回环式套层结构叙事的典范

宋晓茹(吉林建筑大学城建学院，吉林 长春 130114)

随着电影技术的不断发展和艺术展现方式的递增，电影叙事结构发展出了多种类型，按照李显杰老师的电影叙事理论，可被具体分为以下几种模式：回环式套层结构、戳合式团块结构、复调结构、线性结构以及对照结构。其中回环式套层结构的特征明显，对导演的执导要求也极高，如何通过对多个故事的并线叙事，讲清楚导演所要表述的艺术主题而不混乱，复杂的剪辑和剧本的穿插改编都是难点和重点。一般电影在使用这种叙事结构时，基本选取三个故事作为主题，这样既可以保证故事的完整性，也可以更好地把控电影结构，但是《云图》采用了六个不同时空背景下的故事，甚至每个故事的类型和风格都截然不同，如何驾驭如此宏大的电影故事，是电影改编的难点，然而近三个小时的电影却脉络清晰，表达结构稳定，情感上跌宕起伏，为所有观众献上了一部艺术水平极高，且充满了丰富想象力的电影。《云图》作为回环式电影结构的解剖对象可谓是非常恰当的，且目前研究领域涉及这部电影的理论研究较少，笔者希望提出自己的理论和分析，与更多观察研究者进行分享。

一、《云图》的回环式套层结构叙事结构

(一)《云图》的叙事结构和基本背景

《云图》电影改编自大卫·米切尔的同名小说，基本延续了原小说中的叙事构造主体，按照时间顺序讲述了六个故事：第一个故事发生于1849年的太平洋岛屿，航行探险类，讲述了原本信仰追求模糊的律师亚当·尤因在航行回家的路途中，帮助黑人奴隶逃脱“偷渡”之罪并与其成为朋友，并且战胜了谋财害命的亨利医生，在航行过程中他不断反思个体的自由、同情黑人被奴役的命运，最终建立了自己的信仰，为黑奴解放而战斗；第二个故事发生于1936年的剑桥，情感类故事，罗伯特·佛罗比舍因为自己是同性恋而被家族剥夺了继承权，他为了追求名利而为才华丧失的音乐家维维安·艾瑞斯做抄写员，在不断释放自己才华的过程中创作了《云图六重奏》，并逃离维维安的威胁和掌控，最后自杀；第三个故事发生于1973年的旧金山，悬疑探案类，路易莎与斯科史密斯偶遇后，发现了石油公司的密谋并且惹上杀身之祸，但是最后在父亲朋友的帮助下战胜杀手并且将真相公之于众；第四个故事发生于2012年的伦敦，情景喜剧，德蒙特将批评讽刺他新书的评论家推下楼致死，而卡文迪什的出版社因而大赚一笔，却不幸被黑帮敲诈而四处筹钱，走投无路的他被亲弟弟骗进监禁管控的养老院，最后和三个养老院的老伙计合作逃离养老院；第五个故事发生于2144年的新首尔，科幻类，讲述了在未来世界里，克隆人成为社会中没有自我意识和人格尊严的机器，被人类从生到死地循环利用，在育娜-939因为反击侮辱她的人类而死亡，克隆人星美-451在反抗组织成员张海柱的帮助下觉醒并反抗；最后一个故事发生于末日后第106个冬季的夏威夷群岛山谷，科幻类和探险类的结合，讲述了人类世界回归原始并被分为山谷人、食人族和先知，山谷人扎克里在与自己的心魔做斗争的同时，帮助先知梅罗内到达红山顶峰的文明遗迹，并向外星殖民发送出地球已经不适宜居住的信号，最后扎克里杀死食人族首领并离开山谷和梅罗内在一起。

在《云图》的小说中，六个故事叙述是分割独立的，因此与电影相比较，故事的细节更加饱满、复杂且完整，而电影使用了回环式套层结构，将六个故事的进程打碎剪辑在一起，六个故事的起始、过程和高潮齐头并进，将观众从原先的情节参与者转变为观察者，失去了长期浸入同一个故事的情绪中的观众，能够更好地审视故事本身的走向。[1]从另一个角度而言，这对导演和观众的要求都同步提升，《云图》不是一部草草看一遍就可以结束的电影，其中的细节和内涵都需要经过观众的仔细观赏和分析，以下，笔者将根据情节的进程将《云图》分为三部分剖析。

