专访阮大勇“李小龙是我最喜欢画的对象，我画了他三十几年！”

采访／妍如玉 摄影／达生

专访阮大勇“李小龙是我最喜欢画的对象，我画了他三十几年！”

采访／妍如玉 摄影／达生

悉数香港电影在上世纪70、80、90年代最辉煌时期所拍的电影，它们的海报大都出自同一人之手——阮大勇。写实而又夸张的人物画像加上片中最有代表性的细节和道具，便是那一时期香港电影海报的最大特点。

无论是《最佳拍档》系列、《开心鬼》系列这类当时最火爆的电影，还是周润发、周星驰、张国荣、梅艳芳这些最炙手可热的演员，都是他海报画作中的元素，可以说，阮大勇画出了香港几代人的共同记忆，也被称为是上天给香港的一份珍贵礼物。

这样一位“教父”，生活中却十分低调，除了作画之外几乎不参加任何的应酬或宣传，在香港电影衰落之后，他放下手中的画笔，随家人移民新西兰，过着最普通的生活。直到太太去世，独身一人的他才重新拿起画笔，但也不再“以画糊口”，而是只画自己感兴趣的人。

很多香港的电影巨星都希望一睹他真容（很多明星虽被他画过，却未曾谋面），却又怕他是“性格孤僻的艺术家”，不敢轻易叨扰。直到今年香港金像奖为他颁出专业精神奖，以及以他经历为题材的纪录片《海报师》问世，他才露出庐山真面目，媒体们才有机会采访到他。

“我都没有看过电影，就是靠剧照簿画。”

《电影》：《天才与白痴》是您画的第一幅电影海报，当时怎么想到用幽默夸张的画风来展现？

阮大勇：第一，我在广告公司工作了九年，画过这个风格；第二，我感觉许冠文的电影适合用这个风格，后来证明我的想法是对的。因为70、80年代香港主流电影就是喜剧，武打片也好、时尚片也好……其实我这个风格里面也有变化的，不是每一张都是特别夸张，有的是收敛一点的，像《半斤八两》。

《电影》：画之前每部电影都看过吗？阮大勇：我都没有看过电影，就是靠剧照簿。那个时候每个电影都有这么厚的一两本或者两三本剧照簿，我就是翻翻翻，然后根据电影主题起草稿给导演或者老板看，他们批准了就正式画。

《电影》：在看这些剧照的时候，您会抓哪些信息？表情？动作？阮大勇：主要就是看主角哪一张照片比较吸引我，我就用这张照片做参考。

《电影》：那些海报全是您手绘完成？有电脑的帮助吗？

阮大勇：很多手绘也要靠电脑的帮助，但我全部都用手绘。我不会电脑，而且我感觉手绘的有满足感，好像生小孩一样，十月怀胎。

《电影》：画一幅海报大概用多长时间？

阮大勇：七、八天吧。我希望时间越多越好，但是那个时候香港片子非常兴旺，所以每一部片子都是很急，时间都不多的。

《电影》：哪一幅海报画得比较久？阮大勇：其实《半斤八两》是画很长时间的，因为这是我接的第二张海报工作，所以我特别用功。这张海报对很多香港观众都是集体回忆，所以后来COCO（李玟）演唱会要我画张海报，说她还是喜欢《半斤八两》，要构图差不多。

“老板说你给其他公司画可以，就是不能给嘉禾画。”

《电影》：80年代香港电影最辉煌的时期，那么多幅海报您是怎么分配时间的？

阮大勇：新艺城（新艺城影业有限公司）的电影海报都是我在白天上班时候画的，其他的都是在家里画的。因为金公主（金公主娱乐有限公司）和新艺城两家公司请的我，所以画海报是我工作的一部分，其他公司都是我私人接的活。

《电影》：当时您是怎样的工作状态？阮大勇：我在金公主的工作不是很忙，每天就工作四个小时，所以精神比较好。那时候也年轻，我画画速度很快，我试过一个晚上画一幅《一本漫画闯天涯》（的海报）出来，就是周星驰戴着太阳眼镜、穿着大袍子的那个。现在不行了。

《电影》：可是当时新艺城和嘉禾是竞争对手！

阮大勇：早期嘉禾公司是我最大的客户，后来到金公主上班的时候还可以给嘉禾画，过了几个月老板就说你给其他公司画可以，就是不能给嘉禾画，因为嘉禾是新艺城（新艺城隶属于金公主）的主要对手，后来就没再给嘉禾画。

《电影》：所有创作的海报当中最喜欢哪一幅？

阮大勇：很多幅，我讲给你听，《天才与白痴》、《半斤八两》、《阴阳错》、《龙的传人》、《鸡同鸭讲》，李小龙的四幅海外版《唐山大兄》、《精武门》、《猛龙过江》和《死亡游戏》。

《电影》：您怎么评价一幅海报是好还是不好？

阮大勇：对于海报来讲，里面东西太多不一定是好的，我感觉简单一点的比较好。

《电影》：对现在的电影海报有怎样的评价？

阮大勇：因为现在我不看电影，而且街上也没有海报看，所以在我看到的里面，我特别喜欢《黄金时代》的海报，听说它的海报师（黄海）在中国特别出名，中国市场大，因此他的稿费也天文数字了。假如现在我年轻一点就好了，我也到北京来住。

