中国山水画的远式空间构建在现代景观设计中的运用

李韵秋

摘 要：景观是一门综合性的艺术，它融合诗情画意于一体，其造景方式深受中国传统绘画的影响，其中尤其是中国山水画。从古典园林雏形初现伊始，就有历代文人墨客参与到园林的设计中来，其造园理念多借助于画论。古代的“澄怀观道”与现代“以人为本”的设计理念，互通互释。20世纪以来，现代景观设计进入多元化的时代。中西方文化碰撞之间，具有中国特色的古典园林景观也在随着审美的转变，逐渐融合在时代的背景中。而中国山水画中的远式空间构建在现代景观设计中的作用越来越突出，可是我们要如何来利用中国山水画中的远式空间构建来完善现代景观设计呢？

关键词：山水画；远式空间构建；现代景观；传统；民族特色

画作为中华民族传统文化的重要组成部分，是值得我们去学习研究的，它具有着自己独立的绘画美学体系，同时画卷中所体现出的空间概念也独具特色。“中国山水画中的远式空间构建应该如何在现代景观设计中运用？”，在现今备受西方园林设计理念冲击的现状下，成为了一个尤为重要的研究方向。

1 中国山水画中所体现出的独特空间概念——远式空间构建

中国古代从一开始建立空间概念时，就不受感性直观的约束，而是以联系和发展的观点，将三维空间和第四维空间相联系，探究中国山水画远式空间构建的表现技法。这不仅有助于我们研究中国山水画中独特的远式空间构建这一空间概念，同时也对现代景观设计中的空间安排有着深刻的启迪作用。

2 中国山水画中远式空间构建这一概念中的营造思维

纵观人类文明的艺术史的发展历程，在人类的历史发展中绘画的关系一直是相伴随的。在不断的总结发现中，空间问题被提上议程，画面的构图形式也必然要随之改变，对于这种画面的构图形式我们称之为空间营造。而在空间营造中，能够突破时间与空间界限的，则是远式空间构建。这个空间感的塑造运用到透视，则需要将宏观转化为微观。

中国山水画中，以横轴的方式呈现空间感，最具代表的是元朝书画家黄公望的《富春山居图》。画家将画作为一个固定的参照物，人在观赏这种横幅上的山水画时，需要左右移动着来观赏，画家正是以人类移动时的视点作为画中的一部分来处理。

在立轴上的表现中，最具有典型代表的则是元代王蒙的《葛稚川移居图》。立轴的下部往往是近景，上部为远景，这打破了焦点透视一个固定视点中心、一个视平线的描绘手法。在随着视线上下移动的同时，视平线也在随之上下移动。这在立轴画的全景式构图中，出现了不同于横轴焦点透视的方法，形成了两点透视、甚至是散点透视。

无论是横轴上从右向左的观赏，还是立轴中由下至上的观赏，这都是一个观赏的过程。在人的视觉范围之内，将时空转化，以画面上的静止为参照物，所观赏的视线是活动。在这种以人为主体的观赏行为中，则形成了远式空间构建。这种远式空间构建，不再局限于时间、空间的限制，当以人为观赏主体的时候，则形成一种四维立体化的表现方法。

3 中国山水画远式空间构建在现代景观设计的运用方法

在人类社会不断发展的今天，人们在温饱的基础上，开始有了更深层次的追求。人民对于自身的生存环境越来越重视，尽管城市的发展趋势各有不同，但唯一共同的观点是——更好的居住环境。

人们越来越渴求回归自然，在满是钢筋混凝土的现代化城市中，人们对于水景与绿化的要求也越来越高。现代景观设计也开始以“以人为本”的观念开始逐步发展创新。其中以中国山水画远式空间构建的现代景观设计，则有以下几个特点：

（一）散点透视、移步换景

随着人的视觉游览的改变，以不同的方位与视角来呈现画面，还原景物，这一点在中国山水画和现代景观设计中都是同样的。中国山水画中所呈现出来的活动是变化性的，其归根结底旨在追求与自然的结合。

