动画《三个和尚》运动规律的“道器”之喻关系

刘会军

摘 要：中国传统文艺理论“道器”之喻引申意义表现了动画运动规律理论与实践的复杂关系，二者互相联系、影响，同样重要。动画《三个和尚》运动规律赋予影片艺术表现力，运动规律的实践意义在于娱乐观众、丰富动画艺术表现、提升表演叙事等。在当今科学技术迅猛发展的时代，这对于古代中国文艺思想转化为今天的动漫艺术实践有指导意义。

关键词：动作 “道”和“器” 运动规律 动作设计

动画影片中角色运动是相对的、有规律的，运动产生的原因是物体在力量的作用下，发生位移、速度、节奏、轨迹的变化，角色运动设计中时间的控制和处理在运动效果方面有着很大的发挥空间，在媒介语境下，在时间中运动是动漫艺术的生命，运动存在有具体的时空关系。

动画《三个和尚》的角色动作反映了剧情的思想情感，假定性的夸张变形动作塑造了有生命力的形象，运动规律也是剧情的生命，从“道”和“器”视角看待动作设计更有实践意义。

一、“道器”之喻关系给动漫设计的启示

古代中国哲学中有关“器”与“道”论述：“道”是生命的形式，“器”是运动的方法，由“器”透视“道”的意义，由“道”体现“器”的价值，表现了古人对物质的世界观和宇宙观的认知。“道”和“器”折射出中华民族气质、生活方式和风俗习惯，体现了历代艺术家的创作理念和方式。“道”和“器”的意指现象在动漫创作中是存在的。艺术媒介和观念的革新，媒介与形式偏重表现“器”的价值，创作思想和观念被称为艺术之“道”。由“技”入道说明制作技术在动漫艺术创作方面的重要性，设计让无感情的机器充满人性和生命力，动作讲故事包含抽象的思想，动画角色姿态是设计意图的附属，动作的创意设计必然会受到技术的制约。动漫表现中没有运动就没有动漫存在的时空形态，各种形式的动态在动漫艺术中也是显而易见的，动态的视听艺术内涵不断丰富，动漫艺术发展潜力无限。

由于动漫综合了多种艺术门类语言，动画运动规律设计必须考虑创意设计和技术的关系，动作设计中如果忽视创意设计容易产生虚无的理念，也难以承载“文以载道”的理想。由于动漫技能表现与作品思想的高度融合，所以理解动作才能体会到动漫的乐趣。如今，CG动画运动规律既是技术的展示，又是设计艺术表演的工具，动画影片中的运动是相对的、有规律的。学习运动规律也是在动漫作品中为了塑造有生命力的形象，动漫作品的自然现象和角色运动规律瞬息万变，抽象的观念、形态与技术互动创作出新的动漫语言，使动漫艺术实践、叙事艺术更加有深度。

动作设计中“道”和“器”相互转化，设计思维不仅来自技能实践，更重要的是设计观念和思想的结合、从图像进入到文化意义的阐释、动作表现与作品思想高度融合。时代变化和文化的转型发展，预示一个新的艺术氛围的到来，不管什么类型的动画都可以超脱功利，追求绝对的艺术性。传统动画制作拍摄和绘制的工作量非常大，而现在运动规律设计多采用数字技术表现特定的环境气氛、角色性格和心理活动，运动规律使我们对运动的认识从现象提升到艺术表现层面，掌握并运用将动作设计得更有特色才是动漫的灵魂。

动作设计不能总是停留在技术层面，关键是通过表演创意构建宏观性动漫语言体系，改变我们重视“器”而忽略“道”的做法。

随着人们的审美观及受众群体志趣的变化，数字动漫作品融合时代与地方特征，应用更加广泛。现在运动设计多采用数字技术表现特定的环境气氛、角色性格和心理活动，动画运动规律使我们对运动的认识从现象提升到艺术层面，掌握并运用其将动作设计得更有特色才是动漫的灵魂。动作设计不能总是停留在技术层面，关键是通过创意构建宏观性动漫语言体系，由“器”或者“道”入道不重要，重要的是思路和方法，改变我们重视“器”而忽略“道”的做法。

二、《三個和尚》运动规律的“道”和“器”

动漫运动规律就是动漫依据影视叙事学的原理，展现作品中角色和场景运动所需要的时间、张数、空间、距离、速度、节奏等以及他们之间关系。目前，国内很多动画片的动作设计创造性地运用了运动规律。运动规律的教材也多角度阐释了动漫运动规律现象，有关运动规律研究的论文也很多，促进了动漫的发展。

也有研究者依据动作风格，把运动规律分为：中式、美式、日式。运动规律概括地表现了剧情创意设计，运动规律中“道”和“器”就是动作设计与制作。动画《三个和尚》常见的运动规律可以概述为：动作渐快渐慢，如：三个和尚之间的日常生活；动作连贯性，如：三个和尚的入场动作；角色附属动作，如：胖和尚的动作；动态夸张与拟人，如：高个子和尚入场的动作，自然而优美地摆动衣袖，动作的停顿设计与时间关系恰到好处，多样的身姿动态有较强的隐喻性。运动规律塑造了富有生命力的形象，令人佩服。

线条在东西方绘画艺术中有约定俗成的表现形式，“以线造型”的视觉符号是对形象特征的简单把握。动画《三个和尚》运用几根简单的线条，就使得山、水、庙的造型具有了水墨画意味。和尚动作设计风格常常采用夸张、拟人、比喻、象征等手法，突出了“形随意变”的造型理念，在这部动画中角色的运动规律不同于外国动画的运动规律，三个和尚面部、肢体看似简洁，意会的造型手法非常具有艺术表现力。

