《星际特工：千星之城》中呈现奇观的视觉传达技巧

魏巍峰

《星际特工：千星之城》由法国欧罗巴出品的以丰富想象力与创制力支撑的科幻电影，其以未来28世纪作为时代背景，在宇宙千星之间互联互通且时空维度任意自由穿行的大前提下，维护星际和平的特工精英们，在拥有3000多个族群的阿尔法繁星上，展开了针对人类野心家的殊死博斗。

一、 视觉传达中奇观的呈现特质

（一）奇观呈现的杠杆性

《星际特工：千星之城》是21世紀继《阿凡达》之后，再次令观众感受到强烈震撼视觉奇观的划时代杰作。这部在视觉传达方面具有着划时代意义的影片，首次集结了工业光魔、维塔数码、Rodeo FX世界三大最顶尖的视觉特效公司，并且强力展现了3000多个外星种族、近5000种外星通用语言、长达1000年的外星编年史，更在短短两个小时的时空中超级密集地轰炸出了2734个特效，几乎已经达到了视觉传达创制的极限。视觉奇观作为后现代电影的标配，已经成为观之大快人心，创制之收买人心的后现代影视艺术创制的视觉杠杆，同时，亦已经成为商业电影不可或缺的外在视觉传达的表象化支撑。《星际特工：千星之城》中的视觉传达，以其视觉、视效、视角的极致外延表达，而形成了一种后现代视觉传达的教科书式的范本。

（二）奇观呈现的视觉强化性

视觉奇观的呈现，从来都是科幻类型电影成败存亡的名利场，视觉奇观纵横捭阖着创制者乌托邦式的极致想象，同时，亦在不断地超越着观众对超现实的逐渐增长的视觉渴望，尤其是数字化加虚拟化的全面介入，更是为科幻类型电影赋予了一双尽情放飞想象的翅膀，从而以视觉传达最大限度地模糊了虚拟与真实的边界，近年来，更打破了传统的叙事为主视效为辅的格局。《星际特工：千星之城》就是视效担纲，视觉传达主导的一种影视艺术创制尝试，并且，更多的视效参与反而赋予了观众，极大的审美期待与审美需求的满足，使得影片更具新奇刺激基础之上的新鲜感、愉悦感、超现实感，更能让观众深度体验到影视艺术作品的艺术感召力，而且，影片中的视觉传达更产生了一种强烈的去现实化，这种强烈的去现实化更是为影片的内涵表达，起到了一种锦上添花的视觉强化作用。

（三）奇观呈现的时空分野性

《星际特工：千星之城》展现了一个超凡脱俗的外星世界，将观众带入到了一种超乎现实的外星时空当中，这种外星时空在影片中形成了两种分野，即真实时空的参照依据性与想象时空的观照延伸性。从真实时空的参照依据性而言，科幻电影所承载着的视觉传达除了视效部分而外，最重要的恰恰是超现实过程中的相对现实性、相对真实性、相对逻辑性，这是科幻影片最为重要且最为关键的平衡内聚与平衡耦合要素，一旦失去了这种重要且关键的平衡要素，整部科幻影片所耗费人财物力建构起来的世界观，必然会在其反现实、反真实、反逻辑性暴露出来的一瞬间即告崩塌。[1]此外，从科幻影片的想象时空延伸性而言，这种延伸性作为一种外延反而应放飞得越远越好，放飞得越远则说明创制者的想象力越丰富，创制的视觉传达的自由度亦更高。

二、 视觉传达中视觉奇观的表现技法

（一）高自由度高沉浸度的视觉奇观象征性表达

视觉传达中奇观呈现的杠杆性、强化性、时空分野性等，为视觉传达象征性、意象性等的更加顺畅表达提供了必要的视觉要素、视觉特质、视觉创制思维等的充分准备，在此基础之上，才能够谈及更为进阶的视觉传达的表现技法。从更为进阶的视觉传达表现而言，恰到好处的视觉传达表现，令视觉奇观的呈现获得了最大限度的解放，后现代的视觉传达已经达到了近乎于只怕想不到，没有做不到的程度，因此，后现代的视觉传达的艺术表现力、艺术张力、艺术可感染力等仅仅受制于视觉传达的创制思维、创制逻辑、创制想象。从《星际特工：千星之城》而言，几乎所有的观众都会为其中的惊人视觉传达所彻底折服，新奇独特的外星世界、耳目一新的视觉氛围、形形色色的数千个种族等，都为这部影片增加了更具象征性表达的地外异星场景，这些令观众叹为观止惊喜惊呼惊奇不断的视觉传达，更进一步地为观众带来了沉浸的体验。[2]

（二）高数字化高虚拟化的视觉奇观象征性表达

高自由度与高沉浸度的视觉奇观的象征性表达，以视觉传达彻底征服了观众，在视觉奇观的传达之下，甚至似乎电影本身都已经成为了毫无意义的躯壳。而无论是感染力的视觉传达，还是震撼力的视觉传达，都必然需要依赖于视觉传达的表现技法方能得以实现。后现代的视觉传达表现技法，早已经由传统式的八仙过海各显神通而集约化为高数字化与高虚拟化技法。传统时代的主观创制意图与主观想象力，极度受限的时代已经一去不复返了，后现代的高数字化与高虚拟化，已经几乎能够根据任何天马行空的主观创制意图与主观想象力，而为观众创制出充斥着视觉奇观、视觉震撼、视觉冲击的视觉饕餮盛宴。现实中所不存在的物体完全可以透过数字化创制出来，而现实中所不存在的物体的运动则完全可以透过虚拟化创制出来，这种数学化与虚拟化的视觉传达表现技法，目前已经成为创制科幻类影视艺术作品的必然之选。

