在曲折中发展的798艺术区

李欣然

摘 要：798除了是数字，一般还指在北京的798艺术区、大山子艺术区。798艺术区是北京的国营电子工业老厂的名字，同时，798也指代艺术的一种文化的概念。文章主要阐述了798艺术区的起源，以及798艺术区的形成历史和发展过程，最后总结现代艺术区发展的特点。

关键词：798；艺术区；发展

一、798艺术区的起源

798艺术区坐落在北京的东北角，原本是20世纪50年代建立的工厂，是当时中国重要的军事工业基地，是军工保密厂，它曾经在很长一段时间是神秘的，当时北京几乎所有的军工厂都是以数字命名的。2000年12月，工业区内798等六家单位整合重组为北京七星华电科技集团有限公司。随着北京城市化进程的加剧和城市面积的不断扩张，政府对大山子地区进行了重新规划和改造，七星集团将部分不适宜在城区发展的产业迁出，此举造成了园区内部分厂房闲置，七星集团便将闲置厂房出租。

中央美院雕塑系教授隋建国发现这里不仅场地开阔而且租金便宜，便租下这些闲置仓库，作为雕塑创作工厂，这一事件似乎预示着798未来作为艺术集聚地的命运。随后，陆续有一些北京周边甚至北京之外的艺术家也来到这成立自己的工作室，园区内部分厂房是典型的包豪斯建筑，造型独特，吸引着许多艺术家，他们对原有厂房的外形稍微进行装饰和修改，变成自己的特色的艺术空间和展示空间。很快，798厂区就聚集了各种类型的艺术工作室、画廊、文化公司、时尚店铺等，当时的大山子厂区内一边是工厂，一边是画廊，原七星集团的部分产业工厂的工人们依旧在此上下班。

二、798的发展

原本七星集团把厂房廉价出租是处于经济考虑，没想到会发展成艺术区，按照七星集团的规划，798是要被拆除的，改成中关村科技园电子城园区。于是，最早把家搬进798的艺术家黄锐和摄影师徐勇打算举行一个艺术活动，提升798的知名度和社会影响力。两个人都希望把798的艺术家推向更廣阔的社会空间。徐勇和黄锐为这个艺术活动起了个名字，叫“再造798”，这个活动引起了社会的关注，国内外媒体也极为关注。

但这一活动激起了北京七星集团的反感。他们觉得这个艺术活动的名称侵犯了他们对于“798”这个名称的专有权，黄锐和徐勇两位艺术家向他们承诺将“再造798”立即改名成“大山子艺术节”，但也有一些艺术家仍然拒绝改变，还保留着印有“798艺术区”字样的标语或海报。这让七星集团的物业人员很是不满，再加上“再造798”和“798艺术节”被媒体宣传出去，已经成了一个固定的词语，尽管黄锐和徐勇接受媒体采访的时候一再纠正“798艺术区”的叫法，希望媒体能够宣传“大山子艺术节”，但无奈 “798”这几个字在媒体的传播链里一再被复述，因此，七星集团对798的艺术家十分不满。

艺术家希望能在厂区长期进行艺术创作，所以他们决定继续举办一个艺术活动。由于未在举办艺术活动之前向有关部门申报，被七星集团举报，艺术家们为了减小申报难度只好降低艺术活动的等级。但七星集团依然对艺术活动进行干扰，最终在政府部门的关照下艺术节改名为“2004大山子艺术区艺术展示活动”方能如期举办。

798艺术区的物业准备把园区的地卖给开发商作公寓，艺术家得知后十分紧张。正好北京市两会即将召开，黄锐和徐勇希望能够向两会提出保护艺术家和艺术区的提案，他们找到了既是北京市人大代表又是清华美院教授、雕塑家李象群，希望李象群能够在北京市两会上提出方案去保护798艺术区。三人在一起很快就完成了提案，并且拿着提案上门征求798艺术家签名，艺术家们一听说这件事都纷纷表示支持。

李象群的议案递交人大的消息传出之后，798的艺术家们准备举办“大山子艺术节”予以呼应，时间定在4月底，便于观众在五一假期之间带着家人来798参加艺术节。在艺术家们为迎接大山子艺术节做准备的时候，七星集团通知要在五一期间对厂区内老化的管道进行大修，艺术家们得知消息后十分焦急，他们请求七星集团延迟维修。七星集团却回答不能推迟，而且为了防止安全事故发生，厂区在大修期间将大门封堵，禁止车辆进入，封堵大门就意味着艺术节无法进行。黄锐等人连忙求助政府，希望政府伸出援手，朝阳区政府很快便答复艺术家：艺术节按期举行，七星集团必须配合艺术家完成艺术节。有了官方的庇护，七星集团答应进行管道大修工作的所有工人撤出798，朝阳区政府和酒仙桥办事处暂时接管了七星集团的物业管理权，并派出了大量的工作人员协助举办艺术节。在各方面的合作下，第一届大山子艺术节取得了圆满成功，游客数达到十几万人，媒体也进行了大量报道，许多国家的大使馆、领事馆都派人观看，许多外国电视台对798进行了现场转播，798声名鹊起，艺术区的的名气也越来越大。

