叙事学下英美传记电影人物塑造手法

彭小燕

(汉江师范学院，湖北 十堰 442000)

当我们沉浸在《西雅图夜未眠》那唯美的爱情或是痴迷于《复仇者联盟》中英雄们帅气的动作中时，是否会对《阿甘正传》中阿甘的真诚、勇敢甚至有些“弱智”的形象而念念不忘？是否会对《肖申克的救赎》中安迪的隐忍、睿智、沉稳、坚持而感动？英美传记类电影仿佛在悄无声息中感染观众，让观众达到情感上的共鸣。他们对人物形象的塑造手法往往是令人称赞的，而通过人物缓缓展开的剧情也总给观众留下深刻的印象，激励观众追求积极向上的生活态度，不断完善自己。在2016年上映的传记类电影中，由美国三星影业出品的《云中行走》引起了人们的注意。和很多传记类电影一样改编自传记类文学，《云中行走》改编自菲利普·帕特的个人自传，讲述了杂技艺人菲利普·帕特于1974年在纽约世贸大楼双子塔之间搭建钢索，并且成功穿越两栋大楼的冒险故事。本文将从叙事学的角度来探索英美传记类电影中的人物塑造手法，主要通过故事本身、叙事结构以及叙事话语三个层面来进行深入分析。

一、叙事学下的电影

叙事学理论发源于西方，其中最著名的莫过于形式主义批判。近年来，全球化的浪潮席卷了全世界，叙事学理论也随着全球化的浪潮成为流行的学术思潮之一。“叙事学”这一词是托多罗夫在1969年正式提出的，但实际上人们对叙事的讨论很早就已经开始了。柏拉图对于叙事的著名二分说理论历来被人们认为是叙事学讨论的发端，到18世纪后，小说正式成为文学体裁中的重要部分，人们关于小说或者叙事的讨论更加激烈。从小说的内容到其形式，再到关于小说的影响以及读者等。而到了现代，人们对于小说的讨论更多的在叙事学的范畴中，例如叙事的视点、距离、范围等。例如李斯特就曾运用“叙述视点”来分析小说作品，洛克哈特也曾使用“叙述视点”来分析如何使作者和自己的作品分开，后来经过历代文学家的讨论，叙述视点也逐步成为叙事学中的重要术语之一。

但在最初，叙事学往往与文学批评结合起来，真正将叙事学与电影联合起来的第一人当属罗兰·巴特。罗兰·巴特突破了叙事学只研究文学作品的单一束缚，他认为任何材料都可以运用叙事学来分析，常见的绘画、电影、戏剧等具有不同画面的单一组合或者多重组合体都可以用叙事学来分析，并且这一观点也得到了学界的广泛认可。随着科学技术的进步，电影在画面呈现上也越发显得缤纷多彩，电影作为叙事作品的一种也逐步开始利用叙事学的相关理论来进行拍摄、分析。从文学作品到电影，人物形象都是其中最为重要的。人物形象的常见塑造手法中有直接和间接两种方式，但电影和文学由于在艺术表现手法上稍有区别，因此在人物塑造方面也存在差异，电影中的人物塑造主要通过正面表达和侧面烘托来体现。

在电影的人物塑造手法中，正面的表达基本上通过人物的衣着、动作、声音等比较直观的方式。《云中行走》中的故事情节、叙事结构的安排以及高低空视角的选择、情节时间的安排等都是为了凸显故事情节，烘托出主人公菲利普·帕特的人物形象。

