浅谈绗缝艺术的多元化发展

摘要：随着人类文明的进步和社会的发展，当代手工艺术的创作形式、功能特征，以及未来的发展走向，都与其有着重要的必然联系。而作为手工艺术中的重要组成部分的绗缝艺术亦是如此。绗缝艺术有别于其他艺术门类，有特定的物理性质与审美形式，有实用功能又能表达内在情感。社会发展，时代变迁，作者认为，浅论绗缝艺术已经作为一种较为成熟的艺术形式而存在，拥有独特的美学价值，是一类集功能性和欣赏性并兼的艺术门类。

关键词：手工绗缝；绗缝艺术；构成方式；工艺美术

现实生活中，绗缝的叫法其实是一种习惯，实际上是先缝后绗。在工艺美术上，绗缝是色彩构成、单独纹样、适合纹样和二方连续的应用。绗缝是通过设计人员在形式上与颜色上推敲做成，置于室内的具有实用且富于装饰性的产品。所以使床上的被子，座位上的坐垫、靠垫，地板上的地毯及墙壁上的壁饰无不展示它的风采，成为生活的软包装。

一、绗缝艺术的来源

絎缝艺术与装饰艺术有着很微妙的关系，绗缝艺术同时也是作为装饰艺术的存在。追溯绗缝艺术的来源，它的开始是以一种比较消极的形式出现的，绗缝的原始状态就是许多的家庭主妇闲暇时所做的手工，利用废布或是下脚料等拼接而成。多以几何形拼接。其初衷是为了节约材料而把各色布头、碎料拼补在一起化零为整以杜绝浪费。实用品中常见的百家衣、小围兜、台布、被罩、靠垫等。绗缝的真正含义是运用拼、补、绗、缝等多种手段来完成的。这也从单一的拼缝工艺演变成多种工艺手段的相结合。绗缝艺术的真正来源是民间。缝的过程也就是把各种碎料拼合的过程，是以面来塑造的过程。在废物利用的同时更是产生了新的视觉效果，各种色彩与花样的并置使表现力更加丰富，块面的拼接也是灵活多变的。“绗”本来是为了固定里与面的填充物，以达到结实、耐用保暖的效果。同时也产生了具有很强装饰性的绗线与凹凸起伏的肌理效果。

《广雅》是我国最早的一部百科词典，中国最早出现"绗缝"记录的文字就是源于《广雅》，从历史上看有近两千年的历史，那时的"绗"的工艺，主要是用于制作衣服的边缘。另一种说法是绗缝工艺起源于美国二战时期的乡村，可追溯到美国淘金时代。当时连年战争，物质条件十分艰苦，生活上已经到了最简朴的程度。这时，美国妇女们将每一块无用的小布拼接在一起组成美丽的图案，再使用绗缝工艺用来缝被子，这种密密麻麻的缝纫技术穿过棉被上的表布、里布和中间的棉絮层，使这三层能够紧实牢靠地贴在一起不会轻易移动，增加了棉被的保温性能。为了美观，绗缝也有各种各样的针脚，S形的，半圆形的，十字交叉形的等等不一而足，后来逐渐成为一种以装饰为主的图案纹理。不过如今最常见到绗缝还是在冬季的保暖用品上，如寝具，以及羽绒服。绗缝制品可以通过传统的手工缝、贴、绣、绗的工艺制作，但现在绗缝制品大多采用机拼、机缝、机帖、和电脑绣花等工艺手法精制而成。手工和机器绗缝都能在面料上浮现出凹凸不平的立体图案，具有古典、高雅、艳丽等特色。只是手绗的图案更加多变，而机绗做工更为精细。

二、绗缝艺术的“四美”因素

绗缝艺术的“四美”因素包括章法美、配色美、肌理美、针法美。绗缝艺术的构成方式要遵循形式美的基本法则。在日常生活中，美是每一个人追求的精神享受。当你接触任何一件事物在判断它的存在价值时，合乎逻辑的内容和美的形式必然同时迎面而来，向你询问是否合乎你持的理想的标准。在现实生活中，由于人们所处经济地位、文化素质、思想习俗、生活理想、价值观念等等的不同而有不同审美追求，然而单从形式条件来评价某一件事物或某一造形设计时，对于美或丑的感觉却可以发现在大多数人中间存在着一种相通的共识，这种共识是从人类社会长期生产、生活实践中积累的，它的依据就是客观存在的美的形式法则。包括对称、均衡、调和、对比、节奏等形式原理。