(二)《云图》的结构划分

第一部分，电影前40分钟，六个故事的起因、背景交代、人物介绍和相遇。

第二部分，40分钟到1小时15分左右，故事的发展，同时穿插了六个故事之间的内在联系，时间继承性和命运的交织、生命的循环往复。

第三部分，电影后半部分，进入高潮阶段，六个时空环境下的主人公分别进入命运的反抗阶段，冲破世俗的阻碍和内心挣扎，主题鲜明。

这里需要重点解读的是第二部分和第三部分。在第一部分简单交代了六个主人公的身世背景之后，第二部分对他们自身进行了较为细致的刻画，同时通过各种细节和情节交代了各个人物之间的联系。佛罗比舍在艾瑞斯家中找到的半本航海日记，就是第一个故事中尤因先生所写，电影特意交代了佛罗比舍对这本日记很感兴趣；蒂莫西在火车上重新看了一本书，这本书正是前一个故事中正直勇敢的路易莎记者的个人分析；路易莎在电梯中遇到的物理教授斯科史密斯，正是年轻作曲家罗伯特·佛罗比舍的情人；星美-451后来成为革命领导人和反抗的符号，她最后留下的那段反抗的话语，后来成为末日后山谷人的启示录；扎克里在梦中看到了其他故事中的主人公的经历片段并惊醒，也暗示了六个主人公之间命运的联系。[2]

第三部分，电影进入到全片的高潮，由于采用的是回环式的叙事结构，加上故事基数大，全片同步进入到最后的反抗压迫的高潮阶段，与一般叙事性电影相比较，更加高潮迭起，人们从各个层面进行反抗斗争，充满戏剧性和层次性。故事一中的律师尤因先生和黑人奥图阿合作联手，最终打败了医生，最重要的是，律师在见证了黑人的跌宕命运后，意识觉醒，走上了废除黑奴种族制度的道路；故事二中佛罗比舍为了完成自己的作曲创作，不被维维安威胁和压迫，最后顶着巨大的世俗压力完成乐章，在生命走上高潮的同时，开枪自尽；故事三中路易莎和父亲的朋友联手，揭露了石油公司的阴谋，保护了重要的核能信息资源，也保护了数万人的性命；故事四有情节也有喜剧性，卡文迪什和养老院的老伙计们，在并不周密的策划下，逃脱了养老院的控制，并且在播放足球赛的小酒馆中打败了敌对势力；故事五中星美-451的个人意识最终被唤醒，有了自己的思想、欲望和情绪，在革命领导人的指导下，她终于看到了克隆人的最终命运——被残忍杀害并被循环使用，或用于持续克隆，她的话语成为革命的勇气和旗帜，星美最后牺牲；故事六的探险性和科幻感并重，扎克里最终战胜心魔，帮助先知实现目标，并且杀死了食人族的首领，最后到达一片新的土地。[3]所有的压迫在同一时刻被反抗，通过影像空间的全景式展示，使得情绪的表达更加饱满，剧情的承接更加完整。

(三)《云图》中叙事的内在联系

此外，彗星胎记是电影中的一个重要记号，黑奴时代的航海律师的胎记位于胸口，代表人类的良知；创作了《云图六重奏》的年轻作曲家佛罗比舍的胎记位于臀部，暗示了性；年轻女记者路易莎的胎记位于肩部，代表了人类的责任和重任；出版商卡文迪什的胎记在腿上，意味着人生来自由；星美的胎记在脖子上，意味着人性；扎克里的胎记在脖子后面，意味着个人的精神信仰。彗星标识既标示了主人公之间的关系，同时从各个方面代表了人们的自由追求，从外部世界的压力，到个人身体上的束缚，再到人内心深处的捆绑。电影中反复出现的一句话“I will not subjugated to criminal abuse”，意为永不向暴力犯罪屈服，六个故事中的主人公在不同程度和层面上遭受着迫害和绑架，而自由则是永恒的主题。我们不断在生命中追求真正的意义，从反抗外界压迫，到战胜自己的心魔，这是一个由内而外的进步，也是逐渐逼近本心的追问，从身体上的自由，到心灵上的通达，人类社会繁衍发展的不同阶段，总是面临着各种不平等和被迫害，我们生而为人，便不分三六九等，无论是肤色差别，还是生命来源，只要是一个独立的个体，便应当拥有同等的价值和获得自由的权利。