三、798的现状

逐渐壮大的艺术家群体不断把作为工厂的798推向边缘，李象群在2005年向人大提出了《关于在大山子艺术区正式举办国际艺术节的议案》。同年5月，“语言寓言”第二届大山子艺术节在798正式举办，这次活动得到了朝阳区政府的支持，和第一届艺术节的混乱状况不同，第二届的艺术节更有组织性，也更加盛大，而且外国公司对艺术节给予雄厚的资金赞助，使得艺术节的举办者和组织者信心十足。2007年3月， 798艺术区建设管理办公室成立，这代表着一直处于自由发展状态的798终于走上了“正轨”。艺术家达到了保护798艺术区的目的，管理办公室也表示会尊重艺术家的意见，并且对园区内的一些基础设施进行改造，园区进驻的艺术机构已经达到300多个，798艺术区逐渐引起了大众的广泛关注，798已经不再是工厂编号，而是文化代码，798艺术区已经成为北京文化的新地标，可以展现北京独特的文化魅力。

一开始艺术家之所以选择集聚在798是因为798租金低廉，区域开阔，紧邻艺术院校、首都机场、CBD，便于艺术区走向国际化。但是随着园区知名度的快速提升，前往园区的游客不断增多，造成798园区的租金的飞涨，一些艺术家因无力承担昂贵的租金纷纷搬离艺术区。2008年的北京奥运会为798艺术区带来了更多的声誉和影响力，在奥运效应的辐射下，798艺术区得到了政府及社会各界的大力支持，有很多国外的参赛运动员和观赛游客来到这里，甚至一些国家元首要求参观798艺术区，798得以蓬勃发展；同年的经济危机又给798艺术区带来了一场全新的洗礼，部分经营不善的画廊机构转型甚至退出798，其他时尚型消费机构和商业机构入驻的比重增大。市场的选择驱逐了艺术区内的部分艺术家，丰富了园区内的业态的同时也逐渐在偏离艺术园区发展的正常轨迹。endprint

四、结语

中国大多數艺术区的发展都有着类似的模式，首先由一名或者几名艺术家和画家一同寻找租金便宜而且场地开阔的场所定居，进行艺术创作。随后由于这些艺术家的名人效应吸引其他的艺术工作者来到这里，然后他们在一起共同举办艺术活动，提高了园区的知名度和影响力。发展到一定规模后，政府介入加以规范和引导，随着园区的名声大噪，各类商业机构开始陆续进驻，导致园区的地价上涨，租金上涨，大部分艺术工作者因无力负担租金或无法适应嘈杂的园区环境而无奈搬离，艺术区剩下的都是有经济实力的一些商业机构。艺术家的搬离削弱了艺术区的文化效益和社会效益，也逐渐失去了艺术区原本的味道。

参考文献：

[1]费麟，温故知新话“798”[J].工业建筑，2005，（10）：18.

[2]蔡宁.沉醉在乌托邦与现实，记忆与未来之间——北京798艺术区画廊设计调研[J].中外建筑，2010，（12）：1.

[3]陈冰冰.无墙的美术馆[D].北京服装学院，2012：1.

[4]迟海鹏.艺术区现状研究[D].中央美术学院，2014.

[5]高晓红.好一个艺术工厂——北京798艺术[J].城建档案，2002，（12）.

[6]张利语.中国当代艺术中精神性的缺席——798艺术区、艺术市场、人文责任及其他[J].北方美术，2010，（01）.

[7]金纹廷.后现代文化背景下的文化艺术区比较研究[D].中国艺术研究院，2014.

[8]孔建华.北京798艺术区发展研究[J].新视野，2009，（01）.

[9]李镭.从798工厂的变迁谈工业遗产的保护与再利用[J].山西建筑，2009，（04）.

[10]梁强.文化产业园区发展研究[D].广西大学，2015.

[11]刘明亮.北京798艺术区市场语境下的田野考察与追踪[D].中国艺术研究院，2010.

[12]刘明亮.市场·艺术·艺术家——798艺术区引发的思考[J].美术馆，2009，（02）.

[13]马学东.当代艺术的城市嘉年华——北京798艺术区大山子国际艺术节[J].大美术，2006，（06）.

[14]阮晓东.798艺术区，何去何从[J].新经济导刊，2013，（04）.

[15]沈实现，韩炳越.旧工业建筑的自我更新——798工厂的改造[J].工业建筑，2005，（08）.

[16]孙萌.对北京798艺术区当下发展困境的分析[J].国际城市规划，2009，（12）.

作者单位：

安徽大学艺术学院endprint