交响乐队中圆号的声部演奏问题探析

庄 重

（陕西爱乐乐团，陕西 西安 710000）

交响乐队中圆号的声部演奏问题探析

庄 重

（陕西爱乐乐团，陕西 西安 710000）

圆号，起源于法国，它音色嘹亮又兼有木管的柔美性，具有五个八度的音域和其他铜管乐器的宽广音色，在演奏辉煌雄壮的号角、进行圆号演奏的过程中，起着不可比拟和不可替代的桥梁作用。了解中圆号在整个交响乐团中的柔和、宽厚的丰满音色特征，对于整个交响乐队的塑造和个性化的创作有很好的帮助作用。

圆号；声部演奏；交响乐；特点

圆号，是中国人根据乐器形状翻译命名的，是交响乐团中非常重要的乐器之一。中圆号起源于欧洲，并在漫长的发展和演变过程中获得了重要的改进，优秀的交响乐队和优秀的中圆号声部密不可分。中圆号以其柔和而富有神秘感的表达手法著称，利用圆号银色的三个半音域，叠加大字一组的mi，一直到小字一组的fa。圆号的过渡性作用和柔美的音色，使得整个声部的过渡非常自然，由于圆号是一种中音乐器，因此可以良好的配合声乐、弦乐、管乐或者键盘音乐进行良好的配合演奏。

一、圆号的音色特点对于声部的影响

（一）圆号的声部连接纽带作用

圆号在进行交响乐的声乐补充过程中，常常作为声部控制连接点，作为交响乐其他配乐部分相连接的纽带，起到了重要的声部过渡作用。圆号的声音特点比较具有多面性，属于一种中级音乐乐器，因此在演奏的过程中容易形成二重奏、三重奏、六重奏甚至更多。在圆号的演奏过程中，交响乐团经常会将声部分为高声部、中声部、低声部三个声部，甚至仅仅使用圆号合奏效果就能够组成类似于管乐队一样的实际音效。

谱例1 圆号演奏谱例

由谱例1可以看出，在学习中，首先学会只用双唇吹气震动（不用号嘴），使之发出震动声，这是学习吹奏圆号入门最初的发音过程。（时间只需一、二周）。第二步则应学会将号嘴放在双唇上，（注意号嘴扣压力适中）吹气使之震动并发出高低不同的“嘟”声，这个学习过程可长可短，大致需要1～2周。注意在上述震动发音的过程中，每发出一个“嘟”声都要用舌尖“吐”出声音，切记不要以“不”来发出声音。

（二）铜管乐圆号构造的特殊性与演奏难度

圆号，由于其构造的特殊性，在所有铜管乐的演奏中，圆号的演奏技术是非常复杂的，在演奏过程中也是比较难掌握的。圆号的管道长度约三米，具有四个八度的宽广音域，圆号的全部音域大致划分为四个音区，正因为如此才能够获得丰富多彩的多变性音色效果，圆号的这一特点是任何其他乐器都没有办法比拟的，这也造就了其多个声部在交响乐团演奏过程中容易出现错误，但是也容易出彩，创新性的圆号演奏效果迎合了现代声乐发展的需求，尤其是将圆号的演奏处于自然泛音的环境中，借助圆号音与音之间近距离的精确表达，可以让其在实际工作中得到音准、起奏、音色等的关键效果。

二、圆号演奏在交响乐表达中的演奏和声部特点

（一）圆号演奏和声部表达的音准

圆号演奏要求音乐演奏者拥有非常灵敏的耳朵，圆号演奏和音乐伴奏相配合的参照标准之间进行相和、相应，需要将圆号的某个主要的声部作为重点依照标准。想要熟悉圆号和其他声部之间的靠拢过程，需要音乐演奏者根据音准的微小差别来调节自己演奏和交响乐团全体的合作关系，因此，要求圆号的演奏者注意演奏过程中的嘴唇松紧度和气息流转的特点，同时，注意自己演奏音高和声部贴合的作用，谋求共性和协调。