（三）高想象力高创制力的视觉奇观象征性表达

如果说视觉叙事的关键在于无巧不成书，那么，视觉奇观传达的关键则在于无奇不成技，换言之，视觉奇观传达的关键就在于高想象力与高创制力的深度融合，而这恰恰是后现代技术造梦的元动力与原始架构的基石。传统意义上的影视大片的所有视觉奇观均来源于高想象力与高创制力的水乳交融。《星际特工：千星之城》的想象力之高，已经不仅仅停留在创意层面。实际上，在许多细节，竟然存在着大量的视觉想象力驱策着的视觉奇观不断涌现，这样的视觉传达令观众不仅目不暇接，而且眼花缭乱，甚至严重妨碍了观众的潜意识直觉，以至于令观众对于剧情和叙事都已经不再敏感。影片恰恰凭借着强悍的基于高想象力与高创制力的视觉传达，而使得人设与人设塑造、故事与叙事中的种种缺陷已经几乎要被观众忽视，与此同时，影片中的层出不穷的视觉效果更是对视觉传达进行了不断增强。

三、 视觉传达中视觉奇观的意象化进阶表现技法endprint

（一）多种感官多重叠加的进阶视觉传达技法

一方面，在《星际特工：千星之城》中，呈现奇观的视觉效果对于视觉传达进行了某种程度上的不断增强；而另一方面，呈现奇观的视觉效果则追随着视觉传达而不断地获得新的洗礼。这种技法与技术的“术法相长”为影片带来了更多的進阶视觉传达技法。而这其中最为重要的就是采取了一种多种感官多重叠加的进阶视觉传达技法。多种感官式的视觉传达是近年来才开始出现的一种进阶表现技法，这种表现技法为单一表达引入了多种感官的多重叠加，以视听觉进行了听、触、嗅、味、知、思等后现代传达进阶技法交织下的广泛尝试，目前，多种感官多重叠加已经成为视觉传达的一种全新的发展趋势。例如，在《星际特工：千星之城》充满浪漫乌托邦气质的视觉奇观穿梭过程中，即以场景氛围等的合力作用实现了听、触、嗅、味、知、思等后现代视觉传达的进阶技法，而这同时也是一种视觉传达引致的一次意象化升华。[3]

（二）全层次化的进阶视觉传达技法

《星际特工：千星之城》建构了一个气势磅礴温馨华美的太空幻想世界，视觉传达透过镜头带着观众穿越28世纪的时空，回到未来。从更深层次探究而言，视觉传达不仅仅只是建构在视觉表达基础之上，而由进阶的探索视角而言，视觉传达更是建构在视觉影响下的心理、生理、社会文化等更加形而上的层次之上。观众由这部影片的具象化与表象化的“形”，以及抽象化的由象征性表达的“象”，这两个层面所感触到的视觉奇观，还必然会透过知觉的潜移默化建构，而在潜意识之中生成制约、影响、升华等，借由视觉思维建构的更加形而上的视觉传达，而这才是视觉传达的终极路径，同时，这也才是所有影视艺术作品的终极目的所在，当然，这也是观众由影视艺术作品之中所获得的思想、意识、影响所在。这部影片透过极致的两极化，实现了由奇观视觉效果刺激极致化而奇观视觉传达极致化的视觉传达的全层次的意象化升华。[4]

（三）达致意象升华的后现代进阶视觉传达技法

《星际特工：千星之城》大量采用了后现代视觉传达技法，借以实现了由形象特质而表现技法，由表现技法而进阶升华的视觉意象化表达。例如，在这部影片中，其所呈现给观众的绝对不仅仅只有视觉奇观，还有那种纵横千年的外星历史演进的时空纵深，这样的时空纵深，显然只能透过后现代技法加以深化与表达，而时空维度张力、时空维度穿透力、时空维度维系力等则只能依靠意象化，方能加以恰如其分地表达。例如，影片《第五元素》的歌剧场景中，即进行了大量的无中心式的拼贴式、镜像式、多元异化式的以奇观呈现为依托的视觉传达，以及大量的闪回闪切，进行了更为进阶的视觉传达的意象化升华。《星际特工：千星之城》有着意识无界天马行空的想象力、创意力、创制力，片中令人目不暇给璀灿夺目的宇宙千星，整个异彩缤纷的星际世界，水天一色的绝美外星球，以及外星球上形态奇异的外星生物，共同描绘出了人类未来28世纪的美好图景。

结语

《星际特工：千星之城》是法国花费较大的影片，且拥有着号称媲美《阿凡达》的视觉奇观大制作。影片中的视觉传达以其奇思异想，而将观众带到了一个仙境般的外星时空，令观众目不暇给且瞠目结舌的3D影像将动作、科幻、冒险等巧妙地融为一体。同时，更以视觉传达的杠杆性、强化性、时空分野性等建构了视觉传达恢弘的不可动摇的根基，并透过高自由度高沉浸度、高数字化高虚拟化、高想象力高创制力而一步步实现了多种感官多重叠加、全层次化等达致视觉传达实现终极意象化升华的进阶技巧。

参考文献：

[1]郝宇.科幻史诗大片《星际特工瓦雷诺：千星之城》即将亮相[J].计算机与网络，2016，42（22）：24.

[2]周日明.视觉奇观视阈下的新世纪好莱坞科幻电影研究[D].西安：陕西师范大学，2014：19-22，26.

[3]王翔宇.中国当代电影的影像运动造型与数字化视觉传达[J].当代电影，2007（6）：150-152.

[4]贺赟.论新媒介视觉传达设计发展中的媒介和发展中的视觉传达设计[D].长沙：湖南大学，2002：14-15.endprint