徐峥喜剧电影的风格特征

彭小庐

(南昌师范学院，江西 南昌 330000)

徐峥作为一个喜剧演员，近年来参演或执导了一系列的喜剧作品，主要作品有《爱情呼叫转移》《命运呼叫转移》《疯狂的石头》《疯狂的赛车》《人在囧途》《人再囧途之泰囧》《港囧》《搞定岳父大人》《夜店》《心花路放》等，这些喜剧电影，通过巧妙的故事安排，演员的精湛演技，加之融入了丰富多样的喜剧技巧，达到了很好的喜剧效果。

一、寓庄于谐的主题表达方式

中国喜剧理论很重视“庄”与“谐”的关系，“庄”是指喜剧作品中所承载的丰富的社会生活内容，庄重的人生主题。“谐”则是作品内容得以表现的外在形式，诙谐幽默，滑稽可笑。“庄”与“谐”辩证地统一于作品中，丰富的社会生活、庄重的人生主题是作品的核心和灵魂。单纯的“谐”会让作品流于平庸甚至无聊，而如果一味地强调“庄”，则作品过于古板，毫无艺术可言。

徐峥的喜剧电影中，正是通过这种“寓庄于谐”的主题表达方式，获取了很好的艺术效果。《爱情呼叫转移》中的徐朗，在一家普通的外企做项目经理，“跟大部分的丈夫一样，外面忙碌奔波了一天，回到家里连话都不想多说一句，吃完饭就是看电视，看报纸，睡觉。第二天早上再重复着一天不变的生活轨迹”“婚后永远的杂酱面和她那件常年不变的睡衣，突然让我觉得自己结婚就是上当受骗了。”于是，经历了七年之痒的徐朗“想改变一成不变已经慢慢腐朽的生活”。回到家后，面对桌子上的杂酱面，终于没有由头地提出了和妻子离婚。因为修手机，碰到了一个天使，送了一部奇异的手机给他，“能让你过你想要的日子……能帮你找老婆”“从0按到9，每按一个键，想要什么样的女人就会出现在你的面前”。接下来，徐朗分别经历了10个不同性格、不同类型的女人。浪漫热烈、未婚先孕的薇薇；办事干练、原则性强的陈警官；典型的家庭妇女王阿姨；长相甜美、乖巧可爱的曾小可；气质高雅、对男人永远不信任的高菲；徐朗曾经的同学，海归美女周彤，等等。在这10次选择的过程中，徐朗经历了一次次让观众捧腹的奇遇。在影片中，徐朗所经历的那些女人，各具代表性，她们“要么美艳惹火，要么爽直干练，要么精打细算，要么古怪精灵，要么知性优雅，要么天真无邪，要么身家巨富，要么冷艳神秘，要么敏感多疑。凡此种种，让徐朗在厌倦了他目前的生活时，阅遍人间春色。但这带给他更多的不是欢乐而是怅然若失。在四处碰壁之后，他突然想回到前妻身边，但前妻早已心属他人，一个能包容她易于满足的男人。故事荒诞诙谐，但寓意深刻：生活本来就是很平淡的，日复一日，年复一年。人们往往对于自己身边小小的幸福、平淡的生活会忽视，等到幡然醒悟，想再回头已经不可能了。在影片的末尾，徐朗的一段独白可以说反映出了生活的真谛：“也许你说得对，这世界上没有一个女人是事先为你准备好的，问题不是出在她们身上，也许是我自己出了问题。我小时候有个毛病，就是我写作业的时候特别爱用铅笔，我不喜欢用钢笔，因为用铅笔写完以后，错了可以擦掉。我现在明白，人生不是铅笔字，橡皮擦不掉。”要善于从平淡的生活中发现简单的幸福，珍惜眼前人！

