日本科幻片《新哥斯拉》的社会讽刺艺术

张 群(渭南师范学院，陕西 渭南 714099)

2016年，庵野秀明和樋口真嗣共同创作了《新哥斯拉》(GodzillaResurgence)，时隔14年之后正式重启《哥斯拉》系列电影，让哥斯拉怪兽重新回归人们的视野。《新哥斯拉》放弃了《哥斯拉》系列电影经过几十年时间发展成型的怪兽争霸、哥斯拉保卫地球的战斗模式，抹掉了哥斯拉具备类似人类智慧的形象特征，回归了1954年本多猪四郎创作的初版《哥斯拉》故事原型。《新哥斯拉》并不是一部简单意义上的科幻惊悚片，也并非单纯意义上的复刻“哥斯拉首部曲”，其本质是一部彻底的政治与社会讽刺电影，利用哥斯拉突袭东京造成的巨大灾难，透彻地反思了日本政府的腐朽无能，辛辣地讽刺了日本社会繁荣背后的重重危机。

一、哥斯拉形象的原型

日本经典系列电影《哥斯拉》代表了日本科幻片的辉煌发展历程，从1954年本多猪四郎执导的首部《哥斯拉》开始，直到2004年北村龙平执导的《哥斯拉之终极战役》，其间一共拍摄了29部“哥斯拉电影”，铸就了专属于日本的经典怪兽科幻电影的传奇。在《哥斯拉》系列电影不断拍摄的过程中，“哥斯拉”这个外表丑陋、行为暴力的怪兽形象逐渐成为日本的潮流文化符号，代表着暴力、毁灭、血腥、丑陋的哥斯拉形象与人们印象中温和、唯美的日本文化截然相反，也从一个侧面反映出日本社会人们的集体心态和审美倾向。

本多猪四郎执导的第一部《哥斯拉》是根据香山滋的同名科幻小说改编而成。故事的背景是二战结束后的日本，日本南海陆续发生了离奇事件，从船只的离奇失踪开始，逐渐发展到南海附近的岛屿大户岛遭受了恐怖袭击。经过古生物专家研究后发现，造成巨大破坏的是一个遭受了原子弹辐射的变异史前恐龙，它有着刀枪不入的坚硬身体，且体形庞大，还能喷射炙热的火焰，更为恐怖的是，怪兽哥斯拉正一步步朝向东京前进。

哥斯拉的诞生背景是战争和核威胁。二战结束9年之后，广岛和长崎的核弹爆破后的余响依然震耳欲聋，人们对战争的恐惧尚未消退，仍然被笼罩在战争的阴影当中。哥斯拉的诞生正是源自核战争为日本人带来的肉体创伤和精神创伤，人们时时刻刻都生活在阴影之中。在作家香山滋笔下诞生的哥斯拉，既是核武器的化身——它体形庞大、坚不可摧、口中可以喷射出高能射线，它所经之处一片废墟狼藉、寸草不生；同时，哥斯拉也是核武器的受害者，也代表了广岛和长崎遭受摧毁的日本社会，它面目可憎，浑身的鳞状外皮呈现出黑色烧焦状，正是由于核辐射造成的，战争和核武器让它变成了人人避之而不及的怪兽。

因而，作家香山滋笔下的哥斯拉是反战、反核战争的代表，香山滋用这样一个恐怖的怪兽表现了二战结束9年之后日本人心中潜藏的恐惧，广岛和长崎投下的原子弹给日本人心中埋下了强烈的危机意识，这也正是为什么在战争结束9年之后，在日本南海出现一个被核武器辐射而变异的超级怪物，无论是从真实的历史背景或是当时人们的心理意识来解读都是成立的，即便是哥斯拉有着超现实的恐怖感，但是一切的迹象都表明它又是如此的真实，也因此而变得更加恐怖。于是，在本多猪四郎创作了第一部《哥斯拉》以后获得了强烈的反响，影片中的哥斯拉用暴力摧毁着一切，用暴力宣泄了人们对于核武器的恐惧。同时，哥斯拉作为日本人核恐惧意识的产物，也在恐怖形象之下使观众产生了强烈的恐惧心理刺激。

