从《哀乐中年》到李安“父亲三部曲”探索电影中“父亲”角色形象

(河北大学艺术学院 河北 保定 071000)

从《哀乐中年》到李安“父亲三部曲”探索电影中“父亲”角色形象

徐腾

(河北大学艺术学院河北保定071000)

纵观中国百年电影，重点表现父亲角色形象的电影并不是很多，1949年文华公司拍摄的《哀乐中年》，在艺术性上是一部极高的作品。经历了时代的变迁，已经鲜有父亲题材电影的呈现，直到李安的出现，才让“父亲”这个题材重新在银幕上得以表现，通过《哀乐中年》和“父亲三部曲”对父亲形象的对比，分析父亲形象在电影中的表现特征。

《爱乐中年》；“父亲三部曲”；父亲形象

中国电影表现父亲形象的并不多，文华公司出品的《哀乐中年》算是在黑白影片中，重点表现父亲形象的一部影片，并且取得了极高的艺术成就。50年后的李安继承了桑弧导演的衣钵，拍摄了“父亲三部曲”，并且也获得了极大的反响。在这四部电影中，重点表现的都是父亲这个形象，通过分析这四部电影的父亲形象，浅析在时代变迁中父亲的形象特点。

1 《哀乐中年》里的父亲形象

《哀乐中年》里的父亲形象无疑在看完电影之后会给观众留下非常深刻的印象，石挥的表演炉火纯青，再加上电影通俗化的审美要求，使得电影在那个时代受到观众的喜爱。影片的叙事结构是一种淡化了的戏剧风格，段落之间的连接和段落内部镜头之间的剪辑都借助于剧中人的言语和提示。这种娴熟的传统的对白式叙事、剪辑法根据于当时的占主导地位的的镜头语言模式，从而使影片整体显得分外平滑流畅、通俗易懂。另外，影片以全景为主，摄影机本能上拒绝移动，摄影机角度永远是四平八稳的。这样的景别和摄影机操作特点也极为切合当时的“影戏”观众。①

2 李安三部曲之《推手》

经过《哀乐中年》之后，表现父亲角色形象的电影似乎并没有出现，直到李安“父亲三部曲”的出现，有掀起了一股表现父亲形象之风。其实从影片中，我们不难看出，父亲是一个隐忍的角色，即使与儿媳妇之间有了矛盾，也不喜欢直接说出来，而是藏在心里，这是典型的中国人的性格特点，所以来到讲究自由、平等的西方国家，父亲的这种隐忍的性格特点显得格格不入，最终，为了儿子一家人的幸福，父亲做出了牺牲，这种牺牲也是典型的中国父亲形象，舍弃自己，成全他人。

《推手》的开篇给观众留下了深刻的印象。影片的开头没有对话，通过镜头语言的展示表现了父亲与儿媳妇不同的生活方式。影片有一处有意思的细节，透过窗户这一细节来表现父亲和儿媳妇之间的关系。郎雄所饰演的父亲，是一个深爱中国传统文化的老人，从房间里的书画、练习太极拳都可以看出父亲的性格特点，一个有些固执、强势、坚持自我的一个父亲形象。

3 李安“父亲三部曲”之《喜宴》

《喜宴》里的父亲是一个退役的师长，在台湾算是个响当当的人物，可是儿子的终身大事始终困扰着他，这个父亲角色同样由朗雄来扮演，同样深受传统文化的影响，同样也是一个言语不多的父亲形象。与母亲户籍火燎的性格相比，父亲显得稳重许多，在中国这个父权社会里，父亲的形象是十分高大的，往往是说一不二的角色形象。最后高父安检举手投降的镜头是本部影片的高潮，看似是抬手让安检员安检，其实是对儿子的一种妥协，默认儿子同性恋的事实，能保住孙子比其他的一切要重要，或许现在孙子是高父最重要的一件事吧。

4 李安“父亲三部曲”之《饮食男女》

《饮食男女》作为“父亲三部曲”的最后一部，同时也是片长最长的一部。相比于前两部的单条线索，《饮食男女》涉及的人物也比前两部要度，同时影片本身也涉及父亲自己本身。三个女儿，面对着中年丧妻的父亲，每个人都好像在隐藏自己，并不想把真实的想法分享出来，每个星期的家宴，面对着丰盛的晚餐，大家都心不在焉，看似一家人聚在一起，实质上早就没有了家宴本该有的和睦、温馨。面对这样的状况，游走在三个女儿身边的父亲，好似也没有头绪，只是不停地在和她们置气，并没有拿出解决问题的方法。

在《饮食男女》中，着重表现了父亲和二女儿之间的关系。前两次家宴，二女儿先是宣布不久之后将搬出家去，最后又不得不离开家里。二女儿的试图离家，不仅意味着原有的家庭秩序开始瓦解，更因为二女儿在家中的地位而变得有所指。影片用照片的形式暗示二女儿和母亲长得十分相像来暗示二女儿在父亲心中的形象。

当大女儿和小女儿带着各自的爱人来家宴的时候，新的一大家人坐在一起，貌似这个家有重新充满了活力，当父亲宣布要和女儿的好友结婚时，一家人都惊呆了，这个场景与《哀乐中年》是多么的相似，同样是忘年恋，同样巨大的年龄差距，或许过了半个世纪之后，李安给了相对圆满的答案。

结论

桑弧的《哀乐中年》，李安的“父亲三部曲”，在这四部作品中，将中国传统的父亲形象表现的淋漓尽致，隐忍、谦逊、默默付出，这些典型的父亲形象构成了中国典型的父亲形象。这四部电影里都有冲突、对抗，面对这些困难，父亲的做法虽然有所不同，但总体上都是为了家庭的利益出发。从恪守和妥协的夹缝中完美释放的“中国父亲”，是他对父亲的关注和期许。②

注释：

① 金铁木。通俗文化的精品──《哀乐中年》及其在都市市民电影中的历史地位[J]

② 彭柳.《李安“父亲三部曲”之父亲形象剖析》[J].电影评介 2013/17

[1] 金铁木。通俗文化的精品──《哀乐中年》及其在都市市民电影中的历史地位[J]

[2] 彭柳.《李安“父亲三部曲”之父亲形象剖析》[J].电影评介 2013/17

徐腾(1992-)，男，汉族，江苏宿迁人，硕士研究生，河北大学艺术学院，研究方向：戏剧与影视学。