解读阿恩海姆的艺术“张力”理论

张玉洁

摘 要：本文章以阿恩海姆《艺术与视知觉》书中的“张力”的有关阐述作为理论依托，试图从巴洛克式建筑角度解读阿恩海姆的“张力”理论，分析“张力”形成的要素。

关键词：阿恩海姆；张力；运动；巴洛克式；建筑

中图分类号：J2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）21-0074-01

艺术家们常以为，不动之动是艺术品的一种极为重要的品质。但很显然，绘画作品中基本上不存在真正的运动，在绘画作品中看到的运动是与传统意义的运动不同的另一种运动。“在画和雕塑中既看不到由物理力驱动的动作，又看不到这些物理动作造成的幻觉。我们从中看到的，仅仅是视觉形状向某些方向上的集聚或倾斜，它们传递的是一种事件，而不是一种存在”①。“正如康定斯基所说，它们包含的是一种“具有倾向性的张力””。②

“张力”一词在物理上指物理受到拉力，物体内部产生的牵引力。“具体的，可参考英国著名文论家瑞恰慈在《修辞哲学》提出“远距”原则：如果要使比喻有力，就需要把非常不同的语境联在一起。而且，按新批评派的看法，比喻的两造之间，不但距离越远越好，而且如果他们的连接是完全违反逻辑的逻辑，那就含义更见丰富”③。 “两种相互对抗的力相互较量之后所产生的结果，就是最后生成的知觉对象。而从本质上来说一切知觉活动都是能动的活动”④。

“如果想使某种式样包含着倾向性的张力，最有效和最基本的手段就是使它的定向倾斜。”同时，阿恩海姆还以为掌控了绘制倾斜定向的技术手段，就相当于是掌控了区分运动和静止的能力。“而奥克斯特·罗丹也曾说过，为了在一尊半身雕塑中暗示出运动，他经常赋予雕像“某种倾斜性，某种具有表现性的方向，借以加强外貌的含义””。在许多油画例如梵高的《星空》中也可以观察到，画者有意识的经过笔触的布列和明暗线条的倾斜，强化其画面的运动感。

“在巴洛克式的建筑物中，还经常看到那种由树叶形和果实形组成的垂花饰，其作用是将一个新月形的曲线和一种宽度上渐强和渐弱的趋势结合起来，而它那倾斜的卷涡形饰，则有助于使正面的逐渐扩大，被看成是一种逐渐成长的活动”。

定向倾斜会产生出一种拥有倾向性的张力，是已经被事实证明了的有用的发生动感的方法。“而除了定向倾斜这种在位置上的偏离正常位置的偏离，偏离也包含着形状的变形，变形是使一个二度的式样看上去具有立体感的条件之一”。在巴洛克式样式的艺术作品中，能够找到很多由变形孕育出紧张力的例子。

意大利的圣卡罗教堂在主立面就采用了中央凸出，左右凹進的波浪形曲面，看似在流动而雕像、檐柱的存在使得建筑的立面的虚实关系更丰富；立面上的装饰及雕刻作品，加强了里面的光影效果，具有极强的流动性。“我们可以看出，由于十七世纪的巴洛克建筑师波洛米尼在设计这座建筑时，运用了对立的凸起形式和凹进形式，就使得这座建筑物充满了生气。在这一建筑中，凡是院墙向内凹进的部分，其顶端都放置着向外凸起的小圆屋顶；而小圆屋顶那向外伸出的突出部分，又由于灯笼形壁龛面的稍稍向内收缩而被抵消。从整体上看去，这座建筑物的外部空间似乎是对建筑物那充满活力的扩张进行反抗，这种反抗又是通过那些致密坚固的固体物到处对无拘无束的自由空间进行阻挠而体现出来的”。

“在探查不动式样中所具备的“倾向性的张力”的状态和性质的最具有价值的资料是来自乌尔弗林对巴洛克式风格的研究。“缓和性和运动性是巴洛克风格的两个原则，它的目的不是仅在于取得完善的结构形体······而且要取得一种事件性，即表现在这个形体中的某些特殊的运动””⑤。如此可以说巴洛克时期的艺术家在进行雕塑、建筑和绘画创作时，有意识的对产生“运动性”的式样进行探讨和运用。

在吉安·洛伦佐·贝尼尼为圣德列萨礼拜堂作的祭坛雕塑——《极乐的圣特蕾莎》，他运用缠绕、回旋的衣饰处理手法，“通过衣褶不仅强调了动感，改变了质感，更由衣褶的复杂变化和阴影，丰富了整个作品的层次”⑥；在背景处的金属条，雕像接受着从上面一个看不见的窗户射来的光线，使得这组安置在祭坛的雄伟边框里的群像就像毫无依傍地翱翔在祭坛上一样，形成了巨大的舞台的张力使得每一个走进这个华丽的小礼堂时就好像进入了一个虚幻的世界。

巴洛克对于“运动性”的追求，在保罗·波多盖西等的建筑作品中都有所体现并在被批评的同时也被大多数人认可。而它所展现的产生运动的式样与张力都是因为通过人的存在而体悟而呈现出运动的视知觉价值，

注释：

①康定斯基，.平面中的点和线（慕尼黑版，1926）

②鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].成都：四川人民出版社，1998：563.

③赵毅衡.重访新批评[M].天津：百花文艺出版社，2009：122.

④鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉》M].成都：四川人民出版社，1998：567.

⑤乌尔弗林.文艺复兴风格和巴洛克风格（慕尼黑版，1888）.59.

⑥方晓风.巴洛克建筑的动感之路[J].装饰，2012（05）.