浅析视动牵引力在影视作品拍摄中对于突出主体的作用

王 彬 （湖南工业大学包装设计艺术学院 412000）

浅析视动牵引力在影视作品拍摄中对于突出主体的作用

王 彬 （湖南工业大学包装设计艺术学院 412000）

数字影像技术的发展，给当下的影视作品创作带来了无限的创作空间，观众对作品的审美需求也在不断提高，视觉要素多元化、镜头语言多样化趋势更加明显，人们期望通过有限的可视画面得到更多的信息量，更美的视觉心理感受，这对影视作品的拍摄提出了更高的要求，如何在诸多元素组成的快节奏影视作品拍摄中更好的突出主体，合理的引导观者的观看顺序从而达到更深刻的主题意义的表达和视觉形式美感的传达是视动牵引力研究的主要目的。本文主要从物体排列方向及主体与周边的对比关系、线的视动牵引力、主体运动的连续性所产生的视动牵引力等方面分析视动牵引力对突出主体的决定性作用。

视动牵引力；视觉引导；突出主体

数字成像技术的不断完善，以摄录的方式来获取图像变得愈发便捷，加之强大的数字后期处理技术的支持，现代多媒体作品表现形式几乎无所不能，优秀作品层出不穷，不断给观者带来视听感官上的饕鬄盛宴。在视觉艺术表现形式如此多元化的今天，有关作品的主题的明确及思想深度的挖掘变得愈发重要。镜头语言多样化、视觉要素多元化、观看感受简洁化需求趋势越来越明显。在影视作品创作中影响作品主题深刻程度的关键性因素取决于主体的确立和表现。主体的典型性表现以及主体本身的特征或活动的反映对作品主题意义的表达有决定性的作用。在众多影视作品中人们期望看到气势恢宏的唯美壮观全景画面，此类画面中往往包含诸多视觉元素，画面中主体面积变小，在诸多视觉元素中又要做到主体突出，这也是在当代影视作品创作中面临的挑战。由此可见掌握突出主体的方法以及主体意识的强化在当代影视作品创作中是至关重要的。

一部优秀的影视作品首先应做到主题明确，主题的确立往往可以分为两种形式，一是以创意类作品或者广告类作品为代表的主题先行的创作形式，根据一个明确的表达目的来进行组织画面及其他作品构成元素及表现手法。另外一种是以纪实报道类作品为代表的主题后置的创作形式，由于事件发展的不可预知性，以及事件报道的客观真实性要求拍摄者必须真实客观的反应事件本身，待整个事件发生完成后作品主题自然呈现。而无论哪种主题确立的形式，在作品拍摄过程中都需要一个对主题表达有典型代表性意义的元素，也就是作品的主体。主体即作品创作过程中主题思想及观点情绪表达的载体，是创作者用以表达主题思想及个人观点和情绪的主要部分，是最清晰的点，是作品结构的中心。在单帧画面中是画面的趣味点所在，应占据显著位置，应该赋予它最精彩的光线和色彩的变化，应该抓取其最精彩的典型瞬间。影视作品和文学、音乐、舞蹈等艺术形式相同，都需要一个鲜明的主体。不能突出具有典型代表意义的主体，作品的主题就无法得到很好的表达。那么，在影视作品拍摄中摄影师应该如何决定被拍画面元素的取舍，如何做到主体的突出以及主体典型瞬间的抓取就成了拍摄者所面临的重要问题。

影视作品的拍摄与图片摄影不同，如果说单幅画面通过构图布局及景别的变化可以引导观者的关注区域及对画面中不同物体的观看顺序，那么影视作品中连续播放的影像表现的是诸多视觉元素特别是主体事物在画面的运动情况，而在这些连续运动的影像中主体的运动方向及画面中视觉元素的排列会对观众的观看区域及观看顺序有更大的影响，单帧画面不断切换更新也会不断引导观者的视线关注相应的事物，这种不断引导观众视线的方式我们称之为“视动牵引力”。在影视作品中连续播放的画面所产生的视动牵引力，对主体的突出及作品主题的表达起着至关重要的作用。

物体排列方向带来的视动牵引力，要做到主题突出首先需要注意主体位置的安排，我国很早就有“九宫格”构图方法，井字格相交的四个点就是趣味中心。人们习惯对趣味中心所处区域的视觉元素感兴趣，在实际的拍摄中应让主体接近画面的趣味中心，特别是主体的面积在画面中没有占据优势时，人们的视觉习惯给影视作品拍摄带来了很好的突出主体的机会，将主体靠近画面的视觉中心趣味中心的位置，主体便会变得更加突出。其次就是对比关系的运用，利用主体与前景、背景及其他陪体之间的对比关系突出主体也是在影视作品拍摄中常用的手法，其中包括了面积、数量、色彩、质地、虚实、动静等方面的对比关系，在色彩对比关系中又包含了色彩的饱和度和冷暖关系的对比，色彩饱和度高的物体更引人注意，相同饱和度的色彩暖色比冷色更跳跃，在一般的画面布局中我们除把握均衡的原则外还应把握大的调和小的对比关系，一组画面中对比关系最强烈的位置往往是最主体应该出现的位置，即最能突出主主体的位置。