《电影》：现在您也可以来北京，继续画电影海报。

阮大勇：我没有这个精神，我告诉你，你要人家给你钱总是不容易的，不是说你坐在那里人家就会给你钱，你一定要花很多精神、精力。

“李小龙我画的最多，他是我最喜欢画的对象。”

《电影》：为什么香港电影衰落后您就收山了？

阮大勇：因为有一段时间我老婆、女儿移民去了新西兰，而且我大部分时间需要在香港和上海照顾我的父亲母亲。我收山之后因为飞来飞去，差不多10年没有画画，所以我现在要重新拿起画笔。

《电影》：为什么现在想要重新画画？阮大勇：2007年我老婆过世了，一个人了就拿回画笔，一画就停不下来了，因为我画的都是我有兴趣的对象，所以现在就天天都画。

阮大勇如今最爱画的女星之一水原希子

阮大勇笔下的玛丽莲·梦露

《电影》：现在，您喜欢用什么方式来画画？阮大勇：主要就是铅笔、墨颜色。我不用水彩的，因为我有手汗。还有丙烯，丙烯我抠的很淡，像水彩一样，而不是像油画，一层一层加的。80年代我全部都用丙烯画的，现在年纪大了，用墨颜色比较方便一点，铅笔是辅助。

《电影》：您最有兴趣的画画对象就是李小龙吧？

阮大勇：对对对，李小龙我画的最多，他是我最喜欢画的对象。很奇怪，我画了他30几年，都是用他以前用胶片拍的照片，他真是拍了很多照片。

《电影》：画他最传神、最关键的地方是什么？

阮大勇：他其实是文武全才，不能画得他好像只是一个知道打架、斗武功的那种，最好要画得有点内涵，但是怎么表现，我自己也讲不出来，我希望看画的人能有这个感觉。

“很多年前我就发现大口（嘴）够潮流、够美丽，中国人从前说樱桃小口美，是不对的。”

《电影》：除了李小龙之外，您还特别喜欢画山口百惠、乐基儿……

阮大勇：乐基儿这个是偶然的，因为她好的资料不多，我现在还喜欢水原希子，很前卫。

《电影》：喜欢画的这几位女艺人哪些地方吸引您？

阮大勇：其实我很骄傲，现在全世界出名的女明星都是“大口”的，我很多年前就在画这样的了。舒淇以前拍照片不敢笑的，现在她知道很多人都接受（大口）了，她就无所谓了。所以我很多年前就发现大口（嘴）够潮流、够美丽，中国人从前说樱桃小口美，是不对的。

《电影》：山口百惠并没有“大口”哦。阮大勇：山口百惠她最吸引我的是她的气质，其实她五官不是很好的，但她的气质是亚洲人很少有的。还有我喜欢她的性格，她是21岁退休的（在最红的时候结婚并告别演艺圈），有的人21岁还没有出名，后来人家请她拍广告片她也不拍，这个女性很伟大、很难得。

《电影》：您画中的人手比例一定比真实大。

阮大勇笔下的钟楚红

山口百惠的气质与性格是阮大勇最欣赏的

阮大勇：这是我中学老师说的。其实照片里面，假如你把前面的这个手还是画普通的尺码，那看上去就小了，因为画也是立体的，所以大一点其实看上去顺眼一点。中学老师对我讲的，我记到现在，其实每一个画画的人都知道，这不是很高深的。

《电影》：您现在都是在门上作画，为什么喜欢这样？

阮大勇：从前都是在工作台画，因为现在家里地方不够，你一张台子用来吃饭什么的，就没有地方画。我看到深圳有一个画家他是习惯站着画，所以我就学他，刚开始的时候是有难度的，不过现在就是为兴趣画画，不用画很长时间。

《电影》：画画必须要有天赋吗？

阮大勇：天赋是要有一点，但是后天也很重要。像梵高，他完全是天赋，他就只画了十几年画，已经没有人能追到他了，他是真正的天才。我们是有一点天赋，靠后天慢慢训练出来的，但是你没有一点天赋也是不行的。

《电影》：跟以前比起来，现在有哪些东西画不了？

阮大勇：写实的比从前好，但鬼马一点的，现在可能年纪大了，没有年轻时那么鬼马了。现在眼睛老花了，有很大影响，很精细的画画不了。

电影中同时记录了阮大勇和许冠文两位「大师」相隔 40 年后的「重遇」

1-《龙的传人》中的周星驰，表情跟真人一样百变丰富。

2-《半斤八两》这张海报为他带来2,700收入，当时是1975年，一支可乐卖3毛钱的年代。

3-《小小警察》这张是他数一数二的作品，因为电影中客串明星众多，一下子画了几十个人，最后还把吴耀汉拉下，不得已补在左下角。

4-1981年的电影《摩登保镖》外版海报，许氏兄弟电影中这种特有的旧时代香港背景和一边搞笑一边讽刺的风格与阮大勇的作画风格完全符合。

5-阮大勇九十年代初封笔前最后一部作品是1991周星驰的《新精武门2：漫画威龙》

6-1983年《阴阳错》的海报，他把新人倪淑君(女主角)画成大头，占去最多空间，当红的谭咏麟反而缩在一角，当时来说，非常大胆破格。