帕米尔高原题材油画创作研究述评

周琴

国外研究现状

新疆地处丝绸之路要冲，是近现代东西方文化不断地融合的交汇地，从历史上遗留下来的美术作品中可以看到，古西域的文化艺术源远流长、灿烂辉煌。从国际范围来看，油画传入新疆发展较晚，对其理论研究大多是以龟兹壁画系列主题，对古西域时期的民族、宗教、和艺术绘画的发展进行论述。尚没有对新疆帕米尔高原题材油画创作的研究。

国内研究现状

1 国内油画家的帕米尔高原题材油画创作

靳尚谊的《塔吉克新娘》《登上慕士塔格峰》，詹建俊的《红妆》《飞雪》《帕米尔冰山》《绿野》《飘动的红霞》等，董希文《塔吉克牧羊女》，全山石的《塔吉克姑娘》，白昆亭的《帕米尔之春》《阿依塔尼什雪山》《待嫁》《帕提曼古丽》《帕米尔牧场》《鹰舞》《雪山之子》《塔吉克少女》《打马球的塔吉克》等，刘秉江的《塔吉克族婚礼》《帕米尔之春》《塔吉克族新娘》《塔吉克少女》《塔吉克鼓手》《盛装的塔吉克姑娘》《壁毡前的塔吉克姑娘》，赵培智的《来自高原上的祈福》《心灵家园》《帕米尔之光》《心灵空间》《驰骋的心》《惊蟹》《苏莱曼的歌声》《长路》《西行》《早春》《肖贡巴哈节的集会》《节日里的人》《塞下曲—望春风》《塞下曲—在风里》《塞下曲—紫秋阳》《春寂寂》《羁旅—马尔杨》《山里人之四》《山里人之五》《望瘦春》《短歌—花迷离》《短歌—问春迟》《短歌—随远行》等，王光新的《六月和风》《月亮，太阳》《六月和风》等，庞茂琨的《古丽尼尕尔与胡西那玛》等，燕娅娅《盼》《努尔比亚》《欢乐的塔什库尔干》《看着我的眼睛》等，陈坚《红红的红领巾》《秋天的记忆》《马背上的塔吉克人》《稻草人》《塔吉克女人》《塔吉克女人—拾麦穗》《可爱的塔吉克老人》，文国璋《闺房的新嫁娘》《帕米尔情缘》《花儿为什么这样红》等，买买提艾依提《鹰笛》《迎新娘》《母亲》《帕米尔》，于小东《阿依莎汉的家人》，毛以刚《塔吉克少女》，龙力游作品《塔什库尔干的秋》《塔什库尔干的红衣少女》《艾依加玛丽》，柴新春作的《祥云》，哈孜·艾买提的《帕米尔春曲》《欢乐的新疆》，潘世勋《家中的塔吉克妇女》《塔什库尔干小学生》《塔吉克大叔》，刘惠汉《提孜拉莆乡的来客》，凯文《喜讯》等。

2 国内油画家的帕米尔高原题材油画创作赏析

马丽伟在《谈靳尚谊的新古典油画风格—<塔吉克新娘>赏析》一文中对《塔吉克新娘》人物形象、服饰、精神情感的表达及历史文化进行了讲解。邓维东在《情感与心智—记十一届全国美展金奖提名获得者赵培智和他的油画作品》中记录了赵培智的绘画历程以及各个时期绘画观念与形式的转变及赵培智对帕米尔高原题材绘画的研究与热爱。戴士和在《燕娅娅的肖像作品》一文中对燕娅娅的帕米尔高原题材创作的艺术语言进行了分析。

3对于画家帕米尔情怀研究的相关文献

肖建忠在《燕娅娅的帕米尔情怀》一文中对燕娅娅的绘画历程以及她向帕米尔高原的塔吉克民族绘画的研究转变及成功进行了详细的阐释。燕娅娅在《我想画出帕米尔的灵魂》一文中记录了她与帕米尔高原的情缘，体现了她对帕米尔高原、塔吉克人民的熱爱以及对帕米尔高原绘画题材的挚爱。理石在《燕娅娅：十年十次寻梦帕米尔》一文中记录了燕娅娅如何执着的追寻她的梦想。

4 对于帕米尔高原题材油画创作与地理环境关系研究的的相关文献

董振辉在《论地域资源对新疆油画创作色彩的影响》对新疆地域资源对油画创作色彩的影响因素进行了系统、深入的研究。

5 对于帕米尔高原题材油画创作与民俗文化关系研究的相关文献

光同敏在《新中国成立以来新疆塔吉克族题材油画创作研究》一文对塔吉克体貌服饰，新中国成立以来塔吉克题材油画创作的表现形式以及塔吉克题材油画创作的文化内涵及意义进行的阐释。尚辉在《帕米尔高原与塔吉克民族的人文揭示》一文中阐释了白昆亭为什么最终选择塔吉克人物作为自己油画艺术创作题材的文化根系，并对白昆亭的塔吉克人物绘画特征和现实中的塔吉克人物个性特征进行了联系与研究。刘亚运在《新疆塔吉克族民俗风情题材油画创作研究》一文中分析了艺术家以塔吉克族的风土人情，自然景观，进行的油画创作的深情感悟，探究油画创作所体现的民族精神内涵与时代背景，探索其创作价值，使其作为新疆油画创作发展的一个平台。李勇在《对新疆少数民族油画题材的思考》一文中指出少数民族艺术是融合在具体的民俗生活中的生活智慧，每一种少数民族艺术的产生、发展、传播、消失，都要受到某一具体地域内地缘、生产及生活、人文等因素的制约，最终成为共同生活在某一地域内的群体在历史上逐渐形成的审美情趣的集中反映，形成独特的地方风貌。他还在《新疆少数民族题材油画创作中的文化特征》一文中对新疆的地域性特征、民族性特征、宗教性特征、多样性特征、民俗性特征与油画创作的关系进行了阐释。

发展动态和趋势

从目前有关帕米尔题材油画创作研究成果来看，虽然数量多，但是大多都是对于画家帕米尔情怀研究、画家的绘画历程研究、为什么钟情于帕米尔高原题材研究、帕米尔油画题材创作的形式研究以及人物形象特征研究较多。而对于画家帕米尔高原题材油画创作中地理人文、民俗风情、宗教信仰、民族精神的揭示较少。对于帕米尔高原地理环境、文化习俗以及民族精神与油画创作的关系的阐释较少。

参考文献：

[1]靳尚谊.油画[M].杭州.中国美术学院出版，2000.

[2]刘文斌.少数民族油画主题创作[M].河北美术出版社，2009.

[3]郑岱.油画艺术导论[M].天津.南开大学出版社，2009.

[4]肖之兴.塔吉克族[M].民族出版社，2006.

[5]赵培智.绘.中国西部实力派艺术家丛书[M].广西美术出版社，2008.

[6]马丽伟.谈靳尚谊的新古典油画风格——<塔吉克新娘>赏析[J]美术大观，2010：17.

[7]西仁·库尔班.塔吉克族文化中的四大特征[M].新疆大学出版社，2001.

[8]丹纳.艺术哲学[M].北京：高等教育出版社1986.endprint