电影动漫收藏，开启回到童年的时光机

文：董萍 图：受访者提供

电影动漫收藏，开启回到童年的时光机

文：董萍 图：受访者提供

金城

中国美协动漫艺委会副主任，广东省动漫艺术家协会主席

在2015年日本东京的一次动漫专场拍卖会上，为了拿下一幅宫崎骏的电影动画《天空之城》手稿，金城举牌达两百多次，最终以天价收获此作品。回忆当天情景，金城觉得自己是一个热血青年，当时一定是“疯了”。

有温度的收藏

金城，动漫艺术家、收藏家、研究者，中国动漫产业的策动者之一。他收藏有上千幅动漫手稿，数量之多、质量之高，在国内几乎无人可出其右，这些手稿全部保存于JC动漫馆。JC即金城姓名的拼音缩写，动漫馆于2015年成立，是国内第一家私人动漫博物馆，汇集金城近三十年的收藏。

进入JC动漫馆，仿佛进入一个动漫的世界。“水墨记忆”区展示了《山水情》《牧笛》《小蝌蚪找妈妈》等电影美术手稿，让人回忆起上世纪六七十年代的水墨中国。“神话英雄区”集结了中国《大闹天宫》和美国超级英雄《蝙蝠侠》等原稿。“外国经典区”则涵盖美漫经典、欧漫经典以及日本经典的大批作品，如《龙珠》《海贼王》等以及宫崎骏的多部电影动画手稿《天空之城》都存在这里，其中有十几幅是宫崎骏亲笔绘制的草稿。

从体量上来看JC动漫馆是一家小型馆，但是它有清晰的理念和规划。馆藏有中国、日本和欧美的漫画，也有传统的和现代的结合。漫画馆力图通过展示中外动漫艺术品来对比中外动漫电影创造的差异，金城想以此探究中国动漫电影的发展之路。因为中国动漫不缺产业，但缺学术，金城想补上这个短板。

对于金城而言，动漫收藏就像多啦A梦的时光机，可以带着人们回到童年。和其他门类收藏不同，这是一种有温度的收藏，动漫和人的成长和记忆相连。金城觉得每个成年人的心里都住着一个天真无邪的小孩，借由漫画，人们可以在快速的生活方式中找寻一个梦想栖息地。

从20世纪80年代开始，金城一直从事动漫创作出版和产学研究。他从连环画创作者的身份摇身一变，创建了《漫友》杂志乃至漫友文化体系，并连续创办了11届“中国动漫金龙奖”。可以说金城参与和见证了中国近30年来动漫行业和动画电影的发展。因此，金城的收藏和他的工作几乎是紧密相连。刚刚入行的上世纪八十年代，他的收藏主要来自于行业间的交流和互赠。后来，他频繁参加国际展会，发现一些画廊在销售动漫手稿，通过这些画廊，他又发现了一批拍卖动漫手稿的国际拍卖行，于是他开始参与国际竞买。最近十年，金城的收藏主要来自于国际大拍卖行，一方面，他认为参与国际拍卖的作品才是有代表性的；另一方面，他发现国际拍行所拍卖的，基本上都是欧美系，但还没有中国人的作品。

四大黄金法则

因为对于行业的深厚浸润，金城动漫收藏的眼光也十分“挑剔”，并且在长久的收藏实践中提炼出了四大黄金法则。

首先金城收藏的是有历史价值的藏品。他定的目标就是名家名作，而且以原始的创作手稿为主。所谓原始创作，如《丁丁历险记》《蝙蝠侠》《蜘蛛侠》都是由漫画转成电影，不管是电影动画，还是衍生品的开发，实际上母本都是漫画原作，因而漫画手稿更具备收藏性。相对而言，电影的赛璐璐片就是由动画公司的美工创作的，虽然本身也有收藏价值，但价值较低。例如，金城所收藏了大量美国《蝙蝠侠》动漫手稿。实际上，出版社会签约很多漫画家画这个主题的漫画，每一部蝙蝠侠的作者都不是同一个作者。出版社会请知名艺术家来客串，每个艺术家都带有自身的痕迹，所以每一本漫画的发行量不同，收藏价值也不同。

其次，金城认为收藏的作品要展现地域文化特点。例如，欧洲动漫讲究艺术性和绘画性，在艺术手法上有较大的价值；日本动漫的艺术性和技法不是重点，其承载的文化影响力和辐射力才是重点；美国动漫崇尚超级英雄，因为美国推崇英雄快餐文化，是一种消费性文化；中国动漫收藏代表作则是上世纪五十年代到八十年代上海美影厂的作品。

第三，金城认为动漫手稿的收藏有一个非常隐秘的密码，那就它是对流行文化的影响。越是具备流行性的作品，越具有收藏价值。因此收藏动漫作品，必须要有一种眼光和洞悉力，要有一种对于流行文化的判断和把握，假如抱着一种投资的心态，是根本玩不了动漫收藏的。实际上，动漫收藏跟古董、书画的收藏有很大的不同。绘画技巧倒是其次，最重要的是动漫作品的影响范围、空间和年代。例如国产电影《大闹天空》上映后获得空前成功，可以说万籁鸣绘画的孙悟空就是中国人认可的孙悟空，他定义了孙悟空的形象，后人难以超越。像多啦A梦、蝙蝠侠等经典电影动漫形象，都对流行文化都产生了极大的影响。

金城还有一个基本收藏的原则，就是只收藏属于自己文化范畴的作品。对中国漫画的收藏，金城主要聚焦于上世纪八十年代上海电影制片厂出品的动画，因为这一时期的作品代表了中国动漫历史上曾经的黄金时代。在2015年“中外动漫艺术大展”上，金城提出“世界动画的中国学派”，就是想唤起人们对于这些具有传统精神的中国动漫的关注。在“中国学派”的范围内进行收藏，这是他收藏的指导和标准。

金城发现，中国现在有一些年轻漫画家、动画导演，尽管特效做得很炫酷，技术很强，但是他们作品拿到国外，给人的第一感觉是日本风格或者美国风格的，那么这个漫画家就是失败的。所以那种模仿的，不具备地域特色的动漫作品，金城不会收藏。

探索艺术品限量开发

近两年来，国产动画电影《大圣归来》一定程度上获得了成功，这让金城很欣慰，他认为作品虽然天马行空，但没有脱离中国本土文化背景和土壤。电影中有很多向传统文化和经典之作致敬的镜头。

目前，金城尚未收藏中国新兴的动漫电影作品。他认为，中国现阶段的动漫电影作品至少还需要在两点上做好。第一，动漫属于动画电影，是叙事的艺术，所以要讲好故事，情节要循序渐进，做到引人入胜。中国同行往往对于故事叙事不够重视，一部电影投资动辄千万，但往往匆匆上马，没有严谨科学地规划动画影片的制作。其次，电影造型要起到引领潮流的作用，造型是一门很深的学问，并不是画的越炫、越美或者越丑就会流行。

目前国内动漫收藏的市场并不成熟，即使在动漫产业发达的广州，也没形成浓厚的收藏氛围和圈子，收藏人群有限，大藏家鲜有。在国外，大拍卖行每年都有动漫专场拍卖，而国内仅有西泠拍卖每年有一个专场。金城认为目前动漫还是偏冷门的收藏，并不适合他出手自己的藏品。

对于自己的收藏，金城也不打算公开拍卖，他更想做艺术品的限量开发。他看好这个市场，希望形成一套开发系统，做艺术品衍生品的独家代理。他认定，这里面会有很大的空间，也会有未来流行的密码。

《山水情》（水墨画手稿，31幅之1）

（编辑/刘星辰）