视觉设计中对立与统一形式法则的探究

黄曦

视觉形式是视觉艺术表现的源本体，同时也是建立视觉艺术表现的基本框架，视觉内容在视觉形式的构架内，可演绎出无穷的审美形式的表现体。而这种表现体的核心就是对立与统一的形式法则。

世间的万事万物无时不在变化，而变化的世界中又充满着矛盾。有矛盾，又有统一，使世界变得丰富多彩。研究这种对立矛盾与统一和谐的学问就是辩证法。它的规律存在于世间万物之中，是研究和解决事物本质问题的万能钥匙。

对立与统一是放之四海而皆准的真理，同理，视觉艺术中的对立和统一，也建立在差异和对比的条件下。形态美、色彩美、线条美、光线美、纹饰美及构图美等都是具有感性美与表现作用的形式，并作用于特定状态下的差异与协调中。黑格尔说：“要有平衡对称，就需要有大小、地位、形状、颜色、音调之类定性方面的差异，而这类差异还要以一致的方式结合起来。只有把这种彼此不一致的定性结合为一致的形式，才能产生平衡对称。”这种形式结构的艺术辩证关系，主要表现为“定性方面的差异”，即差异主要体现在形态、色彩、明暗、大小、位置及空间等方面，并形成矛盾和秩序。差异产生对立，差异产生矛盾，有差异才能显现事物的特征，才能构筑事物的故事与激情，在大统一下的差异与矛盾是构建对立统一的基本框架。

一、对立与差异

对立与差异构成了世界的矛盾关系，这在中国古代的艺术辩证法中，尤其是在平面设计艺术学中体现得非常明显。例如，明度本身台阶的变化及纯度的增加与减弱，互混互合皆可找到无穷变化的色彩效果。空间是视觉元素构筑和设置的舞台，视觉元素在空间中的排列与组合，直接影响到视觉效果的优劣。因此，多样性在空间组构的设置与排列中，其重要性是不言而喻的。空间排列中的变化，主要体现在视觉元素的疏密关系、聚散关系、重轻关系、主次关系、简繁关系及动静关系，还有就是元素的方向及空间层次的关系等。这些都是构成空间布局多样化的因素。在视觉艺术的表现中，将材质作为主要表现元素的应用，在视觉形式表现中被越来越广泛地重视和运用。材质的多样性必然带来视觉样式的丰富性。特别是现代視觉艺术，开放的思维意识带来了不拘一格的表现理念，并大大的开拓和延伸了视觉艺术的表现手段。这种现象的产生与发展，使视觉艺术形式之间的区分变得越来越模糊。金属、木头、沙、石及布、麻、绢、竹、塑料、胶木等，被广泛地使用。在实践的过程中，新的材质将被不断地研究、发现与运用。随着材料运用种类及范围的增加，表现方法与手段也随之改变，以适应材质与工具的特征与特点，达到最佳的祝觉艺术效果。在用笔、用色、用墨及用水的技巧上，不择手段，竭尽自由发挥之能事；在表现方法上，手法自由，花样百出。除了正常的用笔表现以外，背透、撒墨、撒盐、挤压、滚压、垫胶、透漏、微烫及水油相济等手法也被经常使用，使得视觉艺术的表现变得越来越丰富，越来越有视觉魅力。毋庸置疑，视觉艺术表现的多样性给视觉艺术带来了无穷的艺术表现力，多样性是艺术表现的生命力与根本，因此，没有艺术的多样性，艺术表现就无法成立，艺术也就无从谈起。对立统一的基本原则是合一、同一和总一，其功能与作用是将繁杂无序的事物化为协调一致。弱者通常在少者这边，以多胜少，以多压少及以多制少，似乎成了统一性事物发展的基本定律。在视觉艺术表现中，这种以多胜少的现象，也常有所见。在具体应用中，往往被用作主导和统一画面的常用手法。当两种以上的视觉元素在同一空间罗列时，对元素量的配比显然变得非常重要。在认定以其中之一的元素作为主元素的情况下，拔高和扩大主元素的形和量是构成画面空间统一的主要因素。如果同质形态的量多于异质形态的量，就能形成形态的画面统一。

