张仃年谱（中）

李兆忠

1950年 三十四岁

拜齐白石为师，未行叩头跪拜礼。

4月1日，中央美术学院建立，任实用美术系主任、教授，兼任美术供应社社长，为该社设计社徽及大门牌坊。

4月16日，《新中国的儿童》获中央人民政府文化部颁发的“1950年新年画创作奖金”乙等奖。

中央美术学院成立国徽设计小组，任组长，成员有张光宇、周令钊、曹肇基，提出以天安门作为国徽主体形象，象征中国新民主主义革命的开端与胜利，在政协国徽评定委员会大会通过。

夏，持一筐樱桃拜访齐白石，齐为他精心绘制二平尺水墨《樱桃》。

8月底9月初，随中央美术学院大同云冈旅行团一行十人，赴山西大同云冈石窟考察古代美术遗产。

9月，与张光宇共同设计国庆一周年大会会场、天安门会场、观礼台三座门及广场旗帜，并于国庆前夕，带领工人安装第一枚木制国徽于天安门城楼。

10月，“建国瓷设计委员会”成立，任副主任委员，参加“人民英雄纪念碑设计委员会”。

朝鲜战争爆发，在《人民日报》、《漫画》月刊上发表漫画《纸老虎》、《东方冒险家的泥足》、《向死亡进军》、《侵略者的敬礼》、《和死神赌博》等。

是年将著名泥塑艺人张景祐请入中央美院美术供应社，成立工作室，破格批准十六岁的勤杂工、艺术灵性丰沛的少年郑于鹤拜其为师，学习泥塑；百忙中向画家刘凌沧学习工笔人物画技法，临摹唐代张萱的《捣练图》。

1951年 三十五岁

元旦，与李可染结伴拜访齐白石，为他理纸研墨，观摩运笔之道，获赠《红荷》一幅。

1月—9月，主持设计德国莱比锡国际博览会中国馆，捷克布拉格博览会中国馆、波兰华沙“新中国博览会”。

7月，所编《民间剪纸选》由上海大东书局出版。

10月，《伟大祖国建筑展览》在故宫博物院午门展出，带领实用美术系师生前往参观、临摹。

是年搬进大雅宝胡同二号中央美院宿舍，与国画家李可染为邻，朝夕相见，探讨“新中国画”艺术革新。

1952年 三十六岁

1月，收藏多年的《民间剪纸》由荣宝斋木版水印出版，序言《民间剪纸》发表于《人民画报》第二期。

春，回乡省亲。适逢村民排演配合政治宣传的农村戏，建议他们搞传统的木偶戏，突出民间、地方特色。在他的指导下，村民排起木偶戏。

6月，“人民英雄纪念碑兴建委员会”成立，被聘为美术组组长。

9月，随文化部“炳灵寺石窟勘察团”前往甘肃永靖县，临摹炳灵寺石窟中壁画多幅。

1953年 三十七岁

在画肆发现齐白石的自藏杰作《竹籬葫芦》，高价买下送回，老人不胜惊喜，抽纸提笔写下：“此葫芦是张仃弟所宝藏，他人不得窃夺去。九十三岁白石重看加记。”

5—7月，主持设计苏联莫斯科“中华人民共和国工农业展览会”。

8月，主持设计莱比锡国际博览会中国馆，突出中国民族形式，农产品展区采用园林式设计，纺织品展区以中国古代名画张萱的《捣练图》为背景，舍弃彩色，黑地金线，艺术效果突出，政治上极冒风险。

9月，中华全国美术家工作者协会改名中国美术家协会，当选中国美术家协会理事。

1954年 三十八岁

院系调整，卸任实用美术系主任，调绘画系任党支部书记、绘画系副主任。是年中央美院成立中国画革新小组，任组长，成员有李可染、叶浅予、蒋兆和。

1月，多次参观首届“全国民间美术工艺品展览会”，并与来京参展的民间艺人交流座谈，讨论生产情况和工艺美术设计问题。

3月，与李可染、罗铭赴江南国画写生，先聚集杭州，白天写生，晚上拜访国画大师黄宾虹，聆听高见；后李、罗结伴去黄山，张因主持当年莱比锡国际博览会中国馆的设计工作，需与助手随时联系，未能同行，仅去绍兴，后又回杭州。这次写生前后为期三个月。

