台湾电影“收复失土”？

金马执委会执行长闻天祥在入围名单公布后曾说，“台湾电影今年很争气”。的确，今年台湾电影圈秉持“收复失土”的姿态，开奖之前纷纷预测探讨社会底层的《大佛普拉斯》、以及金马嫡系导演杨雅喆的《血观音》，还有新锐导演程伟豪的悬疑片《目击者》拿下各项大奖。最终《大佛普拉斯》拿下包括最佳新导演等5项大奖，《血观音》抱走最佳女主角、最佳女配角以及最佳剧情片3项大奖，这让台北“中央社”直呼“台湾片回归”。评审团主席吴念真也说，面对今年的结果十分开心：“年轻导演已与老一代台湾电影作品与导演告别，已经开始创造新的路线。”

在去年，台湾电影只摘得男配角和5项技术类奖项，这让一向自诩“公正公平”的金马奖开始被诟病。不仅曾有“立委”扬言要停办金马奖，更有华视前节目部经理许永德在脸书上吐槽，“十几年没看金马奖转播，原来我看的是金鸡百花奖呀！”而只要大陆影片获得重要奖项，就容易引发台湾网民批评。

与大陆电影相比，台湾电影的确显得格局过小。不论是2008年的《海角七号》，还是2012年的《女朋友男朋友》，全都是偏向小清新的文艺风格。连国际名导李安都曾在第50届金马奖后表示：“台湾电影优势是有创作的自由环境，但台湾缺乏电影基础工业，没有办法累积经验，格局小、技术差，气虚了点。”针对今年 金马奖，台湾知名影评人涂翔文表示，虽然今年没有像《刺客聂隐娘》这样明显领跑之作，但从《大佛普拉斯》这样形式独特、议题鲜明的影片，以及《血观音》借旧时故事印证今日台湾、展现另类变奏的传统通俗剧路线来说，至少在题材方面已有所革新。▲