朱淑真词的“画意”

宋丹丹　张克锋

摘 要：词中有画是朱淑真词的一个显著特点。她善于抓住人物、景物的典型特征，用简洁的语言勾画出一幅幅形象生动、形神兼备的画面。这些画面有动有静，有的热闹明快，有的孤寂萧瑟，风格截然不同。用写意笔法，画意与情意融合，也是朱淑真词的一个特点。

关键词：朱淑真 词 画意

朱淑真（约1135—约1180），号幽居士，善绘画，晓音律，工诗词，才貌出众。她生于仕宦之家，夫妻感情失合，抑郁早逝。她的作品“今所传者，百不一存”。据《四库全书总目·集部·词曲类二》载，朱淑真有词集一卷，但没有完整流传下来。“后乃得此一卷，为洪武间抄本，乃与《漱玉词》并刊。然其词止二十七阙，则亦必非原本矣。”①此二十七阙本便即今所见《断肠词》的最早刻本，但却不是朱淑真词集原本。之后由张璋、黄畲校注的《朱淑真集》，共收录朱淑真词三十三首。而邓红梅《女性词史》记：“张嶂、黄畲据王鹏运《四印斋所刻词》收录于《朱淑真集》中，共二十八首，其中有五首明显属于误收，另还有三首存疑词，可以确定的朱淑真词作共二十首。”②朱淑真留存下来的词虽然很少，但也是文学史上宝贵的财富。

朱淑真词有一个显著特点，就是词中有画意。她的词写景、写人简洁生动、形神兼备，如一幅幅图画，有静有动，有热闹，有孤寂，情蕴其中，令人有如临其境之感。

朱淑真词中有很多描写闺阁女子日常行为活动的画面。如《清平乐·夏日游湖》：“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。”这几句词描绘了两幅人物图，一幅是女子倚怀图，描绘了一憨羞娇美的女子红晕在颊，轻轻倚靠在爱人的怀里，幸福喜悦之情溢于图外。这虽然不是淑女作为，但率性天真，纯情浪漫，足以动人。另一幅是懒傍妆台图，描写女子与心上人分别之后归来，无精打采、慵懒地斜靠在梳妆台上，看着镜中的自己发呆。两幅图画，将一位少女娇羞的神态、大胆的举止、浪漫的情怀以及失落的心情展现得栩栩如生。《眼儿媚·迟迟春日弄轻柔》：“午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。”这是一幅典型的女子春愁图。女子午睡醒来，慵懒惺忪，莺啼声声，顿生愁绪，因自问莺儿是在“绿杨影里”“海棠亭畔”还是在“红杏梢头”。这三个短句，像三个蒙太奇镜头，构成一幅色彩明丽的暮春图，而女子的悠悠春愁，便淡淡地浸润在这迷人的图画中了。作为女性词人，朱淑真善于写女子的妆容。如《生查子·年年玉镜台》：“年年玉镜台，梅蕊宫妆困。”可谓“女子倦妆图”。一个“困”字，就将一位闺中女子慵懒、倦怠的状态呈现在读者面前。《忆秦娥·正月初六夜月》：“凤鞋儿小，翠眉儿蹙。”写一女子纤纤细足，凤纹秀鞋，柳叶弯眉，似笑还颦，生动传神。

朱淑真是写景高手，词中景语皆为优美的图画。如“迟迟春日弄轻柔，花径暗香流”（《眼儿媚·迟迟春日弄轻柔》），春日、绿柳、花徑，构成一幅风和日暖、花香怡人的春光图。一个“弄”字，一个“流”字，将景物写活了。“花香”虽不可视，但有了“花径”，读者便可从中嗅出来。《忆秦娥·正月初六夜月》：“弯弯曲，新年新月钩寒玉”是一幅“新月图”。如“钩”，是新月之形，是“弯弯曲”的具体化，如“寒玉”，是新月的颜色、质感，是望月者内心的感受和情绪。虽是图画，亦是心境。写柳，有“楼外垂杨千万缕”（《蝶恋花·送春》）之句；写桃，有“春巷夭桃吐绛英”（《浣溪沙·清明》）；写燕，则曰“风和烟暖燕巢成”。此类描写，完全用画家取景、构图之法：有特写镜头，主体突出，旁有衬景，同时用绘画之法：有烘托，有渲染。每一句都可作为一幅风景画、花鸟画欣赏。