在现代景观设计中，于恰当的位置安排合适的景点，不仅考虑了游览者置身于景中的所见所感，也考虑了在不同视点下的景色呈现。一步一步的前进中，步步生景，处处皆是美景。以中国山水画独特的美感韵律，把握景观节点的适宜位置，既生动具有趣味性，又不影响完整的景观表现。

（二）层次深远，起伏错落

宋代郭熙在的“三远”理论，清初画家石涛提出的“三叠两段”式构图，主要说的是在二维平面上空间的前后、上下变化，是对景物空间关系的总结。它极大的发展了我国传统山水画的构图方法。

在现代景观设计中经典的规划布局可以采用这种空间构图方法，用以增加空间的层次，更在视觉上丰富了观赏性。在地形具有起伏变化时，可以参照这种方法在其中加入置石艺术，用“三远”发来表现空间关系，拉伸景观的前后层次与远近高低。是景观设计更加丰富多彩，出神入化。

（三）虚实相生，相映成趣

中国山水画空间关系上除了以上两种之外，虚实关系也是一大特色。主体为实处，虚处留白衬托，在实与虚的张力对比中，更加有力的突出画面主体，以虚显实使画面更加的完整而富有意境美。虚实之间比例、形状得当，整体才会协调。

景观设计中的“藏”与“露”，正好对应了中国山水画中的“虚”与“实”。景观设计中，运用“障景法”，设置景物屏障，在视线收到阻隔的半遮半露中让人产生发现美景的喜悦感。看似“山重水复疑无路”，但是在视线阻隔间有隐隐约约看到美景模糊的影子，让人对于后面的景色有着无限的遐思与期待。

在空间布局中引导人的脚步，抓住人的视線，在一个个“屏障”之后慢慢展开美景，让人产生“柳暗花明又一村”的豁然开朗之情。正所谓“曲径通幽处，禅房花木深”，经过一番寻觅所得的美景，才更让人记忆犹新。

有些美景还可以利用人体的感官系统，以丰富景观体验。“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”说的就是这种体验。在船上能看到江景，虽不能见到寒山寺的庙宇，但钟声从远处传来，也能带来心灵的冲击；雨打芭蕉、丹桂飘香、山涧流水，这些美景或许不能通过视觉感官来看，但是却可以通过听觉和嗅觉来感受到，这也是虚实关系相结合的其中一种方式。

同时在现代景观设计中，在虚实关系中辅之以疏密关系，虚实掩映之间，控制景与景之间的远近距离、排列方式也能够达到意想不到的效果。

（四）四时皆景与四维空间

中国山水画远式空间构建中，除了三维还有四维空间的展现。现代景观设计中也是一样，将时间引入景观设计便形成了四维空间的变化。

在现代景观设计中，利用四季变化中不同植物的变化，来阐述四季更替和时空变幻。所谓景观设计，就要有景可赏。利用不同植物在不同季节的变化，来使景观能够四季皆宜，表现出不同的风情。春天生机盎然，夏天绿树成荫，秋天枫红果硕，冬天虽草木凋敝，但银装素裹之中还有寒梅傲雪，遒劲青松。

在景观设计中呈现出四维空间，让四季都有景可赏，这才是景观设计的目的之所在。

4 结语

中国山水画远式空间构建对于现代景观设计的启发：

中国山水画是中华文化艺术长廊中最璀璨的瑰宝，是独具特色且独一无二的，它所具有的东方艺术美，不仅具有优美的形式，而且内蕴丰富。它所体现的“澄怀观道”的人文情怀与现代景观设计中“以人为本”的理念想通，注重于人类的生活品质。中国山水远式空间构建中所体现出的画面透视关系、虚实变化对比和极具韵律美的画面疏密关系都对现代景观设计具有深远的影响。尤其是中国山水画中对于时间概念的思考，对现代景观设计的具有指导性的作用。中国山水画远式空间构建中的精华，将与现代景观设计相结合，一定能够给现代景观设计带来新的设计思路和设计方向，这将更有助于研究带有中国烙印的自身本土文化景观艺术。endprint