9月19日至10月15日，在北京北海公园悦心殿举办“李可染·张仃·罗铭水墨写生画展”，张仃出品十二幅。此展反响巨大，被视为解放后中国画艺术革新的里程碑。

在荣宝斋高价购得黄宾虹《焦墨写生山水册页》，为“文革”后焦墨山水艺术实验埋下伏笔。

1955年 三十九岁

6月，在《美术》杂志第六期发表《中国画继承传统与推陈出新》，反虚无主义，亦反国粹主义，提倡国画写生与借鉴传统。

7、8月间，赴苏州考查桃花坞年画，作《苏州近郊老农》。《桃花坞年画》一文发表于《美术》1955年第九期。

1956年 四十岁

4月，赴巴黎主持国际博览会中国馆设计。行前为毕加索准备两件礼物：一对民间门神年画与一套齐白石的水印画册。

在巴黎会晤赵无极、常玉、张大千、张玉良等人。在赵无极陪同下，四处寻访毕加索的真迹。多次赴法国世界民俗博物馆参观。观看法国著名电影导演亨利·乔治·克鲁佐的纪录片《毕加索的秘密》，受到触动，萌生辞职当职业画家的念头。

7月初，中国文化代表团抵巴黎，奉命加入。中旬，随团到法国南部戛纳拜访毕加索，赠予齐白石画册；由于团内政工干部阻止，门神未能送给毕加索，留下遗憾；获赠毕加索亲笔签名及绘有张仃名字与和平鸽的小画册。

8月，回国，应文化部对外文化联络局的垂询，推荐关良、李可染两位画家赴东德举办画展并作文化交流。创作《今日巴黎》连环组画，配合文字。在《漫画》月刊上发表《“史芬克斯”的新谜语》。

11月，北京中国民族画院筹备会成立，为主要负责人之一。

是年下半年至1957年春，在中共“双百”方针鼓舞下，中国文化界呈现欣欣向荣态势，“二流堂”文化人重拾昔日同人刊物之梦想，积极筹备《万象》杂志。从1956年11月到1957年2月，张仃、张光宇、张正宇、丁聪、郁风、黄苗子、吴祖光、华君武、胡考等，先后开过十次会议，拟定《同人刊物〈万象〉出版计划》，第一期目录上，开篇之作为张仃《毕加索的访晤》。随着“反右”运动来临，计划中止，“二流堂”许多人被打成“右派”。endprint

1957年 四十一岁

1月，为国产彩色故事片《祝福》绘制电影广告。

春，响应毛泽东的“双百”方针，在《漫画》月刊上发表《孙悟空跳出老君炉》、《赐福天官》等作品。

5月，为1956年“全国漫画展览会”设计的会标被用作1957年人民美术出版社出版的《第一届全国漫画展览会作品选集》封面，彩色漫画《“史芬克斯”的新谜语》及其独幕话剧发表于选集内。

《关良教授画展》在北京举行，为之撰写前言。

夏，偕叶浅予、黄苗子赴山西晋祠考察宋代雕塑，芮城临摹永乐宫壁画，中途接中央美院急电，返回北京参加“反右”运动，任中央美院“反右”领导小组成员。

7月，以“乔乔”笔名在《新观察》半月刊发表《张光宇的艺术》。

7月30日—8月1日，文化部召开美术工作者座谈会，揭批江丰反党言行，在会上发言，批判江丰在中央美院推行文化虚无主义，破坏党的国画政策。

9月25日，配合“反右”斗争，在《人民日报》上发表《中西画家新老画家的团结问题》。

所编《波兰宣传画》及《民间玩具——彩色图片五十帧》由北京人民美术出版社出版。

12月24日，在中央美院作讲演《试论民间年画艺术》。

是年“反右”运动中，中央工艺美院业务副院长庞薰琹被打成“右派”，奉命接任，整顿院务。

1958年 四十二岁

1月22日，在中央工艺美院作《齐白石的艺术道路》的学术报告。

2月，在《美术》杂志第二期发表《试谈齐、黄》。

3月7日，与陈叔亮一起被国务院正式任命为中央工艺美术学院副院长。

竖版本《张仃水墨写生画》由北京朝花出版社出版，齐白石封面题字。

9月，《装饰》杂志创刊，与张光宇、吴劳任执行编委，为创刊号设计封面图案。

“大跃进”运动如火如荼，为配合形势，应人民美术出版社要求，组织全院师生一百余人挑灯夜战，突击绘制“大跃进”招贴画、农民屏风画，自己创作大幅《彩虹桥》。

12月，社会主义国家造型艺术展览会在莫斯科举行，所作大幅山水画屏参展，发表于苏联《美术家》杂志。

中央工艺美院二年级学生丁绍光在北京图书馆查阅西方现代派画册，临摹毕加索、马蒂斯等人的裸体画，引起图书管理员的警惕，视为流氓行为，告到学院。张仃亲自处理此事，将丁领到家中，出示自己收藏的西方现代派画册和临摹的西方现代大师作品，介绍来龙去脉。

