论水墨山水技艺在陶瓷上的意象表现

2017-08-18 13:16汪晶德
景德镇陶瓷 2017年3期
关键词:皴法画卷水墨

汪晶德

摘要:水墨山水画是我国艺术之瑰宝,水墨山水技艺不仅仅拘泥于画卷之上,它辗转于人们生活的各个层面,寻找不同的载体,而陶瓷则无疑是其离开画卷后的重要“归宿”之一。

关键词:陶 瓷 水 墨 山 水 基本技法 意象表现

引言

无论是崇山峻岭,还是清流急湍,都是我国艺术不可获缺的两个重要的意象。古往今来的诗词歌赋中,向来就不缺乏山与水,文人墨客们总是习惯于将山水融入诗词文章之中,所谓“水何澹澹,山岛竦峙”,又所谓“青山横北郭,白水绕东城”,总而言之山水仿佛永远都是文人墨客念念不忘的“情人”。此外,江山不仅如诗,同时江山也如画。自魏、晋以来,水墨山水画由起始到兴盛经历了漫长的发展与创新,因此就形成了诗中有山水,山水藏画中的艺术局面。但从本质上讲,无论是哪一种艺术形式中的山水皆有灵性,亦然有意境,而灵秀的山水也逐渐成为了人们寄托意志、理想、情趣的载体,此称之为意象。由此观之无论是诗中的山水、宣纸上的山水抑或是陶瓷上的山水,那都是文人墨客创设出的一种意象,其象在实可以观看琢磨,而其意则在虚很难阐释详解贴切。鉴此,下文笔者将结合陶瓷水墨山水画所运用的技法分析,进而论述其意象之表达。

一、水墨山水画的发展与陶瓷水墨山水画的发展简析

据历史记载,我国水墨山水画大致是起于魏晋,后兴于隋唐,再后经过漫长的发展,在我国艺术史上具有十分重要的地位,且对我国艺术乃至他国艺术的发展形成了巨大的影响力。从我国水墨山水画发展情况来看,于不同时期则表现出不同的特点。譬如隋唐两代水墨山水画始兴而重彩,而遂至宋代写意之法初创,该时期的画风颇为古朴,有“不装巧取,皆得天真”之特点。在元清两代水墨山水画得到巨大的发展,也尤为繁荣鼎盛。

伴随着我国水墨山水画的不断发展,陶瓷山水画也与之共同进步,由传统的刻画、点彩等技法逐渐发展为釉下山水、釉上山水以及釉上彩与釉下彩所结合的斗彩。总而言之,随着我国水墨山水画技法的不断创新发展,我国陶瓷山水画技术也得到了完善与发展。

二、水墨山水技法在陶瓷上的意象表现

1、基本技法与意象表现

我国水墨山水画经历了漫长的发展历程,经历了数千年的传承与创新。在发展过程中,水墨山水画的形式与特点也不断地改变,但整体上讲其基本技法与总体框架是大致相同的,至于不同分支的特色也是鲜明而又独树一帜的。因此,水墨山水技法在陶瓷上的应用,从基本技法层面讲也是有章可循的。

言归正转,水墨山水画的基本技法主要有勾、点、皴、擦、染等几个,除此之外还有较为常规的几种技法即为破墨、泼墨、积墨、设色等。首先来分析“勾”技的特点及内涵,所谓勾即是利用线条勾画出一个抽象的形体,其可算作意象之形。在陶瓷山水画中,意象之形则凸显了其与陶瓷之空间关系,其线条不仅是展示意象的轮廓同时也分明地展示了其与陶瓷的交际边界;而“点”法重于渲染,其主要是为意象平添生机;皴法则重于粉饰,是赋予意象“神采”的技法。陶瓷水墨山水画如何传神、如何达意,这主要与皴法的合理应用有着密不可分的联系。譬如唐朝的水墨山水画主要分为南北两派,而区分两派画作的直观依据即是皴法的特点。例如北派创始人李思训所发明的大斧劈皴法,该技法主要以侧峰皴出山石之肌理,佐以淡墨的湿擦,从而展现出山水的坚硬与雄浑,续以浓墨点苔附上鲜亮的石青色,则能够恰如其分地表现出北方的阳光灿烂,如此寄托笔者豪迈大气的气概。

然而南派山水与北派山水的迥异之处也与皴法有关,南派山水画的创始人即是被评为“诗中有画,画中有诗”的著名诗人王维,而王维最善用披麻皴表现江南烟雨迷蒙的意象,从而寄托自身的忧愁情思。因此在陶瓷山水中如果以皴法表现山石的纹理的话,这便给予人们一种细雨霏霏的昏冥之感,抑或引发人们的思念与情仇。

总而言之,水墨山水画技法在陶瓷山水画中的应用,总能够为意象的创设平添一份神韵,从而激发人们玩味的志趣。

2、画卷布局与意象表现

意象是画卷中的一部分,其是构成画卷的基本单位,是赋予画生机的一份子,但也受画卷的布局影响而不断转化自身的价值。我国水墨山水画的布局技法有很多种,究其要旨主要在于平远、高远、深远三点。诚然在陶瓷上应用水墨山水的技法表现意象也主要依靠这三种布局形式。其一,运用散点透视法建构起平远如“漫步山阴道上”之格局,并形成一种焦点不断变化的流动观赏的布局,以此展示意象的变化性与动态性。其二,以高远如“乘降落伞由高至低”的布局技法,将焦点由顶点向下不断移动,体现山势的陡峭、山体的高耸,如此形成一种雄浑有力的意象,给人以震撼的感觉。深远则运用远近山的形态浓淡对比,画出立体、山谷深邃的效果,给人以无限的遐想空间。

3.水墨山水在陶瓷整体上的意象表现

水墨山水在陶瓷艺术领域的应用丰富多彩,它将陶瓷的装饰工艺(如墨彩、釉彩、粉彩等)及材质等特性与水墨山水技法结合,从而丰富了水墨山水画的表现形式,同时丰富了陶瓷艺术的表达内容。从整体上讲,水墨山水畫的技法在陶瓷的意象表现上主要体现在以下两个方面的过渡:其一是由人物为主旨、山河为布景的意象表现阶段转向以人物作点缀、山川为主题,乃至完全无人化的意象表现阶段;其二从表现技法上看,由稚拙的简法写实逐渐转向精准的写实意象表现。

三、结语

综上所述,水墨山水画是我国艺术领域的瑰宝,其载体不仅局限于宣纸,同时也逐渐拓展至生活的各个层面,其中陶瓷则是我国水墨山水技法的又一载体。从整体上看,水墨山水技法在陶瓷艺术上的意象表达,主要是透过基本技法与整体布局来完成,在意象表现过程中也经历了诸多过渡阶段,表现出丰富多彩的时代特点。总而言之,水墨山水技法在陶瓷上的意象表达是十分丰富的。

参考文献:

[1]邹翀宇.山水画技法与意境在陶瓷作品中的表现[J].景德镇陶瓷.2011.5

[2]黄少华, 黄鹤楼.漫谈青花分水与国画水墨中意境张力的艺术表现[J].陶瓷研究.2012.3

[3]高雄山.浅议传统山水画技法在陶瓷粉彩山水画中的应用[J].美术教育研究.2012.3endprint

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