敦煌的飞天

北京◎洪烛

敦煌的飞天

北京◎洪烛

文本/蔡建勋图

1在敦煌，我用沙子洗手，然后捧读经卷。我用沙子洗脸，然后揽镜自照。

作为来自南方水乡的朝圣者，走了太远的路，我，终于站住了，用晒得滚烫的沙子洗脚……

全身上下，干净得像一个新生儿。

那比我先来的佛，在石窟里住了一千年，每天都这样：用飞扬的沙子洗澡。

他看着我，就像看见初来乍到的自己，嘴角忍不住流露出似曾相识的微笑。

2我等待的那个人，走出玉门关很久了。

在高大的城楼下面，有过简单的送别仪式——我送他一枝新摘的杨柳，他回赠一根羌笛。

今夜，我试着吹笛子。好笨哟，怎么也学不会。可毕竟从干裂的嘴唇，吹出了最微弱的春风。

把落在笛孔周围的雪花都吹化了，把城门都吹开了，你还是没有回来……

3为了彻底地结束流浪，我要挑选一眼窑洞住下来，努力成为画中的人物。

让心跳逐渐慢下来，忍住，不眨眼睛……

我要娶飞天为妻，她是最早的空姐。我使劲够呀够，为了够得着那飘扬的石榴裙。

琵琶的弦断了没有？

能否再弹一曲？

我想听……

瞧她脸上的胭脂都有点褪色了。作为聘礼，我送上一管巴黎出产的口红，它足以延长一位美女的青春期。

4她的微笑比蒙娜丽莎还要古老。她没意识到有人在画她，否则不会笑得那么自然。

她的眉毛沾满颜料，头发也像染过的。腮帮的线条稍微有点僵硬，莫非因为保持同样的表情太久了？

画她的人消失了——因为，忘了画下自己！

可被他画出的微笑像一个谜，既迷住了我，又难倒了我：

她的微笑究竟意味着什么？这构成她永生的理由？

她的衣带系好了就再也解不开……飘拂在半空，仿佛为了证明：风，没有变大也没有变小。

5伴随敦煌的深呼吸，刺青的胸膛不易察觉地起伏。

风，从石头里向外吹出来。一堵墙穿着花衣服。墙没有动，衣服在动（被吹得鼓起来了）。

那些我没有摸过的布料，那些等待融化的颜色。

你为了反弹琵琶，不得不把手伸向脑后，绕到墙的那一面，仿佛想把脊背的拉链解开。

我看见的是一股死去了的风（已没有更大的力气）。

它使飞天的裙裾飘到半空中，就再也飘不动了。

6在场的所有女士都不断地倒退，直至把赤裸的脊背，贴在墙上。

她们还在继续倒退，直至身体完全揳进砖缝之中。这不仅没有使墙壁坍塌，反而使之更牢固了。

在场的所有女士，都化着浓妆。一种失传了的化妆品，一种弄不清化学成分的古老颜料。化妆师消失了。

可这些线条与色块繁衍的女人，仍然保持着往日的发型、唇彩。

在场的所有女士，都在反弹乐器。仿佛那看不见的后背，有一些痒。需要把手伸到脑后，轻轻地挠。

挠着挠着，琵琶的弦就断了。

挠着挠着，笑容就凝固了。

我面对着壁画，感受到洞口吹进来的风。

我想，风如果再大些，就能掀起她们跟笑容一起凝固的裙裾？

7敦煌的飞天反弹琵琶的姿势，之所以是美的，在于它令我联想到另一位女人，正把手臂绕向背后，去解开乳罩的搭扣。一点不顾忌我的在场。

于是，她的整个身体即将成为一把被打开的乐器。

我的眼睛发亮，我的耳朵耸起。

而诱惑，恰恰在这一瞬间停止了……

8从来没有过的，我看见了另一个人的梦，也就等于看见了那个做梦的人。

我看见了在她梦中活着的禽兽、花草，也就相信：她本人还活着。

这是一个活生生的梦。这是一个活生生的人，她在继续做梦，以证明自己仍然活着。

颜料在消褪，梦境日渐模糊。

在灰色系统理论基础上形成传统灰色预测模型，设原始数据x0=x01,x02,…,x0n，x0k≥0，k=1,2,…,n；x1=x11,x12,…,x1n，，x(1)的紧邻均值生成序列z1=z11,z12,…,z1n，(k=2,3,…,n)

