探析京剧小生表演艺术

摘要：在中华民族历史上，京剧表演艺术留下了浓重的一笔色彩，随着历史的发展，现如今的京剧表演艺术在历史长河的沉淀下，也越发的纷繁绚烂。京剧在经历了几百年的发展，最终在世界舞台上形成了无与伦比的艺术瑰宝，如今的京剧表演中在传承京剧的同时，也在不断的对京剧进行发展，而在京剧这门艺术中，京剧小生行当又是其中非常重要的一个行当，由于不管是本行当中的重头戏，以及生、旦戏中都无法离开小生演员的合作，因此对京剧艺术剧目中的丰富和演出质量起着决定性的作用。本文在探析京剧小生表演艺术时，主要从京剧小生的唱腔艺术、京剧小生的念白以及京剧小生的表演手段，分别对京剧小生的表演艺术进行探析。

关键词：京剧； 小生行当；表演艺术

京剧开始于清代乾隆五十五年间，陆续进入到北京班子主要是南方的四喜、春台、三庆以及和春四大徽班，基于这样的一个历史背景下，四大徽班通过不断的相互交流，在逐步融合的过程中形成了我国的国粹--京剧，随着京剧的日新月异的发展，这也让其成为了世界舞台上无与伦比的艺术瑰宝，京剧相比较其他的舞台艺术而言，更具有虚拟性和程序性，而且因为京剧在表达艺术人物形象的过程中，艺术表达形式充满了多元化，因此形成了一片百家争鸣的繁荣景象。

1、京剧小生的唱腔艺术

京剧小生的唱念具有非常明显的一些特征，在唱的过程中用的是小嗓唱的，其实从音色上分析和旦角有着非常多的相似之处，但在唱法上还是和声腔以及旦角有着很多的不同之处。对于小生的唱法应该是刚中带一点柔，而柔中又不缺乏刚气，温和的同时还伴随着清脆。如果要想非常准确的把握这种念法和唱法是极其困难的。因此在京剧小生的唱腔上，一定要准确的把握好真假嗓的结合，和“龙虎音”以及“膛音”的整体对韵律的运用。

1.1真假嗓结合

在京剧的四功当中，唱不但是位于首位，同时在整个京剧舞台上也是极为重要的一个艺术表现形式。京剧小生的唱别具一格，尤其在对人物进行表现的过程中，通过小嗓（假声）能够将所表现的人物更富有朝气和活力，这种人物表现上的张力在整个声乐里是非常少见的。我们绝大部分在和京剧接触的过程中，一般并不会从小生着手，因为相比较小生而言，老生和青衣在唱的过程中在听觉上会更加的悦耳动听，而小生在唱的过程中具有着较大的难度，这主要还是因为在京剧小生行当中，对于嗓音的条件有着非常高的要求，而如果演唱者的嗓音条件不仅和行当的要求不相适应，那就没有办法唱出既高亢而且又清亮的声音，对于京剧小生而言，同时也要具备相应的粗犷度和必不可少的阳刚之气。如在对《魂系油气田》这个剧中人物角色塑造的过程中，因为这个戏是现代京剧的原因，而且所要表现的方子非这个人物，是其从中年到老年的一个阶段，对于表现方子非这样的一个知识分子时，如果在演唱的过程中，仍然还是衣着现代的服装采用小嗓的唱法去表达这个人物，不管是从视觉上来看，还是从听觉上来听，都会仍观众觉得非常奇怪，甚至还会有一部分观众难以接受，因此我在演唱的过程中，通过调整演唱的方法，在演唱《魂系油气田》中一段四平调：“月西沉天破晓大地初醒”的时候，运用了真假嗓结合的演唱方法，能够让人物的整个更加的贴合实际，不但能够让观众觉得听起来合乎常理，还非常的享受，同时又能够和其他的人物很明显的区分开。

1.2龙音

在京剧小生的唱法当中，“龙音”是最早开始兴起的一种唱法。在小生的唱腔当中，原本有一种唱腔是被稱为“龙调”的唱腔。这种腔调和老生的腔调非常的相似，而且声调非常的高，其实和当下‘娃娃生的唱法也是非常接近的。由于龙调和老生唱腔当中宽嗓来演唱有着极高的相似度，但是他在演唱的过程中，又将旦角当中的行腔融入到了其中，因此在唱法带有高亢的同时，还伴随着一股阳刚之美。如《薛涛》中的元稹，由于元稹是一个非常有才华的一个人，因此我在表现他这个人物的过程中，就是通过对龙音的运用，进而将元稹这个人物的风流倜傥表现的栩栩如生。

