊带过，过去的幼稚与磨砺的狼狈、未来的衰老与总结似乎都不属于这个传奇人物，唯一属于他的只有此时此刻的潇洒与传奇，极富西方的骑士精神。

而金庸笔下的人物，其前世今生则交代得清清楚楚。例如，作者交代了郭靖的出身，使人明白其姓名的意义所在，知晓他在遇见黄蓉以前一直被华筝喜欢，这样读者可以清楚地从金庸笔下看见郭靖的成长过程。即便《射雕英雄传》《神雕侠侣》中已经展现出郭靖如何成为一代大侠的人生，却仍然要在《倚天屠龙记》中将郭靖夫妇双双战死襄阳的结局公之于众，在金庸的笔下更多的不是传奇而是英雄。

英雄之所以被称为英雄，与普通人唯一不同的就是他具备普通人所不具备的坚贞不屈的品质，而传奇更像是普通人的梦，一场让人不愿意醒来的虚幻的梦。

（三）修身与治国平天下

古龙小说富有浪漫情怀，侧重于人性的解剖，他笔下的主角往往在出场时武功力量就已经定格，因此主角的成长更多是心灵上的。例如，一心复仇的傅红雪，在以“博爱”出名的叶开帮助下，经历一系列事件后，成为一个有血有肉的人。再如，初入江湖的阿飞在被林仙儿算计后，虽然落魄，最终却得以解脱，展现了一次心灵历练的过程。

在古龙的笔下，不少角色是难以用善恶判断的。例如，著名的“决战紫金之巅”，西门吹雪与叶孤城两位世间的用剑高手却定要在决斗中定下生死，不是因为是非善恶，只是因为他是西门吹雪，他是叶孤城，他们都是用剑的人。甚至他笔下的主角也并不全是高尚品质的人，更多的像是傅红雪这类亦邪亦正的人，家事国事天下事于他们而言都不如一坛烈酒更有吸引力。所以，古龙的小说更倾向于表现个人主义，更强调修身，离齐家治国平天下相却甚远。

而在金庸的笔下，除了主角自身的成长以外，武功的长进也是故事的重点。例如，杨过、郭靖等人或是通过自己的努力，或是受到高人指点，从而成为武林高手。金庸的故事里不乏“侠之大者，为国为民”“侠义之情”，萧峰在忠义不能两全的境地中选择了自杀，黄蓉绝顶聪明在明知襄阳守不住的情况下也用一生陪着郭靖死守城池、保家卫国，这无不体现了金庸修身齐家治国平天下的儒家思想。

（四）虚构与真实的故事背景

古龙的故事大多发生在一个虚构的时代，时代的背景对故事几乎没有任何实际作用。金庸则完全不同，在金庸的武侠小说里，历史背景是非常重要的，《神雕侠侣》《射雕英雄传》中的南宋抗金、抵抗蒙古等史实在小说中占据了极大的篇幅。《天龙八部》中，萧峰陷入两难抉择的境地，也与那时抗辽战争有关。在《倚天屠龙记》中，金庸更是直接安排了“常遇春”“徐达”“朱元璋”等真实的历史人物。

二、利落的古龙与细腻的金庸

翻看两人的小说，最直观的感受就是字数的疏密不同。古龙的小说有大篇幅的空白，段落非常多，人物的对话也是一句一行，简短有力，难以符合人们的日常交流方式，留给读者无限的想象空间。譬如：

“你来了。”

“是的，我来了。”

“你本不该来！”

“但我已经来了！”

在人物交战的时刻，往往是一击毙命，没有浮华的招式描写，也没有更多的武功名号。例如，“一刹那！一刀！”便定下了《九月鹰飞》中最终决斗的结局。

而金庸的小说就更加细腻，每一处的描写都清清楚楚，让人有最直观真切的感受。例如，“郭靖乘他这拳将到未到之际，右手在他右肘上急拨，抢身上步，左臂已自他右腋下穿入，左手反勾上来，同时右手拿向对方咽喉。”

古龙的人物外貌描写常常只着重一个特点。例如，“四条眉毛的陆小凤”是指陆小凤有一对八字胡。对于傅红雪，则多是提到他苍白的双手和苍白的面容。楚留香人如其名，更多的描述是他所到之处充满香气。对于小说中的配角，更多的是采用“圆脸少女”“嘴角有痣的女人”等来指代。

而金庸对于人物的描述毫不含糊。例如，黄蓉第一次女装出场时的样子：“长发披肩，全身雪白，头发上束了条金色细带，白雪映照下灿然生光。那女子正当韶龄，不过十五六岁年纪，肌肤胜雪，娇美无比，笑面迎人，容色艳丽。”

三、不同的人生经历造就不同的经典

古龙的人生像极了他笔下的人物，早年加入社会组织，看重哥们儿义气，染上酒瘾，嗜酒如命，最终也死在酒上，因而他的小说中主角往往最重视江湖友情，不管发生什么事，永远不能没有酒。

而金庸，早期在学校学习的历史专业，对他的小说起了极大的作用，历史素养完美地贯穿在小说中。与古龙相比，金庸则受到更多正统的教育，因此他的小说更加传统，更具有家国情怀和英雄情怀。

只有古龙这样经历醉生梦死的浪子人生的人，才能写出突破格局，以“奇”“怪”“创新”的手法创造出前无古人、浪漫无比的武侠新篇章。

（四川省德阳中学）