二、对比与同一

在视觉艺术表现中，对比是艺术处理的基本手法。对比可以造成视觉元素间的个性显现，可以使视觉元素在空间中避免单一、呆板，使画面变得生动活泼、丰富多彩。所以，有意地制造和拉大元素间的差异，扩大美的因素，缩小非美的因素来达到视觉美的目的是对比的基本功能与特点。对比能使视觉元素拉开差异，也能使画面变得丰富与活跃。但是，对比并非美的代名词，过多的对比会导致矛盾过度，而造成视觉和心理上的不适感。因此，对比在视觉艺术上的运用必须遵循特定的视觉美学轨迹，无序的对比与单一重复的对比，都将使对比陷入纯粹对立的误区。有序而有变化的对比才能开启和激活其本体的生命活力。在艺术表现中，和谐是对比的另一面，和谐的存在是以对比为前提的，它是对对比的一种修正，是完成对对比过程的修饰结果，对比必须依赖和谐而生存，而和谐也必须在对比的状态下才能显示其存在的价值。因此，对比与和谐是相互依存的矛盾关系。和谐是一种组织化、刻意化的统一，是统一的进一步深化，其本质是从纯粹外在适度量的修饰协调发展到内在包含了一定意蕴的差异联系性。比如，在装修一个崭新的室内空间时，其装饰是清一色的描金刻花的曲线型传统风格，其家具与摆设都与空间装修风格相一致，那么，它们之间的关系是和谐的。但在传统的空间风格中，突兀地出现了一件简洁的现代直线风格的家具，那就是不和谐的。这种不和谐不但表现在外在形态与风格的不同，也传达了其内在的时代与文化意蕴的区别。和谐的理念应该传递着由表及里的形质合一的和谐之美。其更偏重的是“质”的统一，因为它是更高层次的对比统一形式。在对比元素中，合理地运用和谐，可以使本质特性和形态特点有差异的事物呈现并列与融合的一致性。视觉艺术是一种美的静动合一体。静者指的是视觉艺术的外在表现形式，动者则是内在流淌着的节奏与韵律的艺术生命本体。节奏与韵律一词来自于音乐概念，用艺术语言来讲，节奏是按照一定的条理、秩序、重复连续地排列，形成一种律动形式。它有等距离的连续，也有渐变、大小、长短、明暗、形状、高低等的排列。在节奏中，注入美的因素和情感个性化，就有了韵律，韵律就好比是音乐中的旋律，不但有节奏，更有情调，它能增强视觉艺术的感染力与表现力。

三、多样与统一

在视觉艺术表现中，多样与统一是对立与统一的核心分枝，是艺术形式美的主要表现准则，符合艺术创造的辩证关系。宇宙天体和人类社会，均是整体性、多样性和运动性的统一，艺术创作对多样统一的追求，正是对宇宙运行客观规律的高度统一。多样，指的是事物间的差异与个性；统一，指的是个性事物中所蕴含的共通性、共质性。多样与统一才能真正体现事物的本质特性，它一方面展示出形象的内在和外在因素的多样性和变化性：另一方面在多样性和变化中取得与外在联系的统一性与协调性，多样与统一最终的结果是走向协调和和谐，即在事物的运动中，使所有的差异和对立逐渐消失，成为协调一致的有机整体。就形式而言，它不仅体现了其统一性，即和谐性，同时在内容的意蕴中更折射出其精神与事物本质的完整性。通过对多样与统一的原则把握，将原本杂乱无序的事物，被导向统一与和谐，使人感受到多样与统一所带来的艺术美感。反之，违背了多样与统一的原则，其体现的艺术作品就无美感而言。在客观事物中，处处充满了矛盾，矛盾显现了事物差异的存在，同时差异也代表了事物间的对比效应。所以，对比是人们在和客观世界的长期接触中总结出来的观察事物矛盾的法则。在视觉艺术表现中，多样更是传递形象等要素所必用的表现手段。在艺术表现中，对比体现了两个方面的功能与作用，其一，多样对比体现了客观事物中普遍存在的现象；其二，对比真正展现了艺术表现的魅力。多样对比成了视觉艺术中被反复运用的形式法则。

（湖南工艺美术职业学院）