浅析叙事微电影中的独白与音乐表现形式

张 琰

浅析叙事微电影中的独白与音乐表现形式

张 琰

在叙事微电影中，独白与音乐扮演着非常重要的角色，本文将集中讨论叙事微电影中，独白与音乐的表现形式。全文分为三个部分，分别介绍独白、音乐、独白与音乐琴瑟和鸣的作用及表现形式。

叙事微电影 独白 音乐

纵观电影的发展史不难看出从无声电影到有声电影的转变历经了一个艰难的过程，无声电影时期更多的注重演员肢体语言的张力，在镜头上多以固定镜头为主，突出表现人物之间的关系，在表现形式上多使用画面与字幕相结合的手段，强调叙事的连贯性，重在把事情陈述明白。自有声电影问世以来，电影的表现形式又进入了一个新的纪元，更多不同种类的声音注入画面，使镜头语言更富有立体性和多元性。不管从技术层面来说还是从理论层面上来说，从无声至有声，这是电影史上一次重大的革新，于是声音就成为电影又一重要表现手段，当时电影理论家巴拉兹曾对此抱怀疑态度，称之为 “一场大灾难”。 但是即便他也不能否认 “这只是暂时的现象，等到声音手段的表现力发展到较高水平时问题就解决了”。本文将集中讨论在叙事微电影之中，独白与音乐是以何种形式表现的，独白与音乐的作用分别又是什么。

一、独白，连接起微电影时空与画面的长线

（一）对“独白”概念的探讨

关于“独白”的概念，前苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基提出了“内心独白”这一概念，这是戏剧作品以及影视作品重要的一种表现形式。它的概念为：“在规定情境中人物行动过程中的思想活动，演员在创作中运用内心独白，规范人物的思考并组织成不断的线。不论在说出台词时，阻止行动时，或停顿时，还是在倾听对手台词时，都在自己内心即兴地产生出无声的内部语言，这种内部活动，有时是一个词，有时甚至是一个词组，一个问好或者感叹号，并非必须有完整的语句形式。

演员正是利用这种即兴创造而相对固定的内心独白，在演出中生动灵活的再现人物的思考判断过程。在生活中，提及“独白”大家往往想到的是一个人单独的言语表达。但是在电影中，特别是微电影中，“独白”是一种最富有感染力的艺术表现形式。之所以这样说，是因为微电影中的“独白”更注重人物内心情感的表达，而这种内心情感是“对白”所无法展现的。在短时间的微电影中，如果出现大量的对白，情节会显得拖沓，人物语言表现单一，以至于人物形象塑造单薄。甚至会给观众带来疲惫冗长的观影体验。而“独白”则不然，“独白”更像是一个亲密的朋友在与你分享他的情感，在向你诉说他的内心。因此，“独白”更容易在影片与观众之间架起一座心灵的桥梁。电影主人公对自己的故事通过口述的形式进行讲述，让每一个观众都能够切身体会到人物内心情感的细枝末节，这样以来，“听”懂了人物形象就更容易走进人物内心，走进电影，融入电影，最终在影片里找到自己，与主人公的内心情感产生沟通与共鸣。达到了艺术欣赏的最高层次。如此说来，“独白”就必然是微电影的最佳选择。“独白”也在微电影中发挥了不可忽视的作用和影响。例如北大校庆微电影《男生日记》，整个影片是以男主角的“独白”开始，也是以他的“独白”结束的。在影片的一开始，主人公开始发问，表达内心的疑惑和不解，也同时引起观众的好奇和期待。大量的“独白”推动了故事的进行和发展，因为有了“独白”才使一个画面跳转到另一个“画面”衔接自然，流畅完整。“独白”也成了影片中的一个重要故事线索，使整部影片连贯完整。

电影中非同步声音的来源可分为三种：语言、音乐、音效，语言声音声画同步即为对白，语言声音声画对位则称之为画外音或是独白。独白属电影与戏剧范畴，声音可以独立于画面，主要指人物把自己的心理以声音外化，可以直接的表示人物内心，主要以第一人称“我”的形式出现。

正是因为它的相对独立性，可以与电影的文本处于两个异时空之中，所以独白可以脱离影像中心的众多束缚，对影像画面以及影像画面所讲述的故事产生一种离心力完成相对独立的表达，由此导演可在一个画面中展现出更为细腻的和立体的内容，使故事情节能更快速的发展，而无须设计过多的对白使剧情变的拖沓。在微电影中的大多画外音都属于这种独白类型。

（二）“独白”是微电影中重要的向心力

微电影即微型电影，以新媒体平台的诞生应运而生，最初为网络短剧（例如最初的《一个馒头引发的血案》），适合在闲暇之余的短时间观看，所以电影时长一般在8-15分钟之间，有完整策划和系统的制作体系，它具备了电影中所有的要素:时间、人物、地点、主题、情节，但是其中的“微”字区分了它与电影之间的不同，它无法像两个小时的电影一样使用大量的对白去推动故事情节，短短的几十分钟，如何在有限的时间内把一件事情表述清楚，使情节得到正常的发展并赢得受众的好评，成为了一部微电影成功的关键，所以具有相对独立性的独白成为了最佳选择，人物用自我独语延伸影像之外的情绪空间，从自述中拉长时空。所以正确的使用语言符号就可以使受众自然而然的产生画面感和联想，这样在镜头上我们就可以省略一些不必要的铺垫，通过剥离于画面之外的快速陈述，使得时空进行得到了压缩，从而节约了影片的时间更快的转入正题，其清晰明了便于理解。