线的视动牵引力，在实际拍摄场景中重视现有的视觉元素特别是线条的合理运用，有规律排列的线会给画面增添韵律感，不同的线会带来不同的视觉心理感受，水平线会带给人们平静的感受、斜线动感、S线优美且富有弹性。线的运动方向会不断引导观者的观察方向，垂直线水平排列能强调耸立感，在影视作品拍摄中低角度拍摄垂直于地面的物体，能突出物体的高大耸立亦或伟岸的视觉心理感受，我们会发现消失的线或者交汇的线都能把观者的视线引到线条的消失点或者交汇点的位置，这种线条的视觉导向作用在作品拍摄中是不容忽视的，成纵深方向运动的线能够将观者的视线引想远方，强调场景的空间感，远去的公路错综交汇的铁轨等线条的运动都会将观者的视线引导到线条的汇聚点或者消失点，这往往是观者的关注点，这个点附近就成为了主体物出现的理想位置，充分利用线的视觉导向作用，并将主体安排由线的视动牵引力所引导的区域，自然也会令主体格外的突出。向心或者离心运动的线，以一个点为中心向内或向外有规律运动的线，我们称之为向心或者离心运动的线，往往呈环绕或者放射式的方式排列，在影视作品拍摄中还可以生动的表现线的运动方向，无论向内汇聚还是向外散射，中心点无疑是观者最关注的点，也是主体最应该出现的位置，按照趣味中心构图法同时将这些点安排在趣味中心区域，加之主体与周边的对比关系的运用能最大程度上起到强化和突出主体的作用。由此可见以不同线的方式出现在画面中会对观者的视觉感受、视线方向、观看区域有强烈的引导作用，线的视动牵引力在影视作品的拍摄中有着极为重要的作用。

主体运动的连续性所产生的视动牵引力对突出主体的作用，人眼习惯性的关注连续运动的物体，即使该物体在画面上只占据很小的面积，因其按照一定的方向连续运动，也会将观者的视线不断引向其运动的方向，在近距离观看乒乓球比赛时，目光会不约而同的跟随球的运动而移动，一旦球的运动停止，人眼的关注点就不会停留在体积小巧的球上，这就是物体连续运动所产生的视动牵引力，物体连续运动的过程中由于运动的连续性不被打断对人眼所产生的视动牵引力也会不断延续，哪怕在运动过程中主体元素发生变化，只要这个引起观者注意的区域正遵循着一条符合逻辑的轨迹线运动，主体对人的视觉引导就不会被终止，比如天空中匀速飞行的纸飞机变化成鸟儿继续飞行元素的替代让主体发生了本质的变化但观者并不会感到突兀与不适，根本原因是主体运动所产生的视动牵引力对眼球的吸引超出了物体质变所带来的视觉牵引力没有改变，必须重视画面中物体运动的连续性所产生的视动牵引力在影视作品拍摄中的作用。视觉主体行为方向带来的视觉牵引力，对主体的突出也有至关重要的作用，其中包含了主体的运动方向，人物动作所指方向，眼神观察方向等，主体行为运动方向带来的视动牵引力还具有一定的延续性，能将人的关注点引申到画外，比如一个物体从左至右直线运动，会将观者的视线吸引至右边，主体从画面右边出去后人的视觉感受还是会以为物体在画外继续向右匀速运动，若物体又从左边重新出现，那么观者的视觉心理感受就会以为它在屏幕后面绕了一周，尽管眼睛看不见，但脑海中人想着它在运动。这种延续性还可以表现为人物动作所指方向，眼神观察方向等，比如一个画面是近景的几个人物眼神同时望着同一方向并都表现出非常关注的神态，这样的画面会让观者对画外的事物所处区域以及让人愉悦的状态是有所预知并期待下一镜头能表现左边画外的事物，这种视动牵引力的运用在影视类作品中也是比较常见的。影视作品中的行为主体所关注的区域，也是被引导的观者关注的区域，充分利用影视作品表现运动影像的优势，完整展现行为主体的运动过程及动作所产生的视动牵引力对突出主体、引导观者、衔接画面来说是非常有效的方法。

主体是整部影视作品的灵魂载体，主体在影视作品中的表现对作品的主题的表达和思想的深度的挖掘有着决定性的作用，主体意识的强化关乎整部影片观感的效果，人们期望通过画面读出更多的信息，增大画面传达出的信息量是诸多创作者的迫切需求，简单的将更多元素堆积无疑会对主体的突出起到相反的作用，创作者应强化在影视作品创作中的主体意识，在作品拍摄中有意识的运动视动牵引力的作用，通过控制物体排列方向及主体与周边的对比关系、线的视动牵引力、主体运动的连续性所产生的视动牵引力等方面，在诸多视觉元素中将观者的视线引导到主体上，强化主体在画面中的绝对地位，让观者不断的跟随主体的变化来展现深刻的主题意义。

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王彬（1981．11- ），男，单位：湖南工业大学包装设计艺术学院，研究方向：数字媒体艺术设计。