二、英美传记类电影中的人物叙事方式

传记类电影是影视作品种类的一种，在传记类电影中，影片的核心往往是主人公，故事的情节也会围绕着主人公展开，因此主人公的人物形象就是传记类电影需要着重刻画的。相对于常见的动作片、科幻片来说，传记类电影的市场相对狭窄，但即使这样，传记类电影却会通过独特的人物塑造手法使观众留下深刻的印象。传记类电影为了使影片更加具有艺术性，继而提高经济效益，通常会对真实的背景故事进行适当的改变，通过这种改编的手法使得影片的故事情节更加紧凑，凸显出故事主题和人物形象。因此，在改编的过程中就需要将真实的事件改用“故事化”的手法来进行描述，故事化的情节在叙述的时候就需要一定的叙事方式来进行规范和架构。传记类的电影在改编拍摄的时候往往会在故事里设置一些不同的人物，相对于主角人物来说，这些人物看似是次要人物，却都在推动故事情节发展上起到不可忽视的作用。而情节的发展通常会利用各种出现的问题、矛盾甚至是冲突而展开。

影片《云中行走》和许多传记类电影一样，最终的主题都奔向“成功与励志”。导演泽米吉斯同样是著名的传记类电影《阿甘正传》的导演。而《阿甘正传》正是他的巅峰作品，曾在全世界掀起过一股“阿甘热”，这部影片也成为电影史上排名第四的卖座影片，成为世界影坛的奇迹之作。《云中行走》的故事和《阿甘正传》一样简单却又深入人心，根据法国杂技艺术家菲利普·帕特的个人自传改编，同时该片是2009年奥斯卡最佳纪录长片《走钢丝的人》的翻拍，真实地还原了当日那惊心动魄的壮举。故事讲述了从小拥有杂技天赋并且热爱表演的菲利普·帕特长大后成为闻名法国的杂技演员，来到纽约看到世贸大楼双子塔后，萌发了在双子塔上走钢索的梦想。但是他的梦想却遭到了很多人的质疑和非议，在经历了误解受伤之后，菲利普·帕特依旧坚持着他的梦想，在精神导师鲁迪的帮助下毅然站在了世贸大厦的钢索之上。在众目睽睽之下，伴随着众人的惊呼，400多米的云层之中，菲利普·帕特开始了他的梦想之旅。

传记影片类的叙事方式往往按照这样的路径发展：“问题提出—矛盾冲突—解决方案—未解决的矛盾—最终解决方案—解决。”《云中行走》的故事情节也遵循这一路径发展。在故事情节的发展过程中，人物角色也是十分鲜明的。影片中的主要角色有三个，菲利普·帕特是故事的主角，是一位年轻的法国杂技艺人，梦想在纽约世贸双子塔之间搭建钢索行走，最终在女友和同伴的帮助下排除一切困难，实现了自己的梦想。安妮，一名街头音乐女孩，是男主人公菲利普·帕特的女友，鼓励帕特一步步走向自己的梦想。鲁迪，影片中的另一灵魂人物，是一位经验丰富的马戏团演员，为人和善，得到周围人的尊重，是菲利普·帕特的精神导师，帮助帕特排除心理障碍，使他勇敢地向梦想前进。

英美传记类电影在人物塑造的叙事方式上，往往都有着鲜明的三点结构，主人公、主人公的爱人、精神导师或是除了亲情、爱情之外非常重要的人物。主人公在生活中以及实现梦想的过程中一定会遇到各种各样的问题，不断出现的矛盾与冲突都是主角实现梦想的羁绊，这时就需要爱人与精神导师的安慰与鼓励，因此主人公最终的胜利是周围人共同努力的结果，这也是英美传记类电影在塑造人物形象和建构人物性格特征时常常使用的手法。人物与情节是影片中叙事互相联系的两个方面，情节又随着人物而展开。人物形象在不断出现的矛盾冲突中凸显，这也是传记类电影之所以给人留下深刻印象的原因之一。

