漫话扇面

□ 焦玉玲

漫话扇面

□ 焦玉玲

扇子是古人扇风引凉的器具。而扇面用于写字作画也是我国古代绘画特有的形式之一。中国传统文人讲究内圣外王，气质高雅，玉树临风，有志有节。扇子有面有骨，在一定程度上是中国传统文人的外在符号，是文人墨客儒雅的表现、身份的象征。

扇面，顾名思义，即团扇、折扇，以绢做或纸糊的面。其上留下人们表达感情的符号——书画。扇面以其特殊的圆形、椭圆形、拱形，去营造灵巧、活泼、典雅、精致的艺术美感，并以其两面都可书写的特质，为书法、绘画合璧提供了特殊的载体。时常人们所见“一字一画”式，以及格景书画扇面，就是体现了融书画为一体的艺术美感。

据唐代张彦远《历代名画记》述载，文人墨客借扇面抒写情怀，始于三国时期：“杨修为魏太祖画扇误点成蝇……”稍后的《晋书》亦有书圣王羲之题扇的记述……

两宋时期，扇面书画风气大盛，形成了扇面艺术的第一个高峰期。此时的扇面主要是纨扇扇面，产生了大量绘制在纨扇上的作品并流传保存至今。

进入元代以后，团扇书画逐渐衰微，直到清代晚期的同治光绪年间，在团扇上书画的风气才又重新时兴起来。

到了明代，几乎看不到团扇书画，折扇的异军突起带来了折扇书画艺术的繁荣，筑就了扇面书画艺术的另一个高峰。明代以前，虽代代相因，不乏书画扇面，但整个扇面书画史是不兴不衰的。直至明朝成化年间，在位23年的朱见深，政绩虽不卓著，却繁荣了举世瞩目的书画扇面创作。

及至清代，扇面更是备受朝野青睐。金榜题名的状元、榜眼、探花……每每书画扇面馈赠亲朋好友，以炫耀自身的博学、显达、华贵。又因扇面具备了实用和观赏的双重性，因此也拥有了广阔的消费市场。而社会的需求，转过来又繁荣了书画扇面的生产。这大概是市井小民、闺阁名媛也喜欢把玩扇面、附庸风雅的缘故。

纵观书画扇面，除了寄情、遣兴、品味、收藏之外，还蕴含着许多苦涩的人生、曲折的故事、深深的情思、感奋的心态……

如，清初戏剧家孔尚任的《桃花扇》，以“诗扇”串起全剧。通过赠扇、溅扇、画扇、寄扇和撕扇5个情节，把剧中主人公的爱情遭遇描绘得感人肺腑、悲壮动情。

又如，徐悲鸿以画奔马闻名于世，但他所作的扇画花卉画，同样超逸不群。他曾为友人作扇画，枇杷数粒，圆润可喜，著三五叶，错落有致。画上题诗云:“明年定购香槟票，中得头标买枇杷。”真是快人快语，诗如其人。

再如，扬州八怪中的李方膺，在自画的梅花折扇中，以对普天劳苦大众无限关怀的情愫写道:“挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。愿借天风吹得远，家家门巷尽是春。”

总之，书画扇面从形式到内容，都堪称丰富多彩。行楷、狂草、篆隶不同书体……人生风云变幻、喜怒哀乐、悲欢离合……无一不汇总于寸绢尺纸之上。

扇面艺术，集中国书韵为妙，享华夏画魂之美，为我们再现了一幅典雅清醇的中国文化长卷，扇子的精湛工艺和传统的诗词、绘画完美结合，两者相得益彰，浑然一体，成为中国传统艺术中的一朵奇葩。这一传统的艺术品正以其独特的艺术魅力，越来越受到广大收藏爱好者的珍爱。

《泽厚流光》 辛 艳/图