心中滋意 笔下生情—— 贵州女书法家王烈君书法艺术欣赏

文/马宏明

心中滋意 笔下生情
—— 贵州女书法家王烈君书法艺术欣赏

文/马宏明

人物名片

王烈君，中国书法家协会会员，贵州省十届、十一届政协委员，贵州省政协书画院书画师，贵州省青联常委，贵州画院特聘书画师，贵阳市书法家协会副主席。作品曾入选全国第五届书法篆刻展、全国第一届新人新作展、全国第一届体育书画摄影展，获全国妇女展二等奖，全国青少年系列临书大赛一等奖，获贵州“金筑”文艺二等奖，贵州“茫父杯”三等奖，作品在《人民日报》海外版、《书法报》《贵州日报》《贵阳晚报》均有介绍。

王烈君是贵州女书家中的佼佼者，云其成名较早，应不为过。花季少女时，烈君开始学书，此时恰遇中国大地前所未有的书法热兴起之际，各种与书法有关的活动频频举办。当时贵阳书坛一群热爱书法艺术的青年组成“贵阳书研会”，会员中年龄参差不齐，水平高低不一，他们每周雅集，拿出各自习作彼此指疵纠弊，大多直言不讳，争论不休，都会从中受益。王烈君在其中较为年轻，亦为其中重要成员。从某种意义上说，王烈君是贵州现代书坛发展进步的见证者、参予者、受惠者，其个人经历本身便能说明现代贵州书法界在不同时期的变化，她从最初的书法爱好者，一步一个脚印地成为贵州知名书法家、女性书家中的代表。

在贵阳市青少年宫学习书法期间，王烈君有幸拜著名书家闵思源先生为师。思源先生不独才华横溢，功夫深厚，且为人厚道，作风低调，不事张扬，艺术观念新颖，尤以草书名世，同时在书法教学上自成体系，见解独到。在闵老师的指授下，烈君于古人经典碑帖中汲取营养，夯实基础，受益良多，同时她还向包俊宜、周运真、李维力诸先生请教，使其视野更加开阔，书艺复加精进。

◎王烈君作品

王烈君在涉书之初便受到近乎严苛的传统训练，从楷书起步，崇“唐人尚法”的古训，临摹了诸如颜真卿、柳公权的楷书法帖，在笔法、字法、章法上都得到了锤炼。特别是鲁公楷则，代表了盛唐雄风，宽博气象，此风对烈君笔下所呈现的古拙气象、森严法度影响很大。不久她又将视角转向行书，先后临习了晋人二王帖学体系中的诸多法帖，如《兰亭序》《圣教序》、宋四家等，而对明人王宠行书尤为偏爱，用功亦多。因为王烈君的行书植根晋唐，胎息明清，在用笔上削弱了雅宜山人的犀利，融入了涩笔与温润，呈现出沉而厚、静而穆的沉静之美。结构上内敛含蓄，字与字之间少有连笔牵丝，虽各个独立，却气韵生动，通篇神完气足；章法上则大量采取古人诗稿手札布局，看上去大小参差历落，自然天成，总之其行书既有扎实的线条功夫，重气韵与趣味，文人气息浓郁。

王烈君能站在艺术的高度展现书写的意义，不做作、不雕琢，一任笔墨写心、写情、写意，更不跟风，笔下展示的是中规中矩的书法正脉。现代书坛有所谓流行书风与丑书，以故弄玄虚、扭捏作态为能事。而王烈君这样的书法家，追求溯源，孜孜不倦，在古贤那里心追手摹，感悟创作真谛，所以才会有所成就。

行楷之外，王烈君亦精隶书，她的隶书根基亦循于传统，谨守法度，对汉《张迁碑》《石门颂》及多种简版墨迹，潜心临习，用心研究，使作品更兼新意。隶书是中国书法史上承上启下的重要书体，且生命力极强，自产生至今悠悠千余载，代有传人，从未间断，各个时代都有创新与发展，给后人留下的创新空间极为有限。烈君隶书熔入了许多行书笔意，点画之间灵魂如行云流水，且能做到流而不滑，畅而不滞，收笔处无明显雁尾，似欲说还休，行笔间的轻重缓急控制力都令人击节，结构字法上显示出汉人碑刻的古拙大气。可见，她对汉碑精神有着深遂的理解。我与烈君是多年的好友，更是同道中人，因而在各种书法活动中常有机会观其挥毫弄颖。每每创作，她都镇定自若，旁若无人，似闲庭信步，无论行书还是隶书，都散发着音乐的节奏和韵味。

◎心动皆因书艺

贵州女子书法素有传统，老一辈的书法大家如肖娴、刘淑华，一生醉心翰墨，客居江南，心系桑梓，令人景仰。孙家策、黄存良恪守古法，以书法作为修身养性之资。王烈君作为新时代女性书家，成就不俗，继承了前辈书家的衣钵，想来定会君有烈名，传之久远。

责任编辑 陆青剑