三、英美传记类电影中的人物叙事话语

叙事话语理论也是叙事学中的重要构成部分，其中以热拉尔·热奈特提出的叙事话语理论为主。在叙事学的组成部分中，我们可以将其分成故事和话语两方面，故事指的是叙述的内容，话语则是叙述的方法和技巧。在传记类电影的人物叙事话语安排中，一般包含叙述视角和叙述时间两个方面。《云中行走》中，影片运用了大量的篇幅来介绍主人公菲利普·帕特的成长过程以及挑战高空走钢索之前的准备，在杂技表演中，勇气和精湛的技巧是杂技艺人走到终点的必备条件。但在电影艺术手法中，影视作品展现的并不只是结果这么简单，更多的是渲染成功之前的各种准备过程和艰难的心理挑战，令观众可以陶醉在情境之中，超越单纯的追求成功结果的目的。《云中行走》中使用了高塔上第一人称的叙述方法，这种传统的叙述方法并不会使影片显得庸俗，反而让影片可以将观众成功地引入横跨高空的情境之中。

在英美传记类电影中，人物塑造的叙事话语安排手法往往是巧妙的。在《云中行走》中，各种叙事话语或者叙事技巧的安排都是为了塑造主人公菲利普·帕特独一无二的形象，为了突出主人公的形象采用了叙事视角和叙事时间的变化。影片中最震撼的情节当然是走钢索的环节，菲利普·帕特为了走钢索做了充足的准备，他乔装成工人进入未竣工的大楼，仔细地检查楼内的各种细节，与伙伴缜密地计划走钢索的每一个细节。这种旁观的视角可以让我们更加直接地感受到帕特为了实现梦想而做出的各种准备，以此就可以发现英美传记类电影在塑造人物形象时对于背景活动的细致介绍。当影片进入到最后的高潮环节时，当清晨时分，帕特和同伴潜入大楼内搭建钢索。六年里日日夜夜期盼的梦想马上就要实现，时间的刻画也将人物内心的辛酸和努力更加凸显出来。当帕特走在云海中的钢索上，梦想已经成为现实。而当云雾散去，大楼下的人们惊呆了。当帕特成功地走到对面时，楼下的人们才长舒了一口气，然而这时，情节却突然再次紧张起来。帕特回望刚刚走过的钢索，表情凝重而深沉，他居然再次走上了钢索，再次让众人感到不可思议。这次当帕特走到钢索中间时，他慢慢地单膝下跪，不仅仅是致敬纽约这座城市和世贸大楼，更是致敬自己的梦想，致敬自己的观众。在影片的人物塑造中，第一次走完钢索已经是一次完美的演绎，但是当他第二次走上钢索时，帕特已经不仅仅是一个杂技艺人，而是升华为一个艺术家。伟大梦想的背后是无数的艰辛和数不尽的汗水与泪水，也许这就是影片所要透露给观众的：“每个艺术家背后都是不疯魔不成活。”我们在岁月的蹉跎中度过一天又一天，但有人却为了追求自己的梦想而不断努力，哪怕这梦想是疯狂的。英美传记类电影最终的主旨往往都是要透露这样一种励志的情怀，虽然这种励志情节看似是老生常谈，但是不仅仅在《云中行走》中，大部分同类电影都会运用巧妙的人物塑造手法来凸显出不同的人物性格，以展现不同的成功过程。除此之外，并没有像很多英美电影那样，主角都会收获一段美好的爱情，在《云中行走》的结尾，帕特已经完成了梦想，一直以来给予他很大支持的女友却选择了离去，他们和平分手。在最后的道别中，安妮说：“你已经完成了梦想，我也要去追寻我的梦想了。”仿佛是两个艺术家之间的惺惺相惜，他们相识在法国的街头，一路走来，安妮陪伴帕特经历各种磨难，却在最后帕特实现梦想后离开了他。这种人物叙事话语的塑造手法，也许让一些喜欢大团圆结局的观众不太开心，但仔细想来，也许只有这样，才能体现出人对艺术、对梦想的追求可以超越一切，那么这样最终也可以回归到影片的主题“追求梦想”之上。

英美电影中塑造人物的手法有很多，无论是采用宏观的手法让人们感受到人物形象的美感，还是采用微观而细腻的手法让人物形象更加鲜明，只有通过不同层面的结合塑造，才能真正使人物形象鲜活起来，推动影片情节的升华。