1、从故事情节上谈微电影与独白

从情节上来说，微电影更注重于叙事，以人物刻画为辅，情节起伏大，故事时空被很大程度上的压缩，正是因为这种压缩使得故事的节奏明显加快，悬念在故事情节引导下一个个接踵而至，信息流不断传递，受众在短时间内接受大量的信号，增强了受众对于影片的互动性，从而引发观者的代入感，得到最佳的观影效果，因此，为保证微电影在短时间内快速的情节转换不与影像内容脱节，以画外音独白的形式对现有画面进行补充说明，增强了画面、时空与情节的紧密性。

2、独白内容上的情感传达

从内容上来说，独白以第一人称的角度来诉说一个影片的故事。在不经意间将每一个观众带入影片之中，甚至达到走入主人公内心的效果。影片中的不同角色都有不同的对话语言，观众可以接收到多元化、多方位、多层次的信息。然而独白则不同，从第一人称的角度娓娓道来，语言增强了可信性、真实性、以及严肃性。观众接收到的信息是片面的单一的，但是却是丰富的、更深入的。在微电影中，独白是被大量采用的一种表现形式。通过语言来引导每一个观众，观众只需要在完全放松的状态之下来聆听一种声音。

二、音乐，拉近微电影与观众距离的强化剂

音乐作为一种艺术表现形式，有着不同于语言的表现力。音乐具备语言所无法表达的意境和韵味。理所当然的，音乐成为了电影中必不可少的一个部分。

因为有了音乐的配合和烘托，电影才不显得枯燥和干瘪。在某种程度上，音乐比语言更加具有强力的感染力和表现力。音乐作为一种悅音，不同的音乐有着不同的喜怒哀乐，不同的乐符组成一支乐曲有着不同的基调，表达着特定的情感。放在电影里的音乐更加有特定的叙事，音乐搭配上画面的变幻，以及语言的诉说，爆发出了强烈的感染力。

（一）用音乐来营造意境和氛围

音乐走进了电影之中，不仅为电影情节增强了气势，而且迎合了观众的审美心理，满足了观众的审美需求。音乐融入在电影之中，有着特殊的作用和影响。特别是为微电影营造了一种特定的氛围和意境。

在微电影中，语言只是艺术的一种表现形式，如果是言语的诉说是理智的、冷静的，那么音乐就是感性的、随性的、充满温度与煽动性的。比如2010年，红遍大江南北的微电影《老男孩》，开篇融入的一首音乐就是充满年代感和怀旧风的《小芳》。音乐声一响起，瞬间就把所有人拉回了那个“村里有个姑娘叫小芳”的年代。音乐在这里仿佛就像是一个时空穿梭机，把所有浸泡在歌声里的人带回了过去，也领进了电影里。伴随着画面，音乐在朦朦胧胧之中营造出了一种温暖又怀旧的氛围，所有的听众都置身其中，产生了情感上的共鸣。审美需求也得到了极大的满足和释放，这就是音乐的魅力。音乐是富有感染力的，不同的音乐也有着不同的年代感和叙事，用音乐来抒发情感，营造氛围更加具有表现力。

（二）音乐的抒情性功能

挪威著名的电影学者彼得拉森曾言：“电影音乐是一种功能性音乐”。音乐在电影中是起辅助性作用的，衬托着电影情节的发展和人物的性格。在微电影中，音乐的风格基调与画面的变幻是相吻合的。比如“杨柳岸，晓风残月”的场景，音乐一定是悲伤的。而“洞房花烛夜，金榜题名时”，音乐一定是喜庆的。在这种程度上，音乐扮演着一个必不可少的辅助性的角色，伴随着画面，增强着影片的感染力。但是，也不是所有的音乐基调与电影的画面都是相吻合的。可是，正是这样一种错乱的、错位的表现形式，又产生了一种黑色幽默的艺术效果。这些不同的音乐搭配着不同的画面，表达着不同的情感，都与音乐的感染力密不可分。音乐对微电影的抒情起着支撑的作用，烘托着气氛，抒发出人物的内心体验。

同时，电影作为一种商品，微电影也是如此。音乐作为一种附加品。音乐又起着吸引观众的重要作用。不同年龄层的观众有着不同的观影需求和审美需求。把握了这一点，迎合大部分观众的观影需求，微电影也会获得大批量观众的喜好和赞美。再或者，在影片中插入不同年龄层次的音乐，迎合大众的胃口。在微电影作为一种商品的角度上，音乐也起着不可忽视的帮助。

三、独白与音乐琴瑟和鸣

在微电影中，语言和音乐是缺一不可的。言语再加上音乐，绝对是微电影的最佳表现形式。“独白”中点缀着音乐，语言和声音的吻合爆发出强烈的感染力，吸引着每一个观众融化在电影里，与音乐与声音融为一体。

“独白”的冷静与严肃搭配上“音乐”的炽热与温暖，一动一静，一阴一阳。“独白”与“音乐”都承担着各自的叙事模式，音乐给予了独白生命，独白像是音乐的具象化，二者的结合又产生了更加丰满的叙事结构。一方面，使微电影中的人物形象更加立体；另一方面，又增强了微电影的艺术感染力，并且推动了微电影情节的发展，支撑着整部电影的脉络的线索，具有极高的艺术审美情趣。“独白”与“音乐”的结合，是将视觉信号和听觉信号匹配起来，为电影的中心思想和内涵助力。声音与画面互补，“独白”有自己的逻辑性，而“音乐”又有属于自己的艺术规律。二者相辅相成，相映成趣。

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四川传媒学院）

张琰（1993-），男，汉族，湖北十堰人，研究方向：广播电视编导。