彩色的假日，风吹过

撰文_Higashiko

彩色的假日，风吹过

撰文_Higashiko

在大多数人不知所云之前，先搬出考尔德“动态雕塑之父”的标签稳住局面。尽管他的作品大多叫作《龙虾陷阱与鱼尾》《红与黄的风信旗》这种不明觉厉的名字，还是有人不问缘由就感到满心欢喜。

最初的铁线肖像便体现出这位“父亲”超强的动手能力，敏于环境的材质造型是动态雕塑（杜尚为他下了mobile的定义，导致有人误会考尔德发明了手机）的前身，而胡安·米罗的抽象提炼与蒙德里安的理性色彩携手为他推开了灵感大门，并指引着他一路狂奔。是的，考尔德是一个勤奋的艺术家，后期的户外作品多得可能连美国人自己都看腻了，后辈设计师们也纷纷将他的作品运用于渲染图中锦上添花。

他的作品就像个万花筒，持续不变的是变化本身，富含剧场感的互动式体验代替了整体造型的传统手法。观众的好奇心被这突如其来的惊喜撩拨着，犹如有条不紊的常规作业需要假日来调剂，看一场马戏团表演，或者感受一会儿彩色风动，剥掉制服外衣后，快乐被制造出来。

回过头来再看，我想考尔德最可贵的并不是曾经有过哪些作品，而是他挥开一条路——一条介入到日常当中，普通人也可以参与的艺术之路。如此这般，似乎也豁然开朗了。

【美】亚历山大·考尔德Profile1898年-1976年动态雕塑艺术家

《龙虾陷阱与鱼尾》1939年藏于纽约现代艺术博物馆

2017 Calder Foundation, New York / Artists Rights Society (ARS), New York