古诗词阅读指津

胡梅发

诗题“别程女”，即送别出嫁的女儿。诗人元好问的长女名元真，因夫婿姓程，所以随夫姓称女儿为程女。时间大约在金哀宗正大二年（1225）秋，诗人在登封嫁女。男婚女嫁，本是喜事，理当庆贺，但时值乱世，只须看“金哀宗”这个帝王谥号，就应知是金朝之末日了。当时，来自西北草原的蒙古铁骑，让夹在南宋与元蒙之间的金朝饱受战争之苦。诗人的家乡忻州早已沦陷，诗人的长兄元好古也在忻州沦陷的那场战争中战死，诗人也被迫背井离乡，眼下算是客居登封。可谓他乡嫁女，自然倍增离忧。因此，这首《别程女》饱含了诗人丧乱之世的家国之痛。

首联“芸斋淅淅掩霜寒，别酒青灯语夜阑”即融情于景。在诗人笔下，是风雨“淅淅”，是“霜寒”笼罩，是“青灯”黯然，是“夜阑”寂寂，哀景哀情，极力营造出一层悲怆凄清的氛围。尤其是“淅淅”风雨、“霜寒”天气，既是实景的描写，亦可视为丧乱世象的隐喻。女儿明早就要启程嫁到程家，临行前一个晚上，诗人与家人团坐饮酒，共话别情，直至夜深人阑。

颔联扣女儿出嫁事抒发感慨，我国古代礼俗，女儿本来就不是自己家里的人，不过是婆家暂时把她寄托在娘家罢了，迟早是婆家人。“便知”一词看似轻松释怀，实则极沉痛怅惘。而对句“中年尤觉感悲伤”则从嫁女扩展到抒写人生况味。诗人嫁女时年纪已届不惑，人生中年，遇到亲人别离之事特别容易动情。《世说新语·言语》记载：谢太傅语王右军曰：“中年伤于哀乐，与亲友别，辄作数日恶。”诗人对谢安的中年之叹心有同感，于是暗用典故，借以表达自己不忍与女儿分别的心情。

颈联进一步抒写父女难舍难分的感情。一连两喻来写即将出嫁的女儿，“松间小草”写女儿命如小草，好在生长松树之间，女儿出嫁，适得其所，本该为之高兴为之祈祷，“栽培稳”三字正写出了诗人内心的少许欣慰。而用“掌上明珠”一词比喻女儿也语出有典，它典出晋代傅玄《短歌行》：“昔君视我，如掌中珠，何意一朝，弃我沟渠。”可以说诗人视女儿为掌上明珠，比喻贴切，饱含浓浓深情，今亦有所谓女儿是父亲的小棉袄，父女情深，古今一也。“弃置难”三字写出诗人内心的万般不舍。

尾联化实为虚，写想象中的情景，直言“明日缑山东畔路”口，将是我们父女分手的地方，望着女儿渐行渐远到一直从“缑山东畔路”消失，“野夫怀抱若为宽”，徒留我这乡野之夫怅然若失，那种难以割舍的情怀用什么办法来宽慰呢？

全诗感情真挚深沉，語言清朴无华。尤其是颔联，中年之叹，读来令人尤觉心酸。这首律诗在表现手法上有两点比较突出，一是用典，一是设喻。诗人化用典故自然晓畅，即便不知其用典也不妨碍阅读理解。诗中两个比喻不仅形象生动，而且亲切得体，饱含感情。无论是把女儿比作“松间小草”还是“掌上明珠”，从一个父亲的视角观照，都非常贴切，前者写出了父亲对女儿忧之深也，后者写出了父亲对女儿爱之重也，两个比喻让读者看到的是一个慈爱的父亲形象。