潘玉良人物画风格分析

摘 要：至本世纪以来，学术界便有关于潘玉良的研究，到目前为止，国内对她以下几个方面进行的研究比较集中：第一，艺术经历；第二，艺术作品；第三，人物绘画作品；第四，艺术理念；第五、身份问题；第六，艺术影响力

关键词：本世纪；潘玉良；艺术

一、概述

潘玉良是中国著名女画家、雕塑家。1921年考得官费赴法留学，先后进了里昂中法大学和国立美专，与徐悲鸿同学，1923年又进入巴黎国立美术学院。潘玉良的作品陈列于罗马美术展览会，曾获意大利政府美术奖金。1929年，潘玉良归国后，曾任上海美专及上海艺大西洋画系主任，后任中央大学艺术系教授。1937年旅居巴黎，曾任巴黎中国艺术会会长，多次参加法、英、德、日及瑞士等国画展。曾为张大千雕塑头像，又作王济远像等。潘女士为东方考入意大利罗马皇家画院之第一人。

潘玉良的油画不论是气度、修养，还是技术，在中国早期女西画

家中，无人可比，在男性西画家中，也数上乘水准。她的画风基本以印象派的外光技法为基础，再融合自己的感受才情，作画不妩媚，不纤柔，反而有点“狠”。用笔干脆俐落，用色主观大胆，但又非常漂亮。面对她的画总让人有一种毫不掩饰的情绪，她的豪放性格和艺术追求在她酣畅泼辣的笔触下和色彩里表露无遗，天生一副艺术家气质。她与别的西画家所不同的是，对各种美术形式都有所涉及，且造诣很深：风景、人物、静物、雕塑、版画、国画，无所不精，传统写实、近代印象派和现代画派乃至于倾向中国风的中西融合……都大胆探索、游刃有余，有出色的表现。其中印象派技术和东方艺术情调是她绘画演变的两大根基，由此及彼形成了她艺术发展的轨迹。

二、人体画

潘玉良一生作品极多，尤以人体画作品占据多数，特别是女人体，即使是仅仅穿着单薄的衣服，却也是“春光乍现”。虽然人体画是当时的时尚，虽然学习西画离不开画人体，她的人体画仍在数量上非比寻常。和同时代的大多数画家做一比较就可以清楚的发现这一特点。她笔下的女性人体满怀柔情，她的艺术是关于这些感情的探析和孤芳自赏。从她的作品中，我们能看到的更多的是自言自语，仅有的沟通也像是闺中密友的悄悄话。这些女子从不正视观众，或背或侧，有意无意封闭着自我的空间，即使是正面，也是目光游离，没有可以沟通的眼神，他的晚景凄凉，独在异乡，这些屏障一样的背影亦或正是她孤独的内心世界的写照。从她的经历和感情生活可以看出她的一生算不得幸福的，她的真正心路历程因资料的匮乏无从知晓。但从仅存的资料来看，他的内心不无孤独。这种孤独促使她将目光更加关注与自身，她的人体画与男性画家所画人体画不同，对于曾有过青楼生涯有的潘玉良来说，对人体的认识也许更多的来自对自身认同和价值肯定的渴望。更有可能的是，在男权社会中，女性一直被置于“被欣赏”的地位，大多以符合男性审美需求的形态出现于艺术上。她的这些作品不免是为了迎合“大众”口味，因为优秀的作品是由男人选出来的。

三、自画像

对于女人来说，镜中的影像证实了自我，因此，女性画家热衷于通过绘制自画像，在对自身面容的描画中获得对自我的肯定和自我存在的心理暗示。潘玉良画了很多自画像，她以自画像中的形象为載体，蕴含着独有的心思，情感，状态，愿望等诸多体验，是她自身生命状态的传神写照。潘玉良自画像中，画家笔下的自己显然是经过精心构思的，是画家心目中的理想化的自己，是完全符合巾帼传统男性审美标准的具有“女性气质”的女性。自画像中的潘玉良与现实中的潘玉良是有一定差距的。从潘玉良的许多照片中可以看到她是那种相貌平平的女性，他生性豪爽，常留短发，喜欢喝酒，不拘小节，说话时声音很大，气势不让须眉，颇有男子气度。此时的潘玉良当选为中国留法艺术学会会长，并荣获法国国家金质奖章。正是其意气风发的时光，大胆泼辣、敢作敢为，坚韧和执着的性格是潘玉良更具男子的气魄，潘玉良的这种“男性化倾向”与她自身的性格有关，但更重要的是她要证明，女性和男性一样，可以同个人的努力获得事业的成功，彰显了她女性主体意识的觉醒。潘玉良的自画像折射出画家的情感与思索。在她的自画像中，女性的被动——以及她屈服于个人情绪的倾向——似乎早已预存在这位艺术家的心中。她以自己的形象为载体，表达了她的生活经历，情感状态。

四、扇面画

扇舞画是潘玉良最具特色的独创，是她独特的、个人化的笔记。她并没有发明什么，也并没有创造什么风格，但却填补了中国绘画史上的一个遗漏。的确，这个遗漏很小，甚至于无关紧要，但有时候无关紧要对我们却很珍贵。画中的女子多着清末明初服饰，跳着双人舞，扇舞居多，也有袖舞。人物姿态更像民间的年画人物造型的夸张变形，更接近扭秧歌。设色浓艳，多用红绿补色，也有淡雅的，以白色为主，红色点缀。潘氏属意不再表现造型的准确，线条更加随意，画法更加洒脱自由。画面气氛也变得欢快愉悦。

本世纪以来，关于潘玉良的研究很多，关注点比较集中，近几年来也并没有其他的创新观点的提出。这些研究使人们对潘玉良的生平及绘画作品等进行了比较详细的描述，但不足的是，他们只是对其做了感性的、直观的描述，缺少对潘玉良艺术上所取得的成就的根源上的探究，缺乏从哲学高度和文化视野方面的分析，尤其是在潘玉良艺术观的形成等方面还需加强研究力度。希望在以后的时间里，能对潘玉良这位传奇女子进行更加深入仔细的研究。

参考文献

[1]范迪安，潘玉良全集，安徽美术出版社，2015，06

[2]石楠，画魂，江苏文艺出版社，2011，03

[3]董松，潘玉良艺术年谱，安徽美术出版社，201310

作者简介

贾明阁（1992—），女，聊城大学美术学院15级研究生，专业为美术，研究方向为油画。

（作者单位：聊城大学美术学院）