浅析舒曼钢琴套曲浪漫主义艺术意象

张翔宇

【摘要】作为浪漫主义的先驱之一，热情与梦幻是舒曼的生活主题。深厚的文学与艺术底蕴以及丰富的想象力造就了舒曼作品中旗帜鲜明的艺术意象。作为历代钢琴家热衷演奏的曲目，舒曼钢琴套曲具有鲜明的时代特征。本文针对三部具有代表性的套曲作品，研究了其浪漫主义的艺术意象，提升了演奏时的感性把握。

【关键词】舒曼；钢琴套曲；浪漫主义；艺术意象；古典音乐

【中图分类号】G642 【文献标识码】A

一、舒曼与浪漫主义

罗伯特·舒曼（Robert Schumann，1810—1856）是十九世纪浪漫主义作曲家、音乐评论家，他出生于德国茨维考市的一个文人家庭，父亲奥古斯特·舒曼（August Schumann）是一位出版商和作家。舒曼早期受父亲熏陶对文学产生浓厚兴趣[1]，并阅读了大量古希腊悲剧以及拜伦、歌德、席勒、让·保罗（Jean Paul）的著作，培养了深厚的文学底蕴，树立了浪漫主义的人生观与艺术观点。

舒曼研习贝多芬、舒伯特、门德尔松的作品，并对其产生浓厚兴趣。父亲为鼓励他，购置了昂贵的钢琴供其演奏。不幸的是，他的父亲在1826年去世，不支持舒曼学习音乐的母亲将16岁的舒曼送入莱比锡大学攻读法律。多情善感的舒曼并不喜欢刻板的、反浪漫主义的法律学习，他把时间都花在了音乐和文学活动上，在此期间，他追随音乐名师弗里德里希·维克（Friedrich Wieck）系统学习钢琴演奏。

1829年，舒曼在意大利欣赏到了帕格尼尼的演奏，这大大扩展了他的音乐视野，并让他开始全身心投入音乐事业。1830年，舒曼不幸丧失对右手的完全控制能力，随之而来的是演奏生涯的终结，不过这并不影响他的作曲工作。1834年，舒曼创办了《新音乐杂志》（Neue Zeitschrift für Musik），成为了浪漫主义运动前线的布道者。在舒曼身上，浪漫主义的想象力与音乐家的敏感有机的结合在一起，他生活中的经验和文学作品的意象都产生了艺术的反响。

二、舒曼钢琴套曲及其艺术意象

舒曼的钢琴套曲大多创作于1830年至1840年之间，共有18首，包括《蝴蝶》（Papillons，Op.2，1831年）、《大卫同盟舞曲》（Davidsbündlert?nze，Op.6，1837年）、《狂欢节》（Carnaval，Op.9，1835年）、《幻想曲集》（Fantzsiesucke，Op.12，1837年）、《童年情景》（Kinderszenen，Op.15，1838年）、《克莱斯勒偶记》（Kreisleriana，Op.16，1838年）、《维也纳狂欢节》（Faschingsschwank aus Wien，Op.26，1840年）等。

舒曼的套曲拥有组曲和变奏曲的特点，将拥有不同标题且形象鲜明的小曲组成了短小精悍的套曲[2]。它们多取材于：舒曼喜爱的自然形象；解答生活中疑惑和抨击现实的假想人物；文学作品（如幻想诗和小说）中塑造的形象。这些客观物象与舒曼的审美情感与认识融合在一起，通过一定的表现手段，形成了观念中独特存在的艺术意象。舒曼的套曲形式自由、色调模糊，但各小曲在一个总题目下由同一个意象有机串联起来，拥有统一的基调，形散而神不散。

（一）钢琴套曲《蝴蝶》

《蝴蝶》是舒曼最早的钢琴套曲，历时三年于1831年完成，拥有十二支时长一两分钟的小曲。它借鉴了韦伯的《邀舞》，模仿了舒伯特的圆舞曲，全部由三拍小曲构成。这部套曲源于让·保罗小说《青年时代》终章中幼虫之舞的化装舞会，十二首小曲节奏轻快明丽，正如蝴蝶翩翩起舞，同时象征着舒曼破蛹成蝶的乐思，展现了作曲家诗人般微妙的内心活动。作为舒曼的早期作品，《蝴蝶》已具有浓郁的舒曼式浪漫主义气息，通过上行四度音程将其意象传达给听众。

（二）钢琴套曲《狂欢节》

毋庸置疑，《狂欢节》是舒曼钢琴套曲中艺术意象最为清晰的一部。在该曲创作之时，德国音乐界氛围陈腐，充斥着缺少思想的沙龙式音乐。舒曼通过该曲塑造出尤西比乌斯（Eusebius）、弗罗雷斯坦（Florestan）等虚构人物组成的“大卫同盟”，与守旧的菲利斯①庸夫俗子进行决战。这些意象代表了舒曼性格中沉稳、温柔、忧郁的一面以及勇敢、炽烈、慷慨激昂的另一面。全曲中通过交错的节奏变化来表现各小曲的主题，使得作品生动且个性鲜明。

（三）钢琴套曲《童年情景》

这部套曲创作于舒曼与克拉拉热恋的时期，是钢琴艺术史上一部特点鲜明的佳作。它来源于致克拉拉的书信中回忆儿时景象的内容，此时迸发的灵感化作了十三首精妙的小曲。全曲中，童话幻想、捉迷藏、在炉边、骑木马等人们耳熟能详的画面展现在听众眼前。同时曲中还透露出成年人怀念童年时的伤感。该曲形象地刻画人们儿童时的心理活动，意象生动逼真、活泼有趣、饱含浪漫主义气息。

三、结语

舒曼短暂的一生是极富浪漫主义色彩的一生，作为套曲体裁的鼻祖，他的作品没有压倒一切的魄力，但却有春风化雨的深层次感染力。他一生最大的成就，就是将文学、生活与幻想融入艺术意象，并将其用音乐的形式生动地表现出来。

注釋：

①菲利斯（Philistines）在舒曼的作品中指平庸的外行人.

参考文献

[1]Sadie S，Latham A.Illustrated Cambridge Music Guide[M].London：Press Syndicate of the University of Cambridge，1996.

[2]保罗·亨利·朗格.十九世紀西方音乐文化史[M].北京：人民音乐出版社，1982.