在其他的喜剧电影中，同样采用了“寓庄于谐”的主题表达方式。《人在囧途》中，用幽默的方式反映了一系列的社会问题：拖欠农民工工资，富人包养“小三”，农民工牛耿冒着被骗的风险也要帮助别人，展现了“人间自有真情在”。李成功的一段台词：“你看作为老板吧，也是一人成功万骨枯，我钩心斗角赚点钱容易吗？……我也不是好儿子，我爸走的时候我没在他身边，我也不是个好父亲，我到我女儿学校去开家长会，他们班主任也不认识我。作为丈夫，背着老婆找小三。作为情人，我不能给她任何结果，我也不是个好情人。”或许，这段平常的台词道出了生活中的人们的无奈和内心痛处。在一段荒诞、搞笑的旅途中，彰显出了人性的美和丑。《搞定岳父大人》是一部都市励志喜剧作品，讲述无房无车无存款的心理医生范坚强，用自己的诚心和真情终于打动了自己未来的岳父，迎娶“白富美”的故事。《疯狂的赛车》也集中地暴露了种种社会现实：医药欺诈，假药广告满天飞；人们对待各种赛事中的冠亚军的态度天壤之别；为了霸占财产，买凶杀妻；一言不合就杀人的黑帮组织，等等，这些情节巧妙地交织一起，在灰色幽默中讽刺现实，蕴含深意。

二、小品化的结构方式

结构，也是作品的布局，是指作者根据自己的创作意图来设计剧中人物和情节的安排。在电影作品中，结构是一个重要的因素，影片的结构关系到电影的风格。在徐峥的喜剧电影中，常常采用“小品化”的结构方式。“小品化”重点在于其“小”，即作品中的人物小，基本都为现实生活中的小人物；篇幅小，电影作品通常采用多个故事片段来组成整部电影。

《爱情呼叫转移》中徐朗在和妻子离婚以后，先后经历了10段爱情故事，电影按照时间顺序，先后叙述了徐朗的离奇经历，多段爱情故事几乎没有任何交叉之处；《人在囧途》中李成功和牛耿尝试了所有的交通工具，如飞机、火车、大巴、自驾、拖拉机等，在旅途中经历了一段段让人哑然失笑的旅途故事。《心花路放》中郝义为了帮助好友耿浩走出爱情背叛后的阴影，开始了一场南下“猎艳”之旅，在这段旅途中，他们也遭遇了各种类型的女人。《命运呼叫转移》由四段完全不同的故事组成，分别是“误会”“生之欢歌”“山区”“山难”。《疯狂的赛车》由三条本不相关的线索组成，最后交织于一起。从结构布局上来看，徐峥的很多喜剧电影都有一个共同的特点，即“小品化”。影片中的故事情节各自独立，自成单元。

但是这些看似相对独立的故事单元并不是杂乱简单地堆砌，而是有机地组合，达到很好的艺术效果。这主要得益于在电影中采用了以下几种手段，一是有贯穿整部电影始终的中心人物；二是善于在电影中使用一些道具。首先看第一方面，贯穿整部电影始终的中心人物，《爱情呼叫转移》中的徐朗、《人在囧途》中的李成功和牛耿、《心花路放》中的郝义和耿浩、《疯狂的赛车》中的耿浩等，都是从电影开始到结束的中心人物，影片中围绕着他们的活动和遭遇展开情节。虽然故事片段多，但统一于一个中心人物之下，影片散而不乱，剧情紧凑。再看第二方面，影片中通常有一些起到重要作用的道具出现，其中有显现的道具，如《爱情呼叫转移》和《命运呼叫转移》中的手机，《搞定岳父大人》中的乌龟，《心花路放》中的一条狗，《疯狂的赛车》中的道符。

在影片中这样安排有着很好的效果，首先是使得各个情节片段统一于一个主题之下，如上所述，徐峥喜剧电影有一个特点，即可以借用鲁迅先生的一句话来概括：“惟全书无主干，仅驱使各种人物，行列而来，事与其来俱起，亦与其去俱讫，虽云长篇，颇同短制。”这些人物和情节全靠影片中的中心人物和道具的使用才得以散而不乱。使得不同的人物统一于整部影片之中。《爱情呼叫转移》中是因为天使给的一部手机，才使得徐朗前后经历了和不同类型人物的爱情，《人在囧途》是因为李成功和牛耿这两个贯穿始终的人物，才使得影片剧情紧凑。其次是道具在影片中起到了推动情节发展的作用，如《搞定岳父大人》中，范坚强离开未来岳父家里后，又因为发现了走失的乌龟送回他家，使得看似结束的爱情故事得以继续，并获得圆满的结局。《疯狂的赛车》中耿浩走投无路，准备到寺庙里接了他师父的骨灰后远走时，挂在冷冻车上的那个道符，让台湾黑帮认为抢走毒品的人就是耿浩，使得赛车手耿浩这条线索又和台湾黑帮追踪毒品这条线交织在一起。推动了情节的发展。

