一场盛宴的两副面目

撰文_吕慈航

一场盛宴的两副面目

撰文_吕慈航

一场帝后主持的盛宴，一首即兴而发的御题诗，最终留给后人看的，是两幅同又不同的图景。

左：“全景本”

古有“伴君如伴虎”之说，然而对于实力之强足以大权独揽的权臣而言，这个问题一般可以暂时不考虑。如果皇帝还有家国大事必须倚重，那么他享受“一人之下，万人之上”的荣宠，便形如顺水推舟。虽然谁也不敢保证能如此事事顺心直到寿终正寝，但至少着眼当下，待遇送到眼前，没有不享用的道理。比如千余年前的南宋权相史弥远，拿着为南宋换来了“和平”的“嘉定和议”，就心安理得地接受了宋宁宗和杨皇后为他亲自主持的接风洗尘之宴。

南宋偏安一偶，世人皆知，然而在其苟延残喘的岁月里，并非人人都甘心沉溺于虚假的平静。史弥远此前的政敌韩侂胄取信于宁宗后，党同伐异，扶植抗金主战派，谋划北伐。宋宁宗同样有“乘机以定中原”的念头，下旨让韩侂胄总揽军政大权。本应是上下一心，胜利可望，却不料在部署期间，内部已经出了奸细，战争一开，宋军接连失利，朝中主降派趁机卷土重来。主降派之一的朝臣杨次山，他的妹妹正是宁宗的皇后杨桂枝。杨皇后早年入宫，因貌美获宠，平步青云，晋位至贵妃后，恰逢宁宗的元皇后韩氏病故，她顺理成章应成继后，但当时韩侂胄却向宁宗进言，称杨桂枝知书识礼，性格机警有主见，不宜居凤位。宁宗虽没有采纳韩侂胄的意见，但杨皇后记下了这个过节。眼下正是清算和夺权的最好时机，她怎能放过。时任礼部侍郎的史弥远投入杨氏麾下，他们合谋在韩侂胄上朝时，将之劫持到玉津园杀害。先斩后奏，宁宗也无可奈何，朝政大权因此又落到了杨后与史弥远手中。史弥远逐步升官为相，实际掌权，将韩侂胄的首级装入金函，送到金国求和，并全盘答应金人的要求。双方最终签署“嘉定和议”，撤兵停战。

每年都要缴纳的岁币激增，另外还要付巨额“赔款”，金宋由“叔侄之国”改成“伯侄之国”，尊严和财富的双重折辱并不能激起当权者的羞耻心。宋宁宗庆幸免除亡国之难，杨皇后、史弥远等人政斗胜利，权势在握，正是春风得意时。因此这场宴会势在必行，一定要隆重操办，特定的歌功颂德手段自然是少不了的。于是画院待诏马远马麟父子受邀出场，马远作画记录宴会盛景，便是《华灯侍宴图》，杨皇后欣然在上题诗一首：“朝回中使传宣命，父子同班侍宴荣。酒捧倪觞祈景福，乐闻汉殿动驩声。宝瓶梅蕊千枝绽，玉栅华灯万盏明。人道催诗须待雨，片云阁雨果诗成。”

本应是确凿无疑的场景，但奇异的是，今人所能看到的《华灯侍宴图》有两幅，画上所题诗句都一致，只是画面内容有微妙不同。“全景本”设色鲜丽，环绕的梅树离庭院稍远，因此醒目地露出了阶墀边缘，庭院厅堂里的侍宴和舞蹈也就更加突出，甚至可以清晰看出，排队在庭院中起舞的舞女，舞蹈姿态与服饰颜色都各有不同，云雾缭绕的远山中，还有几座制式相似的屋宇，仿佛是点到为止地暗示这样的光景绵延不绝，持续不尽；“半景本”与“全景本”最明显的差别是此版本上的梅树纠结阴沉的身姿清晰显眼，像围屏一样包围了院落，其间的舞女身姿被树影遮掩，色彩亦显黯淡，画面远方除了山峦与云雾，再无其他。相较而言，“全景本”有“烈火烹油，鲜花着锦”的热烈欢庆之感，“半景本”则隐隐有强颜欢笑的凄恻，令人联想起南宋的国运，不由得别有一番滋味感想。

右：“半景本”

一般而言，这种情况下，必然一幅为真，一幅为假。后来两幅画都入了清宫，乾隆皇帝在上面都作了御题，他认为“全景本”为马远真迹，却也留有余地，认为“半景本”也是“宋时院本”，至少价值仍是不低，有可能是宁宗为庆贺之需，“一稿两幅，分赐侍宴者父子二人”。但论及常理，即便宋代审美有独到之处，帝后真的会对透着诡谲凄凉的“半景本”全无意见？不过若非帝后许可，又怎么有人敢在仿马远画作之余，连皇后的御题一并仿写？或许还可以猜想，这纯粹是水平问题，同样是画院画师，因其技不如马远，故而最终呈现的画面不甚喜人，帝后权贵又正是极其高兴时，就没有深究。

盛宴确实存在，两幅画作却如两副面目，让今人观看时，如雾里看花，但也如乾隆皇帝所说，猜想再难定论，其中的“宋人真面”，总是确凿无疑。

《哈里昆的狂欢》1925年美国纽约水牛城公共美术馆藏