后折衷主义背景下的博物馆地域性表达评析——以青岛市博物馆为例

丁 懿， 徐 强

(青岛理工大学建筑学院，山东青岛 266033)

后折衷主义背景下的博物馆地域性表达评析
——以青岛市博物馆为例

丁 懿， 徐 强

(青岛理工大学建筑学院，山东青岛 266033)

折衷主义建筑思潮兴起于19世纪上半叶，折衷主义对后世的建筑设计影响深远。在当代中国人对于建筑设计的地域性也有了越来越多的认识。而折衷主义本身的缺陷随着时代的发展，其与时代脱节的缺点也被放大，在后折衷主义时代，建筑的地域性表达也越来越被设计者们所重视。现今人们越来越重视建筑的地域性和地方特色的表达。文章以建筑批评学理论为基础，以青岛市博物馆为例，主要从建筑元素、形式、空间、尺度等方面，对后折衷主义时代背景下的博物馆地域性表达设计进行简要评析。

折衷主义； 地域性表达； 青岛市博物馆； 建筑批评学

折衷主义建筑最早可以追溯到19世纪上半叶，属于起初主要流行于欧美地区的建筑创作复古思潮之一，折衷主义的建筑思想对后世建筑设计思想的影响毫无疑问是非常显著的。现今有相当一部分的设计师在建筑设计中选择模仿历史上的建筑风格并加以融合，从而出现各式各样的建筑表达方式。

青岛是一个建筑多元化的城市，其特殊的历史背景在建筑设计方面有着非常明显的体现，青岛许多的建筑元素拥有西方建筑的特点。本文以青岛市博物馆为主要的研究对象，以建筑批评学理论为基础，通过实地调研的方式对青岛市博物馆的建筑元素、形式、空间、尺度的等方面进行简要评析。通过分析其折衷主义建筑特点，并对当代博物馆地域性设计表达提出自己的观点，是本文研究的主要内容。

1 折衷主义与青岛建筑

“折衷主义”(Eclecticism)一词最早出自于哲学领域，多用于表示既认同某一方面的观点，同时又接受其他方面的观点的行为。而折衷主义在建筑领域的体现多为任意选择与模仿历史上的各种风格，提取不同时期不同风格的不同元素，并加以整合，组成各种式样，所以这种风格的建筑又称之为“集仿主义”。

虽然随着社会的发展，折衷主义作为时代的参照物，作为社会新旧变革和交替的反应，是古典建筑顽强表现其风格魅力与新建筑试图展现鲜活生命力的一种较量的折衷。但折衷主义建筑思想依然是保守的，没有按照随时代发展而出现的新建筑材料和新建筑技术去创造与之相应的新建筑形式。而建筑的地域性表达从内容上而言无非是本土与外来的建筑文化以及形态互相作用的过程。现代建筑的地域性特点，也可以说是其本土性、地方性随着建筑设计的发展，越来越受到人们的重视。

随着经济的发展，青岛现代建筑的发展速度无疑是十分惊人的，而青岛地区的建筑风格，是在近现代历史中，其独特的历史、政治等因素综合作用下形成的。欧式建筑的理念深深影响了青岛现代的建筑风格，以至于中国式建筑元素在青岛建筑中反而相对较少出现，青岛市博物馆便是一个鲜明的例子。其外形设计上主要选择西方古典样式，以古典柱式和对称性平面作为其主要设计特点，并加以当地滨海特色，体现出其折衷主义特色。

2 青岛市博物馆设计评析

2.1 青岛市博物馆概述

在城市中，博物馆被作为具有高度象征意义的元素，逐渐成为当代城市空间中重要的标志性建筑，它像“容器”一样容纳着人流、事件和信息，并且作为可识别的符号存在于城市之中，强烈的表征出城市的文化精神。博物馆不再是精英文化的藏宝盒，或是刻板严厉的教科书，而是已经成为城市生活中最生动、最鲜活的文化体验中心。

青岛市博物馆新馆建于1997年，位于青岛市崂山区梅岭路、苗岭路、云岭路与秦岭路所围成的交叉区域里，主入口朝南，开向梅岭路。新馆占地7 ha，建筑面积20 000 m2，共有13个展厅，陈列面积6 000 m2。整体建筑有半围合的三个体块构成，沿着中间主体块的中轴线朝南向布置的是主入口前广场，广场东侧是停车区，西侧是公共绿地。该建筑与石老人海水浴场、青岛大剧院和青岛国际会展中心坐落于同一中轴线上，构成了一个主要轴线关系。位于轴线上的这几处建筑，已成为青岛市崂山区的地标性建筑。

现在的青岛市博物馆已经经过后期改造，在初建成时，这座建筑被分为三个部分，左侧为青岛博物馆，右侧为青岛美术馆，中间一部分为海尔科技馆。博物馆和美术馆各设对内对外两个入口，而海尔科技馆的入口面向北侧。2007年青岛美术馆移至位于大学路7号的青岛博物馆旧址，现在青岛博物馆坐北朝南，呈弧形分布，圆弧的中心为观众入口，两侧分布大小共计13个展馆。博物馆西侧入口封闭，东侧美术馆入口则改为员工通道。位于中部的海尔科技馆被隔墙所分隔，构成了博物馆的现代艺术长廊。