朱淑真词中人与景结合的画面更多。人在景中，以景衬人，画面更有意味。《蝶恋花·送春》：“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”这是一幅黄昏春雨图。春天，一个让人易于感伤的美好季节；黄昏，一个让人最难消遣的时刻；又值潇潇细雨。此时此景，如画之衬景，已渲染烘托出一个寂寥的氛围，而画面的主体则是把酒送春的女子。送春而春不语，只有黄昏细雨潇潇而下。读者不难理解图画中浓浓的愁绪，此即诗意。《鹧鸪天·独倚阑干昼日长》：“独倚阑干昼日长，纷纷蜂蝶斗轻狂。一天飞絮东风恶，满路桃花春水香。”这也是将人与景相结合的典型画面，可谓之“春日倚栏图”。一女子独倚栏杆，观蜂蝶争艳，想到的却是东风过后繁华飘零的情景。这里描绘的实际上是两幅图画，一幅是实的，即女子栏杆观蜂蝶图，另一幅则是虚的，是女子想象出的、存于她脑海里的桃花春水图。两幅图情景完全不同，寓意各异，但由女子的心理将它们自然地联系在一起，相映成趣。《生查子·寒食不多时》：“玉减翠裙交，病怯罗衣薄。不忍卷帘看，寂寞梨花落。”愁病之人、卷帘、梨花，简单的意象构成一幅寂寞凄凉的图景，令人动容。

朱淑真词中的人，有时是藏在景物后面的，似绘画中的“留白”，给欣赏者留下想象的空间，使得画面更加空灵，于无形处皆成妙境。《念奴娇·鹅毛细翦》：“鹅毛细翦，是琼珠密洒，一时堆积。斜倚东风浑漫漫，顷刻也须盈尺。玉作楼台，铅天地，不见遥岑碧。”描绘的是一幅铅云沉沉、鹅毛漫天的大雪图，画面中不见任何人影，但实际上，此图景正是词人眼前之景，她在观看，在感叹。“巧云妆晚，西风罢暑，小雨翻空月坠。”（《鹊桥仙·七夕》）彩云变幻，西风微凉，微雨迷蒙，这般空灵美妙的景象，正是词人注视之景象。词人就站在景中，感受这惬意的时光，心中暗含着一份期盼。

综上，朱淑真词善于写人、写景、写景中之人，善于抓住人物、景物的典型特征，寥寥几笔，勾画出一幅形象生动、形神兼备的画面。

朱淑真词所绘画面，有的热闹明快，有的孤寂萧瑟，风格截然不同，但都带有其独特的个性和情感色彩。朱淑真早期是个天真烂漫、怀春惜春的女子，其词所写场面多轻快明朗；后期对世事失望，情多感伤，相应地，词中画面多萧瑟凄美、清冷寥落。《忆秦蛾·正月初六夜月》是朱词中少有的热闹欢快场面：“闹蛾雪柳添妆束，烛龙火树争驰逐。”女子盛装打扮，头插闹蛾，发嵌雪柳，火树竞光，烛龙驰舞，一幅繁忙热闹的图景，让人感受到多姿多彩的新年气象。“佳人作戏，碎揉些子抛掷”（《念奴娇·鹅毛细翦》）描绘了一幅少女雪中嬉戏的画，无忧无愁、活泼可爱的气氛跃然纸上。