二、从叙事结构角度剖析电影的表达主题

(一)电影的内涵主题和哲学思考

电影为了展示人物之间命运的交织和联系，特意采用了一人分饰多角的方式进行拍摄，同一个演员在不同的时空环境下，有不同的身份角色，从而营造出了强烈的命运轮回、因果循环的哲学氛围，如汤姆·汉克斯饰演了故事一中想对律师谋财害命的亨利医生；故事二中帮助作曲家逃避警察搜查后实行敲诈的旅店老板；故事三中帮助包庇路易莎的科学家，后被灭口；故事四中将评论家推下高楼致死的作家；故事六中的男主角扎克里，始终与恶魔老乔治斗争，最后杀死了食人族首领，并与先知相爱离开了岛屿。而哈利·贝瑞饰演了故事一中的女性黑奴；故事二中老作曲家的夫人，后与佛罗比舍有了肉体关系；故事三中的女主，勇敢坚毅的记者路易莎；故事四中的派对宾客之一；故事五中帮助星美除掉项圈的医生；故事六中从外界来到岛屿寻找文明遗迹的先知。[4]此外，该电影的其他主演如吉姆·斯特吉斯、雨果·维文、本·威尔肖、周迅等人也在不同的时间段饰演不同的角色。这种选角和拍摄方式，绝对不是为了省事，因为人物的角色切换绝没有在同一时代中出现两次，而是在生命的轮回中不断重复出现，但是人物的转变并不总是同一种性格甚至性别，这种角色的设计方式，除了加强了六个故事中的联系，同样增强了角色命运的轮回往复，富有哲理性。世界持续不断地发展进步，人物的命运截然不同，但是世界有自己的运行方式，生命自有因果报应，命运循环往复。

(二)电影的现实映射

根据电影《云图》发展的整个时间脉络，我们也可以从中发现作者对于人类发展历程的反思，故事一发生在第一次工业革命后的世界，邪恶的“三角贸易”将非洲黑人运往美洲进行奴役和迫害，这是人类历史上，对于自己同胞的一次巨大的残害；故事三则是在现代社会中，由于能源危机产生的阴谋；故事五是在未来世界中，人类使用科学技术制造克隆人，工业生产和人类的伦理道德之间产生了巨大的冲突和矛盾。人种歧视、同性恋迫害、政治阴谋、人口老龄化、克隆技术引发的道德危机、心理斗争，在人类技术不断进步的背景下，人类获得了权利和优势，在对环境、自然进行伤害的同时，为了私利人类同样对于自己的族群展开巨大的伤害，最终导致了末日来临，文明陨落，人类回到了史前文明，丛林法则再次上演。[5]在对人类的发展提出批评的同时，电影同样赞颂了人类对于自由的追求和奋斗，从个人的解放，到族群的解放，到心灵的解放，是一个逐渐深入的过程，彰显了人性内心深处对于真善美的追求。

三、结 语

《云图》是一部伟大的作品，通过不同的时空角度讲述了六个故事，在不同的时代背景下，人们为了自由不懈奋斗，从过去到未来，人们始终坚持本心。导演通过回环式套层结构的使用，让电影保持了较快的节奏，观众也从更加客观的角度，审视故事的发生以及人物的斗争，对文明发展的反思和追问，让电影的主题从个人角度拔高到对整个人类民族和世界的高度。六个故事的风格截然不同，却因相同的内涵主题被架构在一起，这是一部值得重复欣赏和思考的作品。