“道”就是设计思想或者动作创意，决定动作的时间、节奏、表演、故事版、策划。“道”是为了塑造剧情和角色塑造服务，每个镜头的动作不能脱离角色的身份和性格设定，严格按照故事版和策划的要求进行动作设计，动作创意由设计师独立或更多的人协作完成。动画《三个和尚》的造型、动作、声音设计继承了优秀文化元素，有浓厚的中国艺术特色，又不失现代艺术特点，尤其在片头和片尾部分，三个和尚的动作设计突出了角色个性。这部动画既揭露了现实生活中的某些现象，又体现了传统文化。在这部片子中导演和制作人员设计的生动活泼的和尚动作、手势和表情符合剧情发展。影片没有一句对白，充分利用和尚的动作设计表现剧情和导演的意图，并且通过老鼠的动作从侧面帮助塑造主角。角色各种运动是通过艺术家在画格间的设计和表现来完成的，这部影片挑水、念经、敲木鱼、给水瓶添水等动作就是和尚的日常动作，每个和尚形体的空间位置变化和时间形成动作连贯性，使得三个和尚的动作表演妙趣横生。云、水、雾等自然现象运动规律的设计单纯、轻松，自然现象运动与声音的结合烘托了影片主题，场景设计给人遐想的空间，营造了“三个和尚没水吃”的境界。

“器”就是动画造型和动作设计，以及重要的关键的并具有代表性的关键动作。三个和尚的运动规律通过对时间的控制与动作的节奏表现，其“器”更是关键角色动作之间的关系。《三个和尚》动作设计准确、生动，动作叙事自然、流畅，民族乐器演奏的声音与视觉画面动作完美对位，声音轻重高低的变化正好吻合和尚的关键动作，丰富了作品人文色彩，整个系列动作连贯流畅，对于动作设计学习更具示范作用。“事实上，观众在影片里能清楚地感知到动画运动的韵律、节奏；速度感、重量感、表演方式，不同影片处理的方式也不同。”{1}影片节奏使动画充满生机和表现力。角色动作的快慢以及力量的细节变化，弹性、曲线运动的具体位置，以及惯性动作循环往复运动轨迹呈现，都有节奏状态，如：三个和尚齐心协力灭火的关键动作幅度之间创造出幽默节奏，画幅动作之间的距离更加鲜明地表现节奏；角色动作幅度、帧数、速度之间的联系，使角色表演合情合理，动作流畅。在传统的动画片中，运动规律表现方法是在画稿上单线勾勒线条，原画动作、中间动作由动画师绘制完成，手绘形式表现动画运动速度线，绘制原动画不仅要有熟练的动作表现技巧，还要有艺术修养。

三、《三个和尚》运动规律的实践意义思考

角色表演动作有写实、夸张、简约、写意等类型，《三个和尚》写意性动作构成的艺术语言丰富多彩，自然现象与角色运动规律设计是人性真善美与艺术的综合，精彩的角色动画引起观众共鸣，动作表演的每一个环节都表现了“道”与“器”的重要性。运动规律设计使和尚的性格和情绪活灵活现，观众短时间理解后来故事情节，很容易产生心理同感：人与人之间如何竞争与合作？在这部片子中，水是另外一条线索：没有水就没有生命。最后三人合作吊水，角色之间的关系也达到了观众心理预期，画面充满了勃勃生机。

数字技术给我们的设计思维、价值观念、审美趣味带来影响。传统动画艺术家孜孜不倦地探索影片个性风格，动画设计趋向艺术层面的探索，制作过程繁复而艰辛。从技术的角度，电脑动画简化了繁琐的手绘程序；新技术带来了便利，也带来了新的模式化的艺术形式。动漫技能表现与作品思想融合如何传承民族文化？首先，要继承动漫设计传統；其次，角色表演的趣味性对于动作设计很关键；再次，从图像进入到角色文化意义的阐释，作品展示完美的人性。动画运动规律设计关键是建立在民族文化基础上，通过创意设计动作。我们在进行动画设计的时候要把握角色关键姿势，角色动作设计必须升华到表演情节、模仿人的思想或者心理，并赋予角色以人的情感。

迪士尼动画始终追求品质第一，以乐观的故事情节赢得观众尊重，而《三个和尚》的动作说教因素大于娱乐观众因素，动作带给我们一个充满乐趣的世界。虚拟的角色动作承载了创作人员的思想情感，而动画艺术表现效果在于角色动作设计。这个故事既体现了哲理，又满足了很多人的梦想，影片整体故事情节背景下的角色形象使这部影片更具思想性和审美性。虽然和尚面部动作与表情变化有些单一，而且角色孤立的系列动作容易导致叙事效果不好、段落之间的联系也不紧密，但是，这并不影响影片提升作品叙事效果。动画片角色与自然现象的运动规律有内在的逻辑联系，商业动画角色幽默滑稽的运动设计使影片非常有意义。如今，数字媒体艺术设计与制作也离不开运动规律，同时大量的运动规律实践练习才能提高动作设计经验，所以时代背景下的知识融合创新才是发展之道。

{1} 陈雷：《形与时的共舞：动画动态设计的风格问题》，《装饰》2014年6月（总第254期），第98页。

参考文献：

[1] 达·芬奇.达·芬奇论绘画[M].戴勉编译，朱龙华校.桂林：广西师范大学出版社，2003.