浅谈系列连续剧的人物设置及特点

尹晓晓

【摘 要】精彩的人物设置是一部成功作品的重要组成部分，丰富的人物形象、跌宕的故事情节很多时候都因其展现并依靠其展现。系列连续剧在剧作上的成功，很大程度上就是因为其贯穿人物及阶段性人物的成功设置。

【关键词】系列连续剧；贯穿人物；阶段性人物

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）14-0124-01

系列连续剧，是指20世纪90年代以来，华语地区出现的介乎于系列剧与连续剧之间的一种独特的电视剧样式。它融合了系列剧与连续剧的不同特质，有系列剧的贯穿人物，又有连续剧的成长中的人物；在故事结构上，比系列剧的故事容量大，比连续剧的故事容量小。其代表作品就是20世纪90年代初香港拍摄的《戏说乾隆》，这种新的电视剧样式甫一出现，立刻创造了很好的收视率，且跟随者不断，如《康熙微服私访记》《少年包青天》《神探狄仁杰》《大宋提刑官》等，并续集不断，显示出了这种新的电视剧样式在生产成本递减的优势。

系列连续剧的叙事结构与单集系列剧类似，每个单元之间是平行的，单元内部的结构基本相同。除此之外，它最主要的特质是通过人物设置显现出来的。

一、系列连续剧中的人物分为两组——贯穿人物和阶段性人物

所谓贯穿人物，是指贯穿整部作品始末，在任何一个单元、任何一个故事里都出现的人物，他们好似“糖葫芦”中间的那根签，将一个个互不相干的故事串联起来，完成了一部系列作品的完整性和統一性。在《戏说乾隆》中，贯穿人物即是乾隆、春喜、宝柱、贾六、曹大人，这五个人物在《江南除霸》《西滇风云》《宫闱情变》三个故事中均有出现，以他们遇到的故事组成整部作品的情节。

所谓阶段性人物，是指并不贯穿整部作品始末，只在某个单元故事中出现的人物，随着本单元故事的开始而出现，也随着本单元故事的结束而消失，几个单元中的他们相互独立，互不影响。每个故事中的阶段性人物一般很少会出现在其他故事中，比如《戏说乾隆》中的程淮秀、沈芳、金无箴，《康熙微服私访记》中的锦红、云巧、马赛赛、彩云等，这些人物之间基本没有联系，更别说相互影响了。当然，也并不是绝对，比如，《康熙微服私访记》里，在《八宝粥记》中出现的神偷“我来也”，后来也曾在《紫砂记》中出现过一次；《戏说乾隆》里，乾隆也曾在《宫闱情变》中，看到金无箴时，想起程淮秀、沈芳而感慨。然而这些重复出现，并不影响当下本单元故事主线的进展，只是似有还无地写上一笔。

二、系列连续剧中每组人物的设置呈现出不同特点

先来看贯穿人物，虽然系列连续剧中的贯穿人物贯穿始终，看上去与连续剧中的贯穿人物相似，但实则不然，连续剧中的贯穿人物在整部作品进行的过程中是变化的、成长的，而系列连续剧中的贯穿人物则无论在哪个阶段，都是自始至终不变化、不成长的，任何一个贯穿人物性格都相对固定，精神不成长，年龄基本固定，身份地位不变化，无复杂前史亦无结局走向，属于类型化人物。在这一点上，它与系列剧有相通之处，人物并没有随着阅历的增加而有本质的成长与蜕变——这就是从头至尾都不变形的人物定位。

比如《戏说乾隆》中的乾隆，从一出场时，我们就知道，这是个年轻、外形潇洒的乾隆爷，拥有一身高强武艺，随着第一个单元故事的进行，他的多情、幽默、机智这些性格特点也逐一展现出来，然而当第一单元故事结束，乾隆与程淮秀这对有情人最终天各一方后，乾隆仍旧是故事开始时的那个乾隆，人物并未因此而发生变化、成长，仍以此形象进入到下一个单元。而连续剧中的贯穿人物，则要求贯穿人物总是要变化成长的，无论身份、地位、性格，作品展现的是人物在这个完整故事中变化成长的过程。比如《士兵突击》中的许三多，他从一个胆小、懦弱的农村孩子，经过部队的种种经历，变成一个不抛弃、不放弃的优秀侦察兵。

再来看阶段性人物，与贯穿人物截然不同，系列连续剧中的阶段性人物是变化成长的，是典型人物，这一点恰又与连续剧中的贯穿人物相通。他们有着较为明确的前史和结局走向，在一个单元的故事发展过程中，其人物性格、内心精神、身份地位都有可能发生比较大的变化，这也是我们在更多连续剧中看到的形象。比如《康熙微服私访记》第二单元《紫砂记》中的云巧，她是苏州知府朱国治的千金，衣食无忧的她并无太多忧虑，只有一门让她不满意的婚事。在与微服出巡的康熙相恋之后，在面对爱情与亲情的抉择中，她杀死父亲的同时，却也死在了父亲手中。这个结局下的云巧，与最初形象相比发生巨大变化，而其内心，也经历了一次对爱坚定、为爱牺牲的痛苦。阶段性人物与贯穿人物是截然不同的创作方法，他们只出现在某一个单元中，但在这个有限的范围内，却是完成了一次蜕变。endprint