1.3虎音

“虎音”是入门小生唱法上的一把钥匙，在小生的唱腔当中“虎音”是必不可少的，因此这需要小生演员给予其充分的重视。“虎音”内在含义上有着一股钢劲的意思，因此在运用“虎音”演唱的过程中，一定要对演唱的技法加以注意，吐字要保证非常的清晰，而且不管行腔的起还是落，都要慷锵有力，自始至终都要带着一股刚强的劲儿，在对虎音的使用的过程中，要刚中带着一丝柔和，柔和中带着一丝刚强，刚柔并济，才能够呈现出好的效果。但是“虎音”一直都是贯穿在三个音区上，分别是低音区、中音区还有高音区。唱起来神采奕奕、威风凛凛。这其中主要依赖的是气息的支撑，在唱法上这也是小生和旦角之间最显著的差异。如我在新创排的《千古一人》中的尤光，在对这个人物表现的过程中，就是通过运用虎音的唱法来衬托这个人物的专横纵行的性格。

1.4凤音

“凤音”其实上就是含蓄抒怀的一种声调，其实本质上就是小嗓当中的轻柔音，也可以称为“凤音”为柔和音，这种柔和音是介于龙音和虎音之间的，当龙虎这两种音共同运用是，它能够在一定程度上起到一种承上启下的作用。虽然从音色上来看这种声调和旦角有着非常多的相似之处，但是唱法上以及劲头上都和旦角有着很大的却别。大嗓小嗓融合在一起进行运用，一定要带有一股阳刚之美。如《柳荫记》当中梁山伯唱的西皮原版中，其中有一句“春水绿波映小桥”中的“桥”字，因此在实际演唱的过程中通过运用清新甜美的“凤音”，来表现梁山伯温柔敦厚对大自然的一片赞美的内心写照。而在《白蛇传》当中许仙唱的四平调，其中的“吓得我三魂七魄扬”的“三”字，也是通过对轻而柔和的“凤音”的运用，来将许仙看见白素贞现出蛇形的恐惧心理表现的一览无余。

2、京剧小生的念白

千斤念白四两唱，对于整个剧情的发展和人物情感的抒发上，念白是起着推动性的重要作用，在京剧小生中重要采用的念白方式就是通过大嗓和小嗓相结合的方式，让整个节奏上带有律感的同时，还能将整个韵律美给观众呈现出视角上的美感。endprint

2.1大小嗓结合

假声绝大部分来讲，相对而言较高、细、尖，因此声音整体听起来更加的年轻，这样在和老生对比时，就可以从声音上区别于老生了，而如果在演唱的过程中，全部采用小嗓的唱法完全就和旦角没有什么区分了，因此采用大小嗓结合的方式，这样阳刚中带有一丝柔和的同时，还能在京剧小生这个行当中形成独特的风格。比如在新编排的《魂系油气田》当中，我在里面的角色上，饰演的是一位从二十多岁一直到八十多岁的工程师，在对工程师方子非这个角色的饰演上，由于整个人物的造型是现代的打扮，假如采用小生当中的念白来念的话，就会有着非常大的出人感，无法真正的将人物角色代入到故事中，同时也和剧中的其他角色显得自相矛盾，通过和多方的重复尝试，以及导演的启发，最终我在演唱对于京剧小生的表演艺术而言，采用大小嗓相结合的唱法，而在演绎年老的时候，则全部是按照自己的嗓音来念白的，对方子非这一角色进行了成功的诠释，这对我在对其他人物形象塑造上，也积累了很多的经验。也能够为其的表演艺术增加更多的色彩，在京剧这个大舞台上，要想将卓越多姿的人物内心变化衬托的栩栩如生，就需要采用多姿多彩的声音造型，只有这样才能和京剧小生这个行当、服装以及人物的造型相适应，才能够将生活在不同层面的人物表现的更加的真实。

2.2大小嗓转换

在京剧这个行当中，大小嗓的转换是一个难点，同时也是一个重点。在大嗓和小嗓转换的过程中，因为大嗓具有着显著浑厚的特征，因此将大嗓作为基础，然后在高音区处采用小嗓的唱法，只有很好的转换大小，在听的过程中才会带给观众听觉上的盛宴。

3、京剧小生的表演手段

在京剧中，小生是一个非常重要的一个行当，主要指的是长相英俊的年轻男性，小生具有的一个非常明显的特点就是不戴胡子。小生又分为文类和武类，文小生主要是分为翎子生、袍带小生以及穷生等；而武小生又分为两种，其中一种就是武小生，这种小生最主要的特征就是穿长袍，而另外一种武小生最主要的特征就是负责短打。对于小生演员要想做到又会文又会武其实是非常难度的，唱得优秀的武戏并不一定好，但是在武戏方面出色的可能在唱腔上存在着很多的不足。在京剧小生的表演上只有文武结合，才能够锦上添花。