于是，哥斯拉作为核武器的代表，以及遭受核武器危害的日本社会的代表，成为日本电影明星，不断被拍摄续集电影作品，《哥斯拉的反击》《哥斯拉vs金刚》《哥斯拉vs魔斯拉》《哥斯拉vs金基多拉》等，直到北村龙平导演的《哥斯拉之终极战役》成为29部哥斯拉电影的完结篇，标志着属于“哥斯拉”时代的结束。经过50年的不断创作，哥斯拉始终活跃在日本的大银幕上，甚至传播到了海外，已然成为日本当代文化的一部分。

二、社会讽刺艺术

从香山滋的科幻小说《哥斯拉》到导演本多猪四郎改编的第一部电影版《哥斯拉》，借科幻恐怖片的形式来表达反核战争的主题是他们的共同创作目的。此后不断推陈出新的关于哥斯拉的电影，已经将哥斯拉当作一个代表核武器和日本社会的文化意象，赋予哥斯拉个人意志和思考的能力，而不再是一只简单的不会思考的变异恐龙。哥斯拉作为产生于日本文化的恐怖怪兽形象与全世界各个国家的著名银幕怪兽作战，逐渐发展成为哥斯拉的战斗故事模型，甚至《哥斯拉》系列电影发展到最后时，哥斯拉已经被创作和改造成为一个保护日本、保护地球的怪兽形象，俨然从一个破坏者形象转变为英雄形象。

距离北村龙平导演的《哥斯拉之终极战役》过去14个年头以后，庵野秀明和樋口真嗣共同导演的电影《新哥斯拉》已经把核辐射污染看作是一个既定的事实，并没有将过多的叙事重点放在反战和反核以及环境污染和保护方面，而是直接将叙事的矛头对准了当今日本社会、政府、政客，通过一个核辐射怪物袭击、破坏东京的事件，表现了日本政府的懦弱与无能，以及政客们互相推卸责任、畏畏缩缩的懦弱、丑陋嘴脸。《新哥斯拉》已经从科幻恐怖电影转型成为一部严肃的社会讽刺电影，相对于哥斯拉带来的视觉恐怖体验而言，看到庞杂、腐朽、懦弱、无能的日本政府对于突发性灾难事件的处理表现出的种种问题，让人感到更加恐惧。

(一)虚伪的政客形象

如果说《新哥斯拉》的主角是超级怪兽哥斯拉，不如说是影片中花费大量篇幅展现的日本庞大的政府体系，性格各异、目的一致的诸多政客才是电影的真正主角。影片《新哥斯拉》建立在《哥斯拉》系列作品的庞大受众群体之上，观众已经对哥斯拉的怪兽形象不再陌生，影片也就没有对哥斯拉的恐怖形象进行过多的渲染和铺垫，而是快速地通过一艘无人游艇的爆炸、海底隧道的断裂、海上升腾起的沸腾的白色水汽等一系列预兆，铺设哥斯拉从海底来到陆地之上的过程。随着海面上异常情况的不断发生，影片将镜头对准了政府职能机构，不加渲染地展现着他们面对如此突发事件的一系列反应。

影片通过塑造内阁官房副长官矢口兰堂的正面政客形象，反衬了其他政客迂腐的反面形象。矢口兰堂第一个站出来在紧急应对小组会议上提出海底潜藏着巨大的不明生物，其他官员则不经过研究讨论而迅速否认，“荒谬，会是鲸鱼在喷水？”“海水都沸腾了，什么生物的温度能超过100摄氏度？”“也有可能是海底火山和新的热井”等，并没有人真正地研究，给出一个合理的判断。从哥斯拉从海底释放出存在的信号，令海水沸腾，到哥斯拉一代爬上陆地，匍匐着破坏着城市建筑，威胁人们的生命，再到哥斯拉已经完成了进化，体形变得更加庞大，并且开始站立起来直立行走时，包括首相在内的所有官员甚至还在执着于哥斯拉究竟是什么样的生物，为了避免造成大规模的恐慌，官员都不愿意短时间内做出任何指令，互相推诿。反而是身处中间职位的内阁官房副长官矢口兰堂勇于发表自己的见解，在旁敲侧击之下推动了消灭哥斯拉、拯救日本的行动。