谱例2 圆号演奏谱例

由谱例2可以看出，在圆号演奏技术中掌握正确吐音吹奏方法是十分重要的，舌尖应该吐在上牙和上牙龈连接的地方。圆号演奏基本口型、唇震动发音、持号姿势、放松意识、气息运用、右手手型、左手按指、（手型）连音、吐音、高音、中音、低音、吹奏力（气息、唇肌、号嘴扣压）都应属于正确的吹奏方法诸项技能缺一不可的内容。

（二）圆号的形制特点决定了其起奏特征

圆号由于其铜管比较长而且细，因此在被圈成圆形之后，就会起振的比较缓慢，这种迟缓的延迟效应，就会对于圆号的音色形成一种类似慵懒的效果。因此，在交响乐的演奏中，圆号是一种比较发音迟钝，而且容易的产生声部滞后的特殊乐器。因此在交响乐的弱奏时，主要要注意圆号演奏的快速音符在进行升阶、过渡句、快速断奏时候的特点。圆号的演奏因此在起吹的时候，容易出现错误，为了让圆号的演奏者减少失误，需要将精确地呼吸方法和有效正确的口型配合，做到无懈可击。

由谱例3可以看出，圆号的音域在管乐器中是最为宽阔，它之所以能产生那么多的音律，不光与乐器本身有关，而且与键子的变化也有一定的关联。一般来说，按键后将增加管子的长度，随之音也发生变化。从圆号的键子来看，键盘上的三个主要活塞键各自长度

谱例3 圆号演奏谱例是不同的，如把第三个键子按下后将可延长圆号的管道长度，成为圆号的泛音列中最难发出准确音名的键子，从而在发音上也就不如前面那两个键子灵敏度好。圆号按键后将会增加管道长度，抬起将减短管长。由此推论，三个指头同时按键管道最长，三个键了同时抬起管道最短。

（三）圆号的乐器音色特点

对于乐器来说，它的性能比造型有更大的意义。在法国，直管、或者弓形的号角也演变为现在圆号的外形，尽管它由于没有任何活门（活塞、侧孔），只能发出自然音列中的少数音，人们仍正式称其为“自然圆号”，以区别于号角和现代圆号。音色具有铜管的特色，但又温和高雅，带有哀愁和诗意，在铜管和木管乐器之间起到媒介作用，表现力极其丰富，是铜管乐器中音域最宽，应用最广泛的乐器。圆号的全部音域大致划分为四个音区：低音区最下方的#F(1)到B(1)（记谱音）数音发音含糊不清，演奏困难；极高音区g(2)（记谱音）以上的音发音如“呼号”，一般，仅用在独奏中，乐队常用音域C-g(2)（记谱音）中所有的音发音都很准确均匀；常用低音区的音，适应用mf-ff的力度演奏，在这一音区气息消耗量较大；中、高音区，尤其是中音区强弱随意，气息损耗也较小，弱奏时一口气可延续较长的时间。在交响乐的演奏过程中，通常使用4支圆号。大型乐曲则有6支或8支。

三、结语

圆号之所以在交响乐的演奏过程中，能够起到令人心旷神怡的效果，可以模仿人类的各种情感，模仿山川、植物动物和自然界的感觉，是因为圆号的自身结构特点决定的。想要充分发挥圆号自身特点和交响乐声部之间的融合作用，就需要将圆号的演奏和同类乐器的演奏相配合，从而使得圆号作为一种“色彩”乐器，给交响乐曲带来意想不到的完美效果。

[1]温泉.如何更精确地把握圆号演奏中的音准问题[J].中央音乐学院学报,2011,03:97-102.

[2]田雯.浅谈乐队中的圆号[J].黄河之声,2014,16:93-94.

[3]林岩.试论圆号在交响乐中的作用[J].艺术教育,2017,Z5:108-109.

[4]李斌.怎样完善交响乐队中的圆号声部[J].黄河之声,2008,17:28-29.

庄重（1975-），男，江苏常州人，陕西爱乐乐团圆号首席，国家二级演员，主要从事圆号演奏。