帮助中国打造“精品电影节”

本报记者 韦曦

说着一口流利中文的意大利电影人马克·穆勒可以说是位十足的“中国通”，他在中国留学期间，迷上中国文化和电影。近年来，他常常帮助中国打造自己的电影节，让中国观众认识更广阔的电影世界。在2014年卸任罗马电影节主席后，穆勒任第5届北京国际电影节首席顾问，此后又参与策划福州第2届丝绸之路电影节。今年10月28日到11月4日，他与中国艺术电影人贾樟柯一道，在平遥古城创办首届平遥国际电影展。

二三线城市应关注本土电影

环球时报：您曾经担任多个国际知名电影节主席，为何愿意投身平遥国际电影展这样一个刚刚创立的项目？

穆勒：大概2015年年末时，我的老朋友贾樟柯感慨，自己人生1/3的时间都在参与各大国际电影节，为什么不在自己的家乡办一个？这也是我自己的梦想，能在中国搭建一个平台，让电影创作者和观看者直接对话交流。

2016年夏，我来到平遥考察，发现这个美丽的古城拥有相对舒适和不太拥挤的环境。一线城市的电影节通常规模太过于盛大，有太多项目活动同时开展，让人应接不暇。

环球时报：平遥国际电影展和中国其他电影节或电影展有哪些不同呢？

穆勒：我们尽量控制选片量，不展映过多作品，这就是所谓的“boutiquefestival”（精品电影节）。国外有很多类似的电影节，最出色的有每年9月的美国特柳赖德电影节，但是中国对其了解不多，因为它举办的时间刚好撞上威尼斯和多伦多电影节。在特柳赖德电影节，人们可以看到各类作品，与电影作者交流，这也是我们希望平遥国际电影展努力模仿的地方。

环球时报：对于不太出名的二三线城市，如果想打造自己的特色电影节，您有什么建议吗？

穆勒：中国现在每年生产的电影数量超过800部，如果二三线城市想办电影节，应该着重关注自己本土的电影，这个库存量非常巨大，有足够素材。我之前了解到，贵州某地想举办一个科幻电影节，这是很好的想法。不同城市可以通过关注不同类型、不同制作方式的电影来发挥个性。

电影节要提供优秀电影

环球时报：您参与策划过中国多个电影节，您认为中国的电影节还有哪些需要改善的地方？

穆勒：一个电影节的成长必然伴随观众，你必须清晰地认识到：观众在哪里？在平遥，我们尝试将作者电影和类型电影结合，既有娱乐性质的作品，也有颇具深思意味的作品。我在放映厅里看到十分“混搭”的观众群体：有儿童，有学生，有普通市民，还有以家庭为单位的观众。

现在大多数中国观众都通过视频平台观看电影，类型大多偏娱乐化，并非真正的优秀电影。中国的电影节应该给观众提供一个优秀电影的选片单，让他们可以从中得到启发，提升自我。

环球时报：随着电影节风靡，大家看到其对经济和旅游业的助推之后，您认为会带来盲目的跟风趋势吗？

穆勒：世界上第一个电影节——威尼斯电影节——创建于1932年，当时目的就是为刺激旅游业。电影节确实会给一个地区的经济带来很好的推动作用，但是要想提升一个区域乃至一个国家的电影文化水平，如果没有专业策划，即使一年举办200个电影节，也会让人觉得无趣，甚至把电影市场弄得一团糟。

“电影节应更加多样化”

环球时报：您觉得近几年欧洲的电影市场如何呢?

穆勒：我认为中国政府对电影审查要比欧洲市场审查更开放。在中国，大家可以看到一个丰富的可选片单，但欧洲电影院却全部被美国电影霸占。我也喜欢美国电影，这个庞大的产业总是能让人找到美妙的东西。但在欧洲，更需要电影节来告诉观众，我们需要多样性。

环球时报：今年，网飞首部电影作品亮相戛纳，您认为流媒体会给传统电影节和影院带来挑战吗？

穆勒：电影节之所以需要继续存在，就是因为大银幕会带给观众独特体验。我并不会抱怨网飞电影在电影节上展映；我不满的是，那部电影只在银幕上放映一次。网飞正在制作很多优秀的电影，我希望它们以后也能让观众有机会通过银幕看到，享受更好的视听效果。

环球时报：自从您离开威尼斯，中国电影露面的机会和获得的国际奖项都在减少。您觉得是什么原因？

穆勒：我在威尼斯时，整个团队都十分热爱中国电影，不会错过任何一部优秀作品。而今年的威尼斯电影节，虽然中国电影《嘉年华》不出意料入围，但冯小刚执导的《芳华》却没有受到邀请。威尼斯每次都会有六七部美国电影入围主竞赛，为什么不能有两部中国电影同时入围？电影节不应成为一张世界地图，非要按国家的数量来展映电影，因为确实有一些地区的作品会更有意思，中国就是其中之一。▲