影片否定虚伪、无能的政客形象的同时，在哥斯拉摧毁东京的过程中，总理、内阁和五名部长全部死在了哥斯拉喷射的炙热火焰和核能射线之中，无疑是对日本政客的极大讽刺。

(二)低效的政府机构

从哥斯拉开始在海洋上造成破坏开始，政府虽然能够马上组建临时小组讨论应对措施，但是随着哥斯拉造成的破坏越来越大，人们对哥斯拉本身的恐怖形象也无从认知，政府首先想到的是如何应对媒体，掩盖信息，避免造成民众的恐慌和混乱，而不是马上研究挖掘事实真相，并将实施情况告诉日本人民。从总理、内阁、部长召开会议的规模越来越小，避免让更多的人接触到事实真相可见一斑。经过层层的会议讨论，寻找各个领域的专家通过视频进行研究，臃肿的政府机构在经过漫长的研究讨论之后仍然没有得出一个有建设性的结论，也没有一个行之有效的解决方案。可以说，哥斯拉的出现让政府机构的臃肿、无能瞬间显露，直到不断被袭击的哥斯拉站在东京市中心，在夜里突然开始喷射高能核辐射射线和火焰，东京瞬间变成一片火海。

《新哥斯拉》一面通过矢口兰堂的视角展现政府职能机构的无能，一面用媒体报道的方式表达着日本人民对于政府的不满情绪，并以新闻报道的形式讽刺着政府机构的无能。在首相被逼无奈宣布全国进入紧急状态之后，影片通过一段现场新闻报道讽刺了统治阶级，报道强调这是日本政府自二战结束以来首次调动国家军队应对巨型不明生物，并命名为“紧急灭虫计划”，该命令比饮食计划还重要，将危及人类生命的哥斯拉与普通的饮食计划相比较，其中充满了讽刺意味。在哥斯拉第一次在东京喷射火焰和高辐射核能射线时，新闻报道旁白响起：“哥斯拉究竟在东京释放了多少辐射，不要等着政府给出答案，核能专家、物理专家、化学专家已经开始采取行动了。”

(三)黑暗的日本社会

里见内阁面对凶猛的哥斯拉并没有做出合理的作战计划，内阁人员不仅丧生于哥斯拉吐出的火焰中，同时也遭到了大众的抛弃。影片从头至尾都是在利用哥斯拉对日本和世界的威胁，来否定如今的日本政府和日本社会，无知、软弱的当权者无法做出正确的决定，反而是官场不得志的矢口兰堂和一些默默无闻的专家学者共同完成了“矢口计划”，拯救了日本。哥斯拉给日本带来的不仅是一场火海，更是一次在摧毁后重建日本的机会。如果没有哥斯拉对日本社会的毁灭性打击，当权的里见内阁始终还会掌控着日本社会，在黑暗的社会和政府当中，矢口兰堂依旧只能在排挤和不重视中生存，日本民众也只能承受着政府对自己的隐瞒和欺骗。

与低效、无能的政府机构相比，影片塑造的矢口兰堂成功地完成了他的“矢口计划”，将哥斯拉冷冻，避免了美国再一次将核武器投放在日本这片经历过两次核武器打击的土地上。里见内阁彻底从日本政坛上消失了，接下来即将迎来内阁大选，日本也需要再一次从废墟中重建，影片在结尾处虽然通过矢口兰堂的“不放弃宣言”传达了一定的希望，但影片结尾处的画面停留在被冷冻的哥斯拉身上，暗示了未来依然是充满不确定和危机的。

三、结 语

电影《新哥斯拉》绝不仅仅是一部肤浅的科幻恐怖片，导演庵野秀明和樋口真嗣将哥斯拉复活，通过哥斯拉对日本带来的一系列毁灭性打击，分析了日本社会所处的现状：日本内阁、政府机构的黑暗、腐朽和无能，日本政府官员的虚伪嘴脸，真正有正义感、有才华的人郁郁不得志，以及如今的日本俨然是美国的傀儡，种种近乎直白的表达令这部科幻恐怖片成为一部极具现实意义的严肃政治电影。哥斯拉是核武器的化身，通过哥斯拉袭击东京的种种画面，人们仿佛看到了当年原子弹袭击广岛和长崎时的毁灭性景象，核能射线和熊熊火焰可以瞬间将东京吞没，人们甚至都没有逃跑的机会。但是，影片又在严肃的政治反思和社会讽刺的过程中，赋予了哥斯拉以重生的含义，不仅哥斯拉在影片中获得了重生，如今的日本社会同样需要一次重生，导演庵野秀明和樋口真嗣甚至观点极端地认为，即便是再一次经历原子弹的核能毁灭，只要将如今的腐败政府更新换血，日本社会就能真正意义上迎来重生，就能真正迎来希望，而重生、重建的一切都是基于日本人民的顽强不屈和乐观向上的精神。