朱淑真喜梅，常借梅喻己，抒身世之悲，故其咏梅词多描绘清寒萧疏之画面。《菩萨蛮·咏梅》开篇描绘一幅色彩暗淡的“云溪图”：“湿云不渡溪桥冷，娥寒初破东风影。”一个女子倚立风中，若有所思，眉头微蹙，头顶乌云覆盖，脚下溪水纵流，画中若隐若现，一阵轻寒如幽影般穿过空中，令人寒意顿生，浸入心骨。接着写：“溪下水声长，一枝和月香。”溪流、月光与梅花，构成一幅空灵而又孤寂的画面，令人神往。“雪压庭春，香浮花月”（《月华清·梨花》）吟咏梨花，意境同样是清寒萧疏的。

朱淑真词中既有静的画面，又有动的画面。《减字木兰花·春怨》：“独行独坐，独唱独酬还独卧。”好似一幅现代剪影画，一连五个动态描写，行、坐、唱、酬、卧，又各冠之以“独”字，将一个可怜人儿坐立不安、卧倒于床榻的行为淋漓尽致地勾画了出来。《眼儿媚·迟迟春日弄轻柔》中从“风日迟迟”到“云锁朱楼”，从眼前之景到往日之思，从感觉到嗅觉再到听觉，画面不断变幻，层次感很强。“独自倚栏杆，夜深花正寒”（《菩萨蛮·咏梅》）、“独倚小阑干，逼人风露寒”（《菩萨蛮·秋》）、“山亭水榭秋方半，凤帏寂寞无人伴”（《菩萨蛮·山亭水榭秋方半》）、“深院重关春寂寂，落花和雨夜迢迢”（《浣溪沙·春夜》）等描绘的都是静态画面，寂寞、静穆、凄清而又美好。

朱淑真词描绘人物、场景，皆用写意笔法。不对人物服饰、外貌、姿态等作细致刻画，不对场景构成、物件、风格等作详细描绘，而是用简练的笔法描绘人、景的神，委婉地表现其韵。如《清平乐·夏日游湖》：“携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。”只是描绘两人携手的动作，并衬以“藕花”“湖上路”“黄梅细雨”，一切柔情蜜意尽在不言中。《卜算子·咏梅》：“竹里一枝斜，映带林逾静。雨后清奇画不成，浅水横疏影。”没有细致的竹林雨后静谧的场景刻画，只描绘“浅水疏影”，清奇、空灵的景色韵味便使读者心领神会。这些都是典型的写意笔法。

诗文以情动人。朱淑真词有画意，更有情意。画意与情意的融合，是她的词的一个特点，也是其动人之处。朱淑真词所绘人物、景物，均蕴含着她独特的情感体验。朱淑真对于季节变化很是敏感，感叹时光飞逝、惜春怀春之情是她作品常表现的主题之一。如“十二阑干闲倚遍，愁来天不管”（《謁金门·春半》），前一句绘图画，后一句写心理，无限春愁从“阑干闲倚遍”中泄漏无疑。世人皆赞易安善写孤寂悲愁，然朱淑真“愁病相仍，剔尽寒灯梦不成”（《减字木兰花》）写愁苦同样感人至深，而其所绘画面之晦暗、人物神情之惨淡，也让人有触目惊心之感。

苏珊·朗格说：“艺术是人类情感符号的创造。”③可见，艺术与情感密不可分，有纯粹感情者方为上品。词和画分别作为艺术的一种形式，都是宣泄或寄寓人们情感的载体，在这一点上二者是相通的。朱淑真词作中，生动的人物、景物，典型的静景、动景，热闹、孤寂的不同画面风格，独特的写意手法贯之特殊的、人化的深层审美情感，使得她的词作着笔成画，蕴含着无限画意。

{1} 纪昀、路锡熊、孙士毅：《钦定四库全书》，中华书局1997年版，第2810页。

{2} 邓红梅：《女性词史》，山东齐鲁书社2000年版，第128-129页。

{3} 〔美〕苏珊·朗格：《情感与形式》，中国社会科学出版社1986年版，第2页。

作 者：宋丹丹，集美大学文学院在读硕士研究生，研究方向：古代文学；张克锋，集美大学文学院教授，硕士生导师，研究方向：古代文学。

编 辑：曹晓花 E-mail：erbantou2008@163.com