2.2 青岛市博物馆外形设计分析

从图1和图2中可以看出青岛市博物馆外形设计元素主要是提取西方古典的柱式和拱门等元素作为其外形主要设计风格。设计布局左右对称，建筑前方有一个相对较大的广场，人们在广场上通过台阶拾级而上，整个建筑处在基地的最高点，凸显出建筑的庄严氛围。古典柱式在西方多用于宗教与集会场所，使得建筑在外形上更显庄严肃穆。入口处的柱廊与建筑底层的玻璃墙面形成了强烈的虚实对比关系，并显现出一种对称的平衡美。在博物馆屋顶的处理上设计者选择了蓝色的波浪式元素与下方的古典柱式及拱门相互结合，三层蓝色的波浪形屋顶象征着青岛碧海蓝天的特色，但与古典的柱式元素相比屋顶设计稍显具象，两种设计元素相融合反而稍显矛盾。

图1 青岛市博物馆

图2 青岛博物馆屋顶

2.3 青岛市博物馆空间分析

为了适应展览建筑大空间的需要，在建筑中庭使用了现代建筑常用的角锥体系的平板网架，其刚度较大，受力情况好。这种结构可以事先在工厂中预制成标准单元，运输和安装相对都较为方便。现代的建筑设计从科学中吸取设计方法，运用新的科学技术来改变原有的设计模式，适应当今建筑环境和社会经济条件，满足人们对当代博物馆功能的需要(图3)。

图3 博物馆中庭屋顶结构

在内部空间设计方面，青岛博物馆因为前后的改造，导致展览空间的需求出现与当前现有空间使用要求所不适应的改变。建筑主入口左侧是博物馆附设的书店以及西侧两个展厅，右侧为博物馆商店和另外东区两个临时展厅，还有供游客休息的茶吧，东西两个展览区由展览通道连接。内部平面左右对称，能看出设计者当时对于比例权衡的推敲较为注重，这也是折衷主义建筑的一大特点(图4)。

图4 青岛市博物馆一层平面

博物馆的交通空间位于东西两侧，分别设一组楼梯以及两台电梯，楼梯间较为狭窄(图5)，作为一个博物馆的主要垂直交通流线，其空间设计值得商榷。再向内侧就是博物馆的办公部分，不对游客开放。进入第二层，西侧为青岛史话两个展厅，东侧为青岛民俗展厅以及互动空间。但因为后期改造，博物馆的面积较之前面积扩大了三倍，东区展厅是临时改建，面积与高度均不够合适。展厅的面积不应该只根据当前陈列内容确定，而应该从陈列展览主题变化和同一展览内容扩充的不确定性考虑。前期规划时面积应尽量大一些，因为大展厅根据陈列内容的变化可以随意间隔为小展厅，而小展厅因为建筑结构限制，却不能随意改为大展厅。在应对博物馆陈列理念变化和研究成果方面，只有面积大的展厅才能从容应对。展厅过小，导致间隔过多，只能参观一部分后出展厅，再进入另一个展厅参观另一部分的陈列内容，参观流线不顺畅，不方便观众。当然要预见今后十几年甚至几十年的陈列变化是困难的。但是，展厅面积设计得尽可能大一些，总是应对起来容易些。

图5 博物馆内部楼梯间

在博物馆三层展示了部分较为珍贵的瓷器、古钱币以及古今绘画作品，但是由于改建得不够合理，三楼的观众通道便显得异常狭长和低矮，走廊空间给人一种比较强烈的压抑感(图6、图7)。也许该空间的形成也与外形中的波浪式屋顶元素相关，这成为一个典型的建筑外形影响建筑空间的例子。但作为一个公共建筑，其空间的舒适度应被设计者首先考虑。

图6 博物馆三层走廊一

3 结束语

在建筑的发展史上，折衷主义建筑占有重要的历史地位，在后折衷主义时代人们更加注重建筑的地域性特色表达。青岛市博物馆将厚重的文化内涵赋予了建筑本身，将古典元素与现代元素进行结合，是一座与青岛市发展相适应的、与历史文化名城相称的现代化博物馆。青岛市博物馆作为一个市级的博物馆，作为一个展示青岛市地方历史传统文化、经济状况、风土人情的重要窗口，应该具有鲜明的岛城特色，拥有鲜明的胶东半岛地域文化特征。当然，我们并不能仅仅凭博物馆在设计上是否凸显地方特色就来单纯定义一个博物馆设计的优劣。但是作为一个地方性的博物馆，如果能在设计中融入适当的地域性元素，使其能够拥有足够的地方文化气息，那必然将会更加吸引人们的目光。无论怎样，我们都应该传承传统，也应适合当代，二者既对立又统一。在全球文化大融合的背景下，建筑设计应既要延续和传承本土的地域文化，同时也应注重适合当代的新地域性，这些都值得当代建筑师所反思。

图7 博物馆三层走廊二

[1] 罗小未. 外国近现代建筑史[M]. 2版. 北京: 中国建筑工业出版社，2004.

[2] 郑时龄. 建筑批评学[M]. 北京: 中国建筑工业出版社，2001.

[3] 章臻颖，后德仟.杭州近代建筑“折衷主义”建筑类型解析 [J]. 浙江工业大学学报, 2008(4)：204-208.

[4] 王莉. 博物馆：文化“记忆”与传播的重要工具——以青岛市博物馆为例[J]. 中国博物馆, 2005(6)：18-21.

丁懿(1992～)，男，硕士研究生，研究方向为建筑设计及其理论； 徐强(1958～)，男，硕士生导师，研究方向为建筑设计及其理论。

TU-84

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[定稿日期]2017-04-14