3.1身段表演

在京剧小生的表演中，对身段有着非常严格的要求和规律，在小生的身段表演当中，程式化是其非常重要的一个基础，而紧则贯穿在小生的整个身段表演当中，在紧中降整个人物的帅气潇洒展现的淋漓尽致，小生的身段是是非常丰富的，主要的身段表现为坐姿、站姿、抖袖、手势以及摇扇子等，尤其需要关注的是，因为每个人物的差别，这些身段表演也有一定的差异存在，如身段表演中的抖袖，作为水军都督的周瑜，在身段表演这个人物的过程中，要表现的非常沉，只有这样才能将周瑜神气十足、声势慑人表现的更为生动和形象；而在表现吕布这样的一个人物的过程中，要根据其独断专行、目空一切的性格，把吕布张扬的个性充分的表现出来，只有这样才能和人物特点相符合；在表现许仙这个人物时，要想将其店铺伙计的身份表现的更栩栩如生，就要将许仙的落表现的更真实；作为梁山好汉，在表现梁山伯这样的人物时，一定要将其读书人的风范和儒雅和人物表现的相贴合。

小生具有着非常丰富的表演技巧，而其中还有对水发的运用，在表现人物的过程中，通过对外化人物内心的扇子技巧、形式多样的翎子功夫等艺术手段运用上，可以在对表演技巧展现的同时，把整个人物表现的更为饱满，并能得到观众的认同和喜爱。京剧小生大致上分为：官生中有《西厢记》中的张生、《玉堂春》中的王金龙，文小生中有《白蛇传》中的许仙、《望江亭》中的白化中，武小生中有《镇潭州》中的杨再兴、《穆柯寨》中的杨宗保等，这些人物形象中或文质彬彬，或者穷困潦倒，或者刚健英武[1]。这一个个有着饱满生命的艺术形象，都是通过京剧小生运用丰富的身段表演，才能够非常成功的将这一个个角色完全的塑造出来，并挥之不去的留在舞台上，还有所有观众鲜活的记忆当中。

在实际对新编京剧角色的表演上，我们就是根据所学习到表演身段，在对人物塑造的过程中充分采用了表演身段的表现手法，如在《千古一人》、《薛涛》、《魂系油气田》《浣花吟》等新编剧目当中，通过和著名导演、著名编剧的完美合作，完美的塑造了各个生活层面的人物，其中在新创排的《魂系油气田》中，我完全抛开了以往程序化的表演方式，运用和实际生活相贴合的表演手法，以及身段表演，并结合了小生和老生一些较为显著的表演特点，把方子非这个人物角色塑造的活灵活现，对我艺术道路的提升也有着非常大的帮助。

3.2文武结合

雖然在京剧小生当中主要还是以文居多，但是从传统的武戏上来看，还是有很多较为优秀的武大戏，其中流传比较广泛的有《穆柯寨》、《雅观楼》以及《借赵云》等。判断一个武生的好坏，不但要对其的武功的工架好坏进行判断，对表演过程中的唱念功夫也有着非常高的要求，并且要求整个表演要非常的细腻。虽然在当前新创编的武小生当中，以武为主的戏并不是非常的多，但是在整个戏曲的表演上，武小生的表演能够起到为舞台增砖添瓦的作用，因此文武结合才能够让京剧小生行当的表演更趋向于成熟。俗话说的好，台上一分钟，台下十年功，因此京剧行当要想在表演上呈现出更好的效果，没有任何捷径可走，只有不断的钻研京剧小生行当的表演艺术，才能让京剧小生行当大

结束语：

现阶段，针对如何保护和更好的传承京剧小生行当，是我们应该思考的问题，因此作为京剧人如何才能传承老艺术家的精髓，这就需要我们在表演京剧艺术的过程中，不断的创新和改革小生表演艺术，并使小生表演艺术能够不断的进步和发展，争取用我们精湛的表演艺术，为观众塑造出更饱满的人物形象，让观众在欣赏京剧艺术的同时，还能够对感受到京剧艺术行当中---小生所具有的独特魅力。

参考文献：

[1]董新颖.浅析京剧小生行当的艺术特征[J].北方文学：中，2016（11）：57-57.

[2]张金哲.京剧武生表演艺术探析[J].戏剧之家，2016（18）：26-26.

[3]郑洁.略议京剧小生的表演艺术[J].四川戏剧，2015（5）：104-106.

[4]关悦强.谈京剧小生“龙、虎、凤”三音的运用[J].大众文艺，2016（12）.

[5]华南.谭正岩小剧场京剧大角色[J].中华儿女，2015（4）：46-49.endprint