1.章法美

根据绗缝需要缝制的制作特点，在表现形式上多为用几何形来表达，在“拼”的过程中不同的几何形被按照事先设计好的构图进行整合和排列，构成不同图案含义和形式的纹样，如“林肯的讲台”图案即是由20个正方形和8个三角形构成的，勒莫音之星则是由8个菱形和正方形、三角形构成。每个图案通过几何元素的排列，形成不同样式和含义的新图形，丰富充满变化，但无论从颜色还是形状安排上每个图形元素都巧妙排列在最后的成稿中，体现出秩序美、章法美。绗缝的方向性也是章法美的另一体现，在一副整体的作品中会由不同图案含义的图形组成，有些特定的图形有方向性，在安排这类图形的时候要考虑运用何种构图，并让图形的方向与之对应。

2.配色美

绗缝的配色之美要得力于使用的材质——布料，现在布料印染工艺越来越成熟，在丝、麻、棉、雪纺、毛呢等布料材质上可以实现多种印染效果，并结合民间如扎染和蜡染等传统的手工印染技术，进行绗缝设计，使布料中丰富绚丽的颜色得以整合划一，巧妙地运用色彩的倾向性和情感，既有个性又有美感。如“爱尔兰锁链”在构成形式上非常简单，整个图案为若干个正方形，没有其他的图形元素，但整体效果却很有美感，运用了黄色和蓝色的对比色关系制造出图案的丰富变化美，颜色柔和不张扬，很多绗缝作品中拼接的元素都很单一，但最后的效果非常理想，技巧之一就是利用色彩进行丰富和变化，充分地体现出配色美。

3.肌理美

布料材质的肌理美源于不同布料和布料上不同纹样形成的效果，肌理感还可以用线绗出不同方向的针迹或其他艺术材质表现，如油画水粉颜料在布料上的描绘，以及用布料自身做出的折叠、打磨、叠加来表达。无论从视觉还是触觉上都能感受到绗缝的肌理美。比如Linda levin的绗缝作品《CENTRAL PAPK WEST BEFORE DAWN》，就是用棉布和颜料结合设计的，若干块不规则形状的棉布片缝在一起，在缝好的布片用丝网和颜色进行效果的处理，制作后的肌理艺术形式感强烈。Daphne Greig的作品《BIUE OCEAN TUAQUOISE SEA》使用蓝色系布条缝制而成，在布与布的衔接处和布条上用同色系的线进行装饰的绗和亮片、珠子进行点缀，制造肌理感。整幅作品画面和谐统一又充满亮点。Katriina Flensburg的《SNOW FLOWER》使用了亚麻、毛线织物、毛、呢子、帆布等不同材质的布料，把不同的元素缝合在一起，表现出别出心裁的艺术语言。绗缝的肌理美似乎是浑然天成的，它有着普通绘画不能模拟的复杂丰富、细腻微妙的色彩表达以及视觉和触觉的双重体验，使绗缝逐渐成为一种新兴的艺术形式被大家所喜闻乐见。endprint

4.针法美

绗缝作为一种手工的艺术形式，在很大程度上和刺绣有着相通之处，刺绣中很多的针法如乱针法、平付针法等可以应用到绗缝之中，使绗缝作品更加的精道讲究。绗缝的针法千变万化，配合不同颜色线的使用，使作品更加的饱满丰富。絎缝作为手工艺品，每幅作品在制作中都赋予主观的创作激情，针线的使用没有固定的模式，完全依靠当时的即兴表达，所以很难复制，这也是手工绗缝制品昂贵的原因之一。