1959年 四十三岁

3月3日，在中央工艺美院作《试论装饰艺术》的长篇报告。

5月，《装饰》第五期发表《雕塑的装饰性——看印尼木雕而想到的》

6月，率团赴意大利佛罗伦萨举办《近百年中国画展》。

7月，在中央工艺美院主持开设壁画专业。率装潢系三年级学生赴颐和园国画写生，住北宫门楼。

9月，《美术》第九期发表《可染的艺术》，积极评价李可染的中国画艺术创新，为其“满、黑、歪”的艺术风格辩护。

参加迎接新中国成立十周年首都十大建筑装饰设计工程，任美术组长。

创作一套四枚《西北民间剪纸》邮票。

人民美术出版社出版《张仃水墨写生画》（中、英、俄三种文字），收入作品三十件。

1960年 四十四岁

2月，参加文化部、教育部联合召开的全国艺术教育工作会议，作《党的总路线和教育方针的胜利——中央工艺美术学院师生参加首都十大建筑的一些体会》报告，刊登于3月10日《人民日報》。

3月，“反右倾”背景下，迫于政治压力与党性原则，在《美术》杂志发表《工艺美术事业不容资产阶级思想侵蚀——评陈叔亮同志的两篇文章》，在学院造成负面影响。私下对学生梁任生表示：“陈叔亮比我的观点有过之无不及，批判他，就是批判我自己。”心情极为郁闷。

6、7月间，偕张光宇赴哈尔滨参加市政设计会议。

8月9日，当选中国美术家协会第二届理事会常务理事、书记处书记。

10月，十位中国美术家致电墨西哥杰出壁画家西克罗斯夫人，抗议墨西哥当局逮捕西克罗斯，为其中之一。

1961年 四十五岁

春，带领梁任生、李绵璐、黄能馥三名青年助教赴云南西双版纳采风，历时半年，根据写生素材创作彩墨装饰画《哈尼族女民兵》、《苍山牧歌》、《洱海渔家》、《集市傣女》等十余幅作品，在学院汇报展出，师生引起轰动，这批“毕加索加城隍庙”作品，艺术之前卫，在当时中国画坛石破天惊，很快受到批判，被指控为“搞流派”。

9月，为《张光宇的装饰艺术》作序，高度评价张光宇的装饰艺术，推其为“这个时代最值得研究、最具独创性的装饰艺术家”。

10月至次年上半年，带领部分中青教师在香山饭店编写《图案基础》、《装饰绘画史》、《工艺美术论文选》等十三种教材。

1962年 四十六岁

1月13日，在《光明日报》上发表《谈“一点”之美》，探讨造型艺术的形式美。

12月4日，《人民日报》发表《瑰丽的民间艺术——记阿尔巴尼亚民间艺术展览》。

1963年 四十七岁

5月，为《叶浅予作品选集》作序《传统、生活——谈叶浅予的人物画》。

秋，智利画家万徒勒里壁画展在北京王府井师府园美术馆展出，带领学生观摩并在研讨会上发言，预言继光辉灿烂的宗教壁画之后，中国的壁画定会再度发扬光大。

是年为曹雪芹二百周年祭，绘制大幅曹雪芹像，天庭饱满，个小神伟，气宇轩昂，老舍为之题跋。

1964年 四十八岁

3月，周扬发表《哲学社会科学工作者的战斗任务》，预言“一个新的、伟大的社会主义的文艺复兴的时代正在到来”，对此表示疑问，私下对学生秦龙表示：“可能还需要一百年时间。”endprint

秋，学院停课，与师生一起到河北邢台农村参加“社教”运动。利用“拉洋片”的艺术形式，宣传流行的政治思想。

根据图片资料，糅合五十年代出访欧洲的记忆，创作一批国际题材的彩墨作品《柏林组画》、《巴黎组画》。

1965年 四十九岁

继续主持“社教”运动。

冬，应邀赴上海出席出口服装观摩会。在刘海粟家中遇爱好民间艺术的青年业余画家丁立人，热情鼓励指导，见丁专业不对口，拟将其调入中央工艺美院任教，并赠彩墨画《公鸡》一幅。