反弹琵琶的飞天，越来越感到无力，做不完这最后的慢动作……

从来没有过的，另一个人的梦使我陶醉，接着又把我惊醒——该走了；否则，呆的时间长了，我也将被这个具有无限能量的人梦见，成为壁画里的某个人物。

9风最初从裙子里掀起，那是黑夜的深处。裙裾撑开，像一具穿越大气层的降落伞，减缓了她醒来的速度。

灵魂比落花还轻、还要失意。

她忘掉自己的肉体了，乃至性别。

“一千年够不够，在我的肩头靠岸？”（我能活那么久吗？如果有耐心……）

在那一瞬间，来历不明的外星女人，也会怕冷似地打一个哆嗦。

一片飞得最慢的雪花，落地之后，融化成一滴泪。

得到她或许比错过她还要令人失望。

她天生就不属于任何人，包括她自己。

再没有哪位人间的裁缝，能为她订做一套换洗的衣裳。

10西出阳关无故人，那是唐朝的事。我比王维幸运，我想说：西出阳关有诗人。遍地都是诗人。

譬如，孙江，听说我来甘肃了，就约好时间，在酒泉公园门口等我。他请我喝酒，真会挑地方。

酒泉，被那么多边塞诗人痛饮之后，能分我一杯吗？最好用夜光杯。小小的一杯矿泉水，酒精含量几乎等于零，却比茅台、五粮液更醉人。不信你就尝一尝。

我跟孙江提议：别让店小二再上菜了，咱们直接拿古诗下酒吧。你背一句，我对一句，一杯接一杯，看谁喝得过谁。背完了那些现成的，瞧我再给你写几首新的。

幸亏我不是当地人，否则非把酒泉给喝干了不可。

孙江啊，以后你拿什么招待别的客人？还是留一点吧。

11莫高窟快变成一排排的门面房。哪来这么多顾客，手持门票，等待进去参观。只能看，不许摸，不准照相。

是怕壁画里的人物生气吗？

嘿，有本事就冲我眨眨眼吧。看傻了一般，我自己也快忘掉怎么眨眼了。

还有些洞窟长期锁着，只能从门缝里瞅一瞅。来莫高窟，照相机和挎包要小件寄存，带一双眼睛就足够，什么都是多余的。

不是墙上的佛像学会了发光，而是我的眼睛逐渐习惯了黑暗。

假如我是但丁的话，高举手电筒的导游就是维吉尔。他在召唤我写一部东方《神曲》咧。反弹琵琶的飞天，是我的贝亚特丽齐（但丁的初恋情人）。

敦煌的千佛洞，恐怕算全世界最值钱的房地产吧？不光地面，连墙壁都需要按平米来标价。而且注定是天价。比尔·盖茨都不一定买得起。

12月牙泉从来就没有圆过。所以，它比天上的月亮要悲哀。即使这样，旅游部门还拿栏杆把它围了起来。仿佛怕它的边缘再留下人的牙印儿？

沙漠已把它蚕食得好苦。

沙漠在我想象中注定是鳏夫的模样，偏偏娶到这样一位新娘。鸣沙山，你够有本事的。看来你确实比别的地方的沙漠要会说情话一些。

水跟女人一样，喜欢听甜言蜜语，直至渐渐忘掉挑剔说话人的长相。所以，听着听着，月牙泉咧开了嘴在笑呢。

你觉得它命苦，可它心里没准正甜着。嫁鸡随鸡，嫁狗随狗，嫁给一座会说话的沙漠，没准比嫁给沉默寡言的后羿还强一点呢。

瞧，这么多年了，月牙泉从未像嫦娥那样想过私奔……

13丝绸飘扬，路也跟着动，左拐右扭的。路上的车想停也停不下来，一味地加速。车上的我坐不住了，赶紧系好安全带。免得自己也像丝绸一样飘起来。

副驾驶的位置，正好看风景，而不只是用来认路。丝绸从眼前晃过，伸手却抓不住。飘得比云还快一些。

我说，你干嘛让丝绸带路，把云当作路标？那不分明想迷路吗？迷路还不容易？

只要把头顶的那朵云当成唐朝的云。把自己当成骑马的古人。

在高速公路收费站，问玉门关怎么走？管理员边找零钱边回答：下一个出口。

可惜，她指的并不是我问的那个玉门关。

唐朝的玉门关，连春风都会迷路的。更何况比春风还要沉醉的我呢。

14火车硬卧是最好的行军床。闭着眼睛，听一位不知芳龄几何的女人报站。

从兰州出发，上半夜过了武威，下半夜过了张掖，接着该到酒泉了，那儿离敦煌越来越近。

我多么希望女列车员报出旧时的地名：武威叫凉州，张掖叫甘州，酒泉叫肃州，敦煌叫沙州。

前面有一场更大的战争在等着吗？躺在行车床上，紧闭双眼，我像一个被葡萄美酒灌醉了的伤病员。

说实话，在进站口剪票的时候，我的心就留下第一处伤口。一路上都在隐隐作痛。

15焉支山，你为什么总是皱紧眉头？

眉峰上有积雪，眉眼间有无限的哀愁。“失我焉支山，使我妇女无颜色”。

最后一个匈奴已变成雕塑，挡住我的路。

我问你，唱歌的匈奴去哪儿了？你什么也不说。可眉尖的哀愁正如过冬的马群，赶也赶不走。

16祁连山顶的积雪，反射着阳光，却比阳光还要刺眼。我从来没想到，光可以这么冷，冷得人打一个哆嗦。

它像是在审问。把我当成哪一段历史的未亡人？最后一个匈奴，换乘了坐骑，一个劲地按响——方向盘上的喇叭。

在勇猛的祖先扬起鞭子的地方，我踩了一下油门。嗖地一声，就把一直狂奔不歇的老掉牙的马群，远远甩到后面。

从后视镜里，我看见它们口吐白沫、大汗淋漓，额头反射着刺眼的阳光。

17马踏飞燕是出土于武威的青铜雕塑。

骑上这匹马的人还未诞生，他藏匿于空气中，还未找到属于自己的那块青铜。

而这匹马早已穿上了高跟鞋：那只燕子，有着最新颖的款式。