《大军师司马懿之虎啸龙吟》：以平视视角讲鲜活之人

冯刚

曹操横槊、仲达回首、杨修之死……曾于今年6月在优酷独播的《大军师司马懿之军师联盟》（以下简称《军师联盟》）凭借全新视角下的三国故事和电影质感般的画面，赢得口碑和播放量双丰收。7月13日，《军师联盟》在优酷收官时播放量将近60亿，剧集上线一周播放量破10亿，豆瓣评分保持在8分以上。

随着“三曹”父子謝幕，《军师联盟》在司马懿归隐田园处收尾。12月7日，以司马懿后半生为主要情节的《大军师司马懿之虎啸龙吟》（以下简称《虎啸龙吟》）将在优酷跨年独播。

导演张永新表示，《虎啸龙吟》在叙事风格和故事情节上与《军师联盟》保持一致，作品将着力聚焦司马懿与诸葛亮等三国智将之间的正面较量，展现司马懿晚年在政治和军事上的经典时刻，“为观众呈现更具生活化的三国历史人物形象。”

品质承袭 质感如一

作为《军师联盟》的剧情延伸，同一制作团队在两部作品的拍摄时间上没有间隔。《虎啸龙吟》的剧情结构和情节发展延续了《军师联盟》的整体风格，无论是被观众津津乐道的历史生活细节还原，还是诸多演员的飙戏时刻都与前作质素保持统一。

《军师联盟》热播之初就有消息称，作品将会分为上下两部呈现。张永新告诉《综艺报》，从原剧本角度来说，这部作品没有分为上下部。《军师联盟》和《虎啸龙吟》分别播出的原因是特技制作工作量过大。“全剧80多集的体量，在《军师联盟》播出的时间内，特技无法全部完成。”虽然希望观众能够欣赏到完整的剧集，但主创团队不得不忍痛切割，为观众呈现更加完美的作品。

从《军师联盟》中的“建安风骨”走下历史舞台，到《虎啸龙吟》中“正始之音”成为主旋律。虽然随着故事推进，背景逐渐从三国曹魏时代迈向西晋，但在服装和道具方面，整体格调不会出现大的变化。张永新认为，一方面，曹魏和西晋的前后跨度仅有几十年，从礼仪到形制没有质的飞跃；另一方面，整部作品只讲述到司马懿终老，并未涉及西晋建立，因此会保持汉代的整体风格。

张永新表示，《虎啸龙吟》从剪辑和影像处理上承接《军师联盟》的逻辑线，拍摄内容和拍摄手法上没有差异性，“但《虎啸龙吟》会有大量战争场面，剪辑点上会比较快，相较《军师联盟》更加追求视觉上的冲击力、动感，有节奏的视觉变化。”

以“战争”呈现人物性格

“三国戏”避不开战争戏。纵观整个三国时期被传唱千年的内容，多以战争为背景。但在《军师联盟》中，唯一的战争场面留给了“洛阳民歌十五从军征”。这首感叹战争荼毒生灵的民谣，触动了不少观众。张永新表示，这是主创团队特意设计的效果，“拍摄战争场面并不意味着鼓吹战争，实际上我们是反对战争的。”

在《虎啸龙吟》中，伴随司马懿后半生的经典战役得到展现。石亭之战、新城之战、街亭之战……包括诸葛亮数次北伐中与司马懿进行的经典对决场面，都将呈现在观众面前。战争场面的调度，以及如何将经典的三国战役拍摄出新意，成为《虎啸龙吟》创作过程中的难点。

张永新表示，和电影相比，电视剧在战争场面的制作手段和可调度资源相差很多。《虎啸龙吟》 “不是为了战争而拍摄战争，战争场面是为塑造人物形象服务。”

《虎啸龙吟》中，每位历史人物在战争中所做出的决断，都由人物的日常性格做支撑，让观众从逻辑和心态上同时认可人物做出的抉择。

剧中，司马懿和诸葛亮对决的过程中，二人对战场局势的判断和对士兵的调度都会带有浓烈的个人风格，最终演变为性格之间的博弈。张永新表示，“所有的战争手段都是为人物性格服务的，这是我们试图诠释给观众的。”

展现“站”起来的司马懿

相较《军师联盟》而言，《虎啸龙吟》中最大的变化是作为主角的司马懿站了起来。张永新认为，“所谓站不仅仅是从跪到站起来的物理动作，而是精神层面上的站立。”

司马懿“能屈能伸”。历史上对司马懿的评价是“忍不可忍之忍”。他侍奉曹家四代人，直到曹芳时期才诛杀曹爽集团，权倾朝野。但其与诸葛亮在军事上的对决，也并非一直隐忍，而是随时准备暴起发难。

张永新表示，司马懿真正站起来的标志是“高平陵事变”，也是他被历史诟病最多的事件。“我们试图用一种现代人更能理解的方式，以平静客观的角度呈现高平陵事件的前因后果，告诉观众，这起事件对司马懿性格的形成起到什么样的作用。”通过历史事实，进行现代化解读，引发现代人的全新认知，这是主创团队希望达到的创作效果。

对于剧中三国人物，包括司马懿的形象塑造，张永新一直强调“用平视的视角讲一个鲜活的人”。主创团队在拍摄过程中，尽量避免人物出现脸谱化，而是将他们塑造成能够和观众达成通感的人性化形象。“我们没有能力一比一还原千百年前的历史人物，我们能做到的只能是立足现代人的角度，汲取学术界前沿的营养，结合自身创作，讲述比较平实的历史图像，这是我们的创作初衷。”

张永新认为，通过剧作，带着现代人的视角审视司马懿、曹操、诸葛亮、曹睿等人，他们所带给观众的戏剧冲突背后，反映着人的精气神。