商业与漆艺

摘要：明代漆艺发展繁荣，不管是漆艺制作数量还是质量上都达到了一个顶峰，而在这一繁荣的背后离不开明代商业经济的发展。本文从商业经济对明代漆艺的发展、对明代漆艺家社会地位的提高、对明代漆艺作品价值的影响三个方面分析，得出商业经济的发展是明代漆艺繁荣的内在因素。

关键词：商业；明代漆艺；繁荣；因素

明代漆艺是我国漆艺的顶峰时期，产生了大量精美的漆艺作品，为我国漆艺的发展做出了重要贡献。工艺美术的发展离不开社会经济的发展，离不开人们的需求。当人们对工艺品的需求达到一定的程度，就会无形中促使工艺美术快速发展，从而形成艺术市场，形成商业买卖，而艺术市场和商业买卖的发展又会反过来影响工艺美术的发展。所以，商业与艺术之间存在着紧密的联系，两者相互促进，又相互制约。总之，明代漆艺的发展与繁荣离不开明代商业经济的繁荣。

一、商业发展对明代漆艺发展与繁荣的影响

随着明代社会、政治的稳定发展，明代的经济得以恢复和发展，并逐渐走向繁荣。经济的繁荣使得皇家聚集了大量的财富，明初朱元璋时期所倡导的节俭、朴素、自然的社会风气逐渐被奢靡、华丽、富贵之气所代替，社会对于工艺美术作品的需求自然水涨船高，这直接影响了工艺美术的发展。另外，由于民间商业资本的发展与繁荣，商业资本达到了又一个高峰，尤其是江南地区，巨商豪富比比皆是，而这些人对于艺术品的需求甚大，所以也直接促进了明代漆艺的发展与繁荣。社会的稳定、经济的繁荣使得明代漆艺迅猛发展，甚至还形成了有如现代社会一样的艺术市场，而且明代的艺术市场不仅繁荣、活跃，而且交易的形式还多种多样。除了在书画市场和其他古玩市场可以交易各种艺术品之外，还有人直接带着作品到处出售的，也有直接去收藏家兜售的，总之，交易形式丰富多样。在繁荣的艺术市场下，大量的专业书画家、工艺家游走于全国各地，尤其是经济繁荣的江南地区。这些專业书画家、工艺家在市场和利益的驱使下积极创作，以迎合市场的需求。

书画和工艺市场的兴盛，经济的繁荣也使得与艺术市场相关的行业如装裱业、书画与工艺材料业，甚至是艺术赝品伪造业等都达到了非常繁荣的程度。明代有大量制作赝品的商贩，甚至连著名画家也参与艺术赝品的制作，而漆艺方面也出现了大量的仿古漆器，这一繁荣的根本原因就在于商业经济的发展。

二、商业发展对明代漆艺家社会地位提高的影响

明代商业的发展不但直接影响了漆艺的发展，而且还直接改变了明代漆艺家的社会地位。漆工自古以来社会地位都非常低，很受社会轻视，所谓“士、农、工、商”，百工的地位处在社会底层，被社会称为“贱工”。到了明代，由于社会财富的积累，对漆艺制品的需求大增，上到皇室贵族，文人大臣，下到巨商豪富，甚至是平民百姓家，无不是大量需求漆器制品。社会大量的需求使得漆艺家作品的产量也剧增，而一些著名的漆艺家为了满足大量社会上的定制而雇佣了大量的帮手，甚至成立了作坊，大量作品的出售又为漆艺家带来了大量的财富，财富的积累必然会使得漆艺家社会地位的上升，甚至有的工艺家社会地位可以和社会缙绅平起平坐。如明代末期著名文人张岱在其著作《陶庵梦忆》中写到：“竹与漆与铜与窑，贱工也。嘉兴之腊竹，王二之漆竹；苏州姜华雨之莓箓竹；嘉兴洪漆之漆；张铜之铜；徽州吴明官之窑，皆以竹与漆与铜与窑名家起家，而其人且与缙绅先生列坐抗礼焉。”从张岱的记载中可以明确了解到当时工艺家社会地位的提高。当然，能够和缙绅平起平坐的漆艺家毕竟还只是极少数的，大多数 的漆工还是处在社会的底层。但相比于以往漆艺家本成为“贱工”，这时漆艺家的社会地位已经有了很大的改善。

明代繁荣的商业经济下，漆艺市场非常庞大，不管是皇室贵族还是富商巨富之家都大量采购漆艺制品，在市场和社会需求的推动下，产生了一批著名的漆艺家，这些漆艺家的作品精美华丽，技艺独到，代表了明代漆艺的最高水平。像当时扬州的周翥，他以制作百宝嵌而著名，他制作的百宝嵌漆器被时人成为“周制”；像嘉兴的姜千里，以螺钿漆器闻名，他的漆器风格独特，被称为“姜千里式”；还有苏州的蒋回回，他的金漆制作精湛、华美，很受当时人追捧；另外还有杨埙，他早年在日本学习漆器制作技术，在此基础上更进一步，尤其其山水人物漆器“神气飞动，称杨倭漆，为世所重”。这些人无不是明代著名的漆艺家，具有很高的社会声誉，正是他们漆艺技术高超，制作的作品精美独到，被当时所推崇和喜爱，所以这为他们带来了巨大的社会声誉的同时也给他们带来了巨额的财富，甚至还有些漆艺家成为了皇家御用漆艺人，这大大提高了明代漆艺家的社会地位。所以说，正是由于商业经济的繁荣，在市场经济和社会需求的促进下，以及漆艺家精湛的技艺和独特的艺术审美能力下使得明代漆艺家的社会地位和认可度得到了一定的提升，而这都跟商业发展的繁荣有直接或间接的关系。

三、商业发展对明代漆艺作品价值的影响

明代商业经济的发展与繁荣使得社会积累了大量的财富，大量的巨富之家产生，这影响了明代漆艺的发展与繁荣。明代漆艺作为中国漆艺史上一个高峰，其技艺水平、审美能力等方面都达到了很高的程度，再加上商业资本的运作，使得明代漆艺作品的价值水涨船高，尤其是一些著名漆艺家的作品更是价值千金。如元代著名漆艺家张成、杨茂的作品在明代，甚至在日本都有非常高的价值，据记载当时明代运往日本的漆器漆器分为上中下三等，最低等在市场上一般定价三到四千贯，而名家的作品则高达五万贯，像元代张成的漆艺作品大荔枝盒当时市场定价就是五万贯。[1]从文献记载我们可以清楚的了解到当时漆艺作品的价值是多么的高，同时也可以从侧面反映出漆艺家社会地位的改善，而这都得力于明代繁荣的商业经济。可以说，没有明代商业经济的繁荣就不会有明代漆艺发展的繁荣。

参考文献：

[1]王世襄.鬃饰录解说：中国传统工艺研究[M].北京：文物出版社，1983.

[2]沈福文，《中国漆画美术史》人民美术出版社，1992年.

[3]张承志，《中国现代漆画之思考》《南京艺术学院学报》2009，12.

[4]金晖，中国现代漆画创作观念研究[D].北京：清华大学美术学院，2004.

[5]李砚祖，漆艺即漆工艺[J].美术观察，1996.

注释：

[1]日本·渡边素舟，《漆工——中国传统美术系谱》，东京雄山阁出版，1979年，第157页.

黄真，女，1980年1月，民族：汉，广东东莞人，硕士学位，江西科技师范大学，研究方向：漆艺