1966年 五十岁

“文革”开始，遭到残酷的批斗迫害。造反派在中央工艺美院举行“张仃黑画展”，肆意歪曲，无限上纲。恐惧之下，将多年积累的两百幅心血之作付之一炬。儿子张郞郞因“反革命”罪被判死刑。张仃一夜白头，徘徊自杀边缘，幸有亲情呵护，度过生命难关。

1967年至1969年 五十一至五十二岁

批斗劳役之余，偷偷作画，根据图片资料，创作一批工业建设题材、太行秋收及海滨景色的水墨画。

1970年至1973年 五十三至五十六岁

下放河北省获鹿县部队农场，住小壁村，种菜牧羊。以老延安的作风，与当地老百姓打成一片，关系十分融洽。后期部队监管放松，劳动之余，画一些铅笔写生。

1973年 五十六岁

5月，时值曹雪芹二百一十周年祭，作《书画缘》再次为曹雪芹造像，与十年前的相比，平添历史沧桑感。题跋云：“余不文，但与《金玉缘》作者有书画缘耳。”陈布文为之题跋：“有缘时间空间无所用其阻力，屈原、李白、石头以至迅翁诸巨匠，意到形来，似曾相识。”

1974年 五十七岁

年初，下放回来，作水墨设色《获鹿古城》、《小碧村》等；根据资料作水墨《天池》、《云贵大山》、《山城》、《庐山》、《林海》、《雨林》等。

厌恶京城的喧嚣，托人在京郊香山觅得一间废弃的农舍，时时隐居。在黄宾虹《焦墨写生山水册页》长期熏陶下，在香山自然景色召唤下，以最简陃的笔墨工具、小学生习字元书纸对景写生，此为张仃焦墨山水创作的起始，后辑为《它山香山纵笔》册页，黄苗子题跋。

1975年 五十八岁

早春，与陈布文赴江苏常州省亲，写生；应老友张正宇邀到无锡小住，共游惠山，下榻青年画家尹光华之兄准备结婚用的小房。随身携带黄宾虹的《焦墨写生山水册页》、陈师曾的《中国文人画之研究》，与张、尹共同欣赏研讨，对传统文人画有了新的领悟。归来作《无锡寄畅园》。

5月15日，在白家庄家中与吴冠中深谈艺术，表达对当时中国绘画现状的看法，互相坦诚批评。此次“和而不同”的对话，为二十年后的“笔墨之争”的先声。

秋，與老友黄苗子久违重逢，畅谈艺术，强调师造化为艺术创作之本。作彩墨《香山北沟村农舍》。

是年借助图片资料创作焦墨淡彩一组，其中有《城郊》、《车站》、《梅园》、《埠头》、《阿拉伯村庄》、《太湖》、《海滨》等。

1976年 五十九岁

盛夏，吴冠中骑自行车长途跋涉到香山聚谈，出示焦墨新作。

9月，江丰、艾青相约来香山看望，以红薯招待。

10月，“四人帮”垮台。重启中止二十年的漫画创作，画出第一张批判“四人帮”的作品《孙悟空三打白骨精》，成为中国最早用漫画审判“四人帮”的画家。漫画组画《立此存照》由此问世，自题跋“打倒‘四人帮，人民得解放”，在友人间小范围传阅。

12月，作《香山野菊》，笔墨轻松自在，显露久违的喜悦。题跋云：“丙辰之冬与苗子同访永玉，见壁间悬有小幅兰花，为一青年所作，颇有石涛意趣，归而追写之，但不能得其天真，复又画香山野菊花，略参虚谷作，有所得。”

1977年 六十岁

秋，到京郊房山十渡写生，半月有余，作长卷《房山十渡焦墨写生图卷》，陈布文题长跋，记述房山十渡壮观的景色和画家心无旁骛、物我两忘的创作状态，终以“师造化，为人民”。李可染题跋：“结构雄伟而精微，纯用焦墨而苍劲腴润。前人无此笔墨，真奇迹也。”刘海粟题：“精极笔法，豁然心胸，略无凝止。”黄胄题：“仃公推陈出新，别出新格，精心运用焦墨干笔皴擦而能开一代新风。”

冬，以焦墨临赵伯驹《千里江山图》，后赖少奇题跋；根据袁运甫等人1974年为北京饭店制作万里长江壁画的钢笔草图照片，创作焦墨长卷《长江万里图》，陈布文题跋，叙述创作经纬。

尚未平反，筹划停刊多年的《装饰》复刊。endprint