匠心独具 漆器自美

摘要：在人类文明发展的历史长河中漆器是我们祖先的一大发明，它从远古到当今可谓源远流长。从民族到世界她一路走来，风雅依旧，从新石器的曙光经历先秦、两汉、唐宋、明清的盛世辉煌。漆器的发展伴随华夏文明繁衍气息，紧扣时代脉搏。先秦的镶嵌、螺钿、彩绘到两汉镂刻金箔、银箔作贴花技法、唐代金银平脱戗金法宋元剔红、剔犀明雕漆、百宝嵌，匠艺代代相传铭刻人文兴衰荣辱的传世珍品与天齐寿。天有时、地有气、材有美、工有巧，胎如身骨、漆如发肤血肉。几十道、上百道层层打磨、终成大器。从古之礼器到日常之用，漆器，每一件都蕴含着大漆手艺人的极大劳作和用心。

关键词：漆器；漆艺；匠心

漆器的历史可上溯到8000年前新石器时代，历史上的每个时期漆器都表现出了不同的特点和美感，明代《髹饰录》记载的漆工艺表现技法就达497种，汉代以针刻纹样装饰，唐朝以大漆髹制古琴，乾隆年间以红漆髹制龙椅。但和许多的传统和老手艺一样，漆器制造随着变革而被大多数人们遗忘，同时被小部分人铭记和坚持着。

漆树是中国最古老的经济树种之一，在中国大陆有广泛的分布，其中以陕西、湖北、贵州、四川、云南最多。将漆树树干韧皮部割开后流出的白色汁液我们称之为生漆，生漆中所含的漆酸与空气接触发生化学反应后会变成褐色并逐渐变黑。将生漆中的杂质滤去并将水分降去一部分后即可得到熟漆，熟漆再与各种矿物质调配研制后即是我们今天看到的各种色彩斑斓的大漆。将漆涂在各种木胎、竹胎、夹纻胎、藤胎或皮胎的器物表面，所制成的日常器具及工艺品、美术品等即是“漆器”。最早的漆器可上溯到新石器时代，自商周到明清各代，各种精美的漆器均大量出现。

漆器工艺作为一种传统的手工髹饰工艺，工序复杂、材料珍贵。它是用区别于现代化学漆的天然大漆在各种胎制器物的表面进行髹涂，然后再进行描绘、镶嵌、雕刻等装饰手法的工艺。其装饰技法有黑推光、色推光、锦纹、薄色料、晕金漆画、仿古铜、嵌螺、嵌银上彩等。后来又发展了宝石闪光、堆漆浮雕、仿彩窑变、仿青铜、仿唐三彩和匏纹技法、暗花等工艺，并同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕等结合起来，使表面装饰更加丰富多彩。磨漆画则是新发展的艺术种类，平滑光亮，立体感强，瑰丽神奇，韵味无穷。

做漆器是慢的，就算除去了繁琐的采漆、制漆过程也是慢的。一件漆器，小如手镯、香筒，都至少需要两到三个月的时间，大件家具或古琴的制作有时长达数年。且每个步骤都需要靠手工完成，完成后的每一件作品都独一无二。

漆器的制作过程，繁琐到不可思议，也简单的不可思议。简单来看就看就是无数遍的上漆、打磨；而繁琐的就是这无数遍上漆打磨的过程。

木胚漆器，通常第一个步骤是裱布（需底胚完备的情况下）。合适的棉麻布、大漆和着面粉或瓦灰，这一步是为了以增加磨擦力，减免开裂和掉漆。一道漆一般要等上好几天才能干透，具体时间依漆的厚度而定，涂得太厚了，就需要数月或是干不了。

這第一步完成后就可以开始刮灰。先粗灰、再中灰、再而细灰，每刮一次灰就得打磨一次。打磨用的是砂纸，以目为单位，粗细不等。打磨时也依不同的需求用不同目数的砂纸打磨，粗些的可以用600目、1000目，细的则从3000、5000、到12000目都有。

然后就是不断的上漆、打磨。依照创作想要的效果，上不同层数、不同厚度的漆；阴干，再上漆填平；再阴干，磨平。上漆道数少则十几道，多则上百道。一件漆器，绝对经过上千次的摩擦，千磨万彩绝不是夸张的形容。

漆器的慢，除了一遍遍地上漆打磨之外，更多的时间是在等待。冬天温度太低不适合上漆，秋天干燥湿度不够，也不适合上漆。夏天如果能下个雨就非常好，但雷阵雨来得快走得也快，风一来湿气就全吹走了。一年四季中，春天是大漆制作的良好时节，正应了“一年之计在于春”的古训了。虽然现代化的设备可以为大漆制作提供便利，但是还是应当选择遵循自然。要想创造出千变万化的艺术效果，需要各种突变的天气配合。所以说，漆艺的活是“人成一半，天成一半”。刚完成的作品如同婴儿，在岁月中不断成长，而每一层的漆也都有不同的“醒”的状态，开了，是大漆存续时光造就的温润美感。

磨出来的图案是不可预测的，这不可预测的美丽往往能给予人万分的惊喜，自然形成的美感与工厂里千篇一律的商品截然不同。但冬天打磨就是折腾人的事情。打磨离不了水，它需要水作润滑，也需要用水看清图案。为了不影响影响手感和力度就算冻也不能戴手套，所以冬天最常见的情形就是一双双冻得通红有些甚至是冻烂的手依旧在打磨。但是当美丽的图案会在一遍遍地打磨中呈现在你的眼前，那种成就感和幸福感难以言喻。

类似的话，在柳宗悦的《工艺之道》也有说到：美术越是迫近理想就越美，而工艺则是越接近现实便越美。美术是伟大的、崇高的，要从远处仰望，一旦接近就没有尊严，人们通常总是将其高高地挂在墙上。但工艺的世界却并非如此，也是接近我们就越发显出优柔之美，日复一日的共同生活，产生了不能分离的感情。没有高高在上的位置，而在于平易近人，这种“亲切感”就是工艺之美的感情所在。

“何谓匠心？要寄托情感，手作可以把带有手工痕迹的情感和温度给予别人。”比如做一个镯子，在做镯子的时候可以想象着一个女孩戴上时的场景和心情，手作人的这份心情会通过一只手镯传递的，那么做这个东西的时候就会很有意思，有温度，而且更用心。这个情感就会直接体现在你的作品里。”

从物到心，这才是匠心的意义吧！

作者简介：林文锋，1976年出生于福建仙游，2001年毕业于福建师范大学艺术学院，“太朴”大漆手作艺术工作室创始人，艺术设计师、大漆手艺人。endprint