《追龙》： 港式“枭雄片”归来

云飞扬

所谓香港电影的黄金时代，指的是上世纪八九十年代的那段十几年的时间。由于特殊的历史机缘，香港电影人的创造力可以说是“肆无忌惮”，不同题材内容的尝试使得香港电影在类型片的细分片种上增添了很多“异型”，“枭雄片”无疑是其中特别亮眼的一类。1991年，由麦当雄监制的《跛豪》一举拿下金像奖最佳影片，被视为枭雄片集大成者，同年出品的《雷洛传》也为这个类型打开了市场。

区别于着力展现黑社会火拼、动不动为了义气砍人的黑帮片，枭雄片在题材演绎上显然更为严肃。作为特殊历史背景下诞生的特殊类型电影，枭雄片大多以黑帮及白道大佬的人生经历为主线。吴锡豪（跛豪）、吕乐（雷洛）、李洛夫、陈志超，包括大众耳熟能详的青帮大佬杜月笙等，都被香港电影人拍成了枭雄电影。因为这些人物的经历富有传奇性和时代性，因此枭雄片也在一段时间内受到观众和市场的关注。

如今，距离枭雄片标杆之作《跛豪》已诞生26年。这期间，随着香港电影市场的不断开放，越来越多新型题材不断涌现，枭雄片作为特殊题材的异型片种，在香港电影史上留下一抹色彩后，终归于寂静无声。当大家以为枭雄片彻底成为历史记忆的时候，由王晶、关智耀执导，甄子丹、刘德华主演的电影《追龙》登陆国内院线。

《追龙》是历史感氛围营造很出色的枭雄电影，其以跛豪、雷洛二人的人生经历为蓝本，讲述他们如何从底层起家，逐渐成长、联手、猜忌、复合，搅动时代浪潮的故事。

导演对于《追龙》的定位就是原汁原味香港枭雄片，无论是服化道、美术、音乐、音响，还是后期调色，都在遵循历史真实的基础上，极力还原老港片的韵味。观众可以在《追龙》中重温很多老港片中熟悉的场景和架构。

严格意义上来说，《追龙》不是纯粹的商业电影，因其无论结构还是风格都极具作者性：各种意象镜头搭配纪实美学风格，两相结合之下使得影片的镜头语言十分丰富，几处插曲式段落的剪辑运用造成的故事割裂感，反倒衬托出历史背景的动荡，忠实还原了枭雄片本质上的历史厚重感。有人说王晶这些年导演功力退化，可《追龙》证明他依旧宝刀未老，甚至有了进一步的突破。如果用一个词来形容看完《追龙》后的感受，那只能是“震撼”。

枭雄片是异型题材，它诞生于历史的必然，自然也具备历史的局限性。枭雄片的黄金时代已经过去，即便是《追龙》也无可挽回。但《追龙》之于行业的意义远不仅止于唤醒回忆。经历了近20年的沉寂，近年来，香港电影人在困惑、反思后，终于开始转向尝试，一些带有传统港式血統的影片次第诞生，并越来越多获得叫好和卖座，这说明观众记忆中的港式类型片并没有过时。越来越多此类影片也预示着一股港式复古的风潮正在逐渐成型，也许一场怀旧风暴即将席卷整个行业。《追龙》的市场反响会直接影响到这股风潮的走向，结果如何，还要拭目以待。endprint