传世名画

传世名画

冯超然《醉卧图》

《醉卧图》冯超然 纸本设色 1941年作

冯超然（1882-1954），名迥，字超然，以字行，号涤舸，别署嵩山居士，晚号慎得，晚年寓居上海嵩山路，署其居为嵩山草堂，江苏常州人。他自童年始就酷爱绘画，十三、四岁卖画已有所收。其早年精仕女，以唐寅、仇英为法；晚年专攻山水，饶有文征明秀逸之气。工行、草、篆、隶，偶刻印；好交友，与吴昌硕、吴湖帆、顾鹤逸、陆廉夫多往还。二十世纪三、四十年代，与吴湖帆、吴待秋、吴子深在上海画坛有“三吴一冯”之称。传世之作有《仕女捧桃图》《岁寒图》《柳江秋燕图》等。

款识：有口难言不如醉，有道难行不如睡。先生醉卧此石间，万古无人知此意。元虚白子有是图，戏为背拟。辛巳四月，晋陵冯超然。

居廉《花卉奇石册十二开》之一

清中期以后，广东画坛名家崛起，影响渐大。“二居”（居巢、居廉）为晚清广东画家中的佼佼者。居廉（1828—1904），字士刚，号古泉、隔山樵子、罗湖散人。在画史上，“二居”经常被一起提及，有着不可分割的关系。居巢为“居派”的奠基人，开创了以撞水、撞粉为特征的“居派”画风；而居廉晚年开馆课徒，桃李之盛冠绝岭南。

居廉善作花鸟，重视自然真情实景。此帧册页，用笔简洁，敷色清淡，具有疏朗淡雅、潇洒飘逸的格调，构图也不落常套，以工笔中兼写意、以形写神的手法，发展了工笔花鸟画法。他的作品，一花一叶都结构谨严，符合生长规律，无一笔无来历，无一笔不自然。在他的画里，我们可以体会到画家潇洒的胸襟和优美的情趣，以及他对乡土风物的热爱。

高剑父在回忆其师居廉时说：“师写昆虫时，每将昆虫以针插腹部，或蓄诸玻璃箱，对之描写；画毕则以类似剥制的办法，以针钉于另一个玻璃箱内，一如今日的昆虫标本，仍时时观摩。复于豆篷瓜架、花间草上，细查昆虫的状态。”此语，可见出居廉用功之勤。

《花卉奇石册十二开》之一 清·居廉 21.6cm×26.2cm 北京故宫博物院藏