三、“无巧不成书”的构思方式

徐峥喜剧电影题材平凡，主人公都为现实生活中各行各业的小人物，这就要求导演用巧妙的构思、奇异的关目来吸引观众，激发观众的兴趣。在徐峥的喜剧电影中，常常用巧妙的构思和巧合误会来安排故事情节，收到很好的喜剧效果。

在《疯狂的赛车》中，故事本身没有多少的离奇性。影片由三条表面上相互独立的线索组成：自行车赛车手耿浩在一次比赛中以0.01秒的差距败给了对手，之后又误喝了不法商人李法拉的补肾药品后被终身禁赛，之后开着一辆冷冻车以运送海鲜和瘫痪的师父相依为命；不法商人李法拉为了霸占财产雇佣两个业余杀手谋杀其妻，这两个“二货”杀手只是为了弄点“老婆本”，并非真正的杀手，因而阴差阳错地卷入到一场场杀人案中；台湾和泰国的贩毒分子，在毒品交易中偶遇警察办案，泰国贩毒分子被“二货”杀手认为是李法拉，一扳手将其“搞定”并放置冷冻车里最终成了“冻人”；毒品丢失，台湾贩毒集团气急败坏地追查毒品。这三条线索看似不相关，却由于机缘巧合，三方面的人物最后纠缠在一起，有点越来越“乱”的感觉。这三条线索交织在一起，主要得益于导演在这期间设置了一系列巧合误会的情节。纵观全剧，巧合误会的情节有多次。第一次是耿浩在比赛落败后获得银牌被假药商人看中，请其为产品代言，因为银牌和其产品名字“肾白银”正好相符，从此改变了作为赛车手耿浩的命运，也为后来其稀里糊涂地卷入到这一系列矛盾中去做好了铺垫。第二次是台湾黑老大和泰国毒贩交易时警察突然出现，泰国毒贩为了逃脱，将毒品藏于李法拉的车中，穿上李法拉的衣服准备逃走，结果被两个业余杀手看错，从此毒品下落成迷，台湾黑老大为了追踪毒品的下落，也被卷入进来。第三次是耿浩为了向李法拉索要师父的安葬费，被李法拉陷害，逃亡之前到寺庙里接师父的骨灰，又碰巧遇到了前来追查毒品的台湾贩毒集团。第四次是两个杀手意外在李法拉的车上发现毒品。这些巧合使得这三条线索互相交织，推动情节的发展。

在《人在囧途》《心花路放》《搞定岳父大人》等电影中，同样采用了多处巧合误会的手法，真可谓“无巧不成书”。《人在囧途》中，商人李成功和挤奶工牛耿原本是两个不相干的人，但是由于机缘，两人碰到一起，牛耿的“乌鸦嘴”，为影片制造了种种的巧合，也构成了一场笑料百出之旅。《心花路放》表现的则是耿浩在经历爱情的背叛后，好友郝义为了帮助他从阴影中走出，带他南下“猎艳”，在这一过程中，经历了种种偶遇。《搞定岳父大人》中范坚强和女友回家拜见岳父大人，却意外发现岳父大人其实就是自己的病人，生怕被人知道自己秘密的岳父和范坚强之间发生了一系列巧合的故事，等等，这样的巧合误会在徐峥的喜剧电影中比比皆是，不一而足。

“无巧不成书”，巧合则奇妙，巧合即偶然，但偶然也是必然的。意料之外，但是情理之中。这种生活中未必然，在艺术中却是必其然。正因为如此，才能抓住观众的眼球，激发观众的兴趣。在影片中采用种种巧合的情节，奇巧不悖逆情理，打破受众的定式思维，让观众在接受的过程中，感受到种种“惊喜”，才能收到很好的效果。

徐峥喜剧电影除了通过巧妙的构思，还在演员的选择上造成强烈的喜剧效果。《爱情呼叫转移》《命运呼叫转移》《疯狂的赛车》《人在囧途》《泰囧》等喜剧电影中，选择了葛优、徐峥、王宝强、黄渤等一些知名的喜剧演员，同时也有一些不知名的演员，在外型上就具有极强的喜剧效果，如《疯狂的赛车》中的胖妻、“二货”杀手等，他们可以说是用本色出演，人物一出场，就能抓住观众的眼球。另外还注重人物台词的安排，笑料百出。这些我们都可以从其作品中去细细品味。