任何一种艺术形式都很难用单一的语言来诠释，在绗缝手工作品中，章法美、配色美、肌理美、针法美等多种元素缺一不可。

三、绗缝艺术的装饰题材的构思

绗缝艺术的题材大多数都是以动物、植物、人物和风景的简化形象、概括形象、抽象形象、夸张形象或其他美的形象构成，在艺术构思、构想中以均匀的相互交替的节奏、秩序等各部分互相协调配置的形式出现的。它的主要任务是解决局部与整体的协调关系，使纹样与纹样之间、纹样与整体之间出现协调、相称的组合，创造一个多层次、多效应的整体美。它是变化与统一原理的具体表现，也是对比与调和、均齐与韵律、尺度与比例等美的规律的具体运用。在艺术构思中，图案可以是写实的，也可以是抽象的、夸张变形的。绗缝艺术作为装饰设计的一种，决定了大部分造型必须对自然形态进行变异、改造和审美加工。装饰设计的变形一方面受设计者的心理意象、审美情趣、艺术思潮的影响。另一方面又受各种不同的装饰对象和装饰条件的限制。在装饰造型上形成了多种变形方法。

四、绗缝艺术的表现力——色彩与材料

绗缝艺术的艺术表现力不仅来自造型，它与色彩、材料也都有密切的关系。色彩的世界是神奇的世界，它以自身五彩缤纷的属性，给人类带来许多美好的启示，也带给视觉艺术以很大的冲击力。绗缝独特的色彩表现力关键取决于不同类型的花布或是其他材料。既可选用色彩丰富的小碎花布产生空间混合效果，也可以大胆选用原色进行拼接，产生强烈的民间艺术效果。绗缝艺术还可以与其它工艺手段相结合，例如在绗缝中加以刺绣、印染、蜡染、手绘、镂空等手法。绗缝艺术是实用的艺术，各类实用艺术都是通过一定的材料、工艺方式制作而成的。因材施艺，是工艺美术设计的一个重要特点。工艺美术作品是将一定的物质材料进行艺术加工而成的，各种不同的材料在表现题材内容中各有其特长和局限。设计时必须充分研究原色的纱条，我们可以利用颜色和纱本身的特性，透、薄进行透叠，使颜色更加丰富而具有层次感，再加以拼贴；薄纱中可以穿毛线，利用毛线的粗细不同和质感穿出形象来；利用毛线绣在细细的网上进行编织；也可以各种颜色的花布根据形象来拼贴；还可以用毡子（北方用的毡子）进行染色，也可与剪纸相结合。充分利用工艺手段来实现绗缝艺术的表现。绗缝工艺有其独特的拼缝、绗线和灵活的补花。设计者在创作的工程中有意识的强调某种工艺手段，挖掘其中富有个性的艺术魅力，形成作品独特的风格和味道。

五、总结

随着绗缝艺术的发展，其主题的多元化也相继展现，也使它的格展现样式不再只区于平面展示化，也可以平面与立体相结合。我们可以在设计主题的支配下，进行有计划、有目的的三维艺术设计。其各种造型、空间、色彩、材料的运用，都必须符合设计的目的和视觉审美的特性。立体空间有其独特的优势，感观上的心灵相通，艺术的冲击力，三维空间所造就的艺术氛围都使其本身价值逐步升华。在绗缝艺术设计方面，绗缝艺术经过时代的变迁，已经脱离了物质匮乏使百家布的初衷，而逐渐发展成一类成熟的艺术形式，在发生“质”的变化同时保留了其“本”的形态，并融合了现代艺术形式的表达手段，使绗缝艺术形式功能性和欣赏性巧妙地结合，为我们美的生活画龙点睛。

参考文献：

[1]左汉中.笔随阁花雨[M].长沙：湖南美术出版社，2005-7.

[2]鸿洋.中国传统色彩图鉴[M].北京：东方出版社，2010-01.

[3]钱正坤，钱正盛.中华吉祥装饰图案大全 吉祥图谱（二）[M].上海：东华出版社，2009-01.

[4]贾吉东.家常装修简单学 新中式之家[M].武汉：华中科技大学出版社，2010-7.

作者简介：郑新蓝，浙江省工艺美术大师，大学学历，1953年6月出生，现任浙江嘉泰工艺品有限公司董事长、浙江绗缝协会副会长、浙江省工艺美术行业协会理事、金华美术协会副会长、浦江书画协会副会长、浦江新蓝研究所所长。endprint