关紫兰油画作品的艺术特征

2017-07-24 01:37郑斯雅
参花(上) 2017年7期
关键词:笔触大胆用笔

◎郑斯雅

关紫兰油画作品的艺术特征

◎郑斯雅

关紫兰是民国时期著名画家,被誉为民国时期女油画家四杰之一。她的作品色彩明亮、笔触有力,透露出女性特有的坚定与细腻,艳丽而不失东方意蕴的画面中散发出与众不同的写意抒情性,极具时代风韵。

关紫兰 油画

关紫兰是中国第一批留学日本的画家,较早地接受了西方现代艺术,其作品曾多次入选日本重要画展,被誉为民国时期女油画家四杰之一。她的作品极具时代风韵,新颖大胆的用笔之间流露出与一般女性不同的洒脱之气,艳丽而不失东方意蕴的画面中散发出与众不同的写意抒情性。

关紫兰的油画色彩饱满而不拘泥于形体,擅长运用直观感受来表现对象,其创作虽形式简单,却大方而富有情趣,具有浪漫主义情怀。艺术界曾评价关紫兰“以简约之绚烂色彩而抽出对象刹那之情绪”,可见其对表达对象情感之重视。亮丽鲜明是关紫兰用色的具体特征之一,作品《河船》中,大量补色的运用、强烈的光感、紧凑的节奏以及橙黄色等暖色的大面积渲染,使得画面色彩对比强烈,营造出明媚绚烂的氛围,洋溢出愉悦舒畅的情绪,把观者带入到画面中,陶醉于美景之间。

关紫兰的绘画中也大量可见一些原色的运用,色彩浓烈之中又很纯净,视觉效果强烈又不失雅致,给人带来一种清新脱俗、清纯和谐之感,极富个人特色。作品《少女像》刻画的是一幅少女抱狗而坐的半身画像,背景利用绿色平铺而来,少女旗袍上的红色、背心以及窗帘的蓝色,构成一幅以红、蓝、绿为主色调的画面,色彩纯净、利落,给人自然和谐之感。关紫兰在色彩表现上虽不像马蒂斯那般不拘、自由,但她的创新就在于色彩中含蓄的东方韵味。为了使画面色彩协调自然,关紫兰在少女脸颊两侧涂上明显的红色腮红,与少女旗袍上的红色花纹相呼应,这种大胆的尝试是对中国传统女性形象的借鉴。画面中女子望向画外的眼神中流露出些许忧郁的情感,搭配这种纯粹而不失雅致的颜色,更是体现得淋漓尽致。

因为自小受中国传统文化的熏陶,关紫兰对中国画有一定的认识,即使后来留学日本学习西洋画,但是骨子里浓郁的东方情调是无法剔除的。她将中国画中粗放的线条运用到油画中,体现出她画面中中西结合的思想。关紫兰擅长用简练的笔触展现出物体的精神面貌,充满抒情意味的中国写意性线条是关紫兰特殊个性的重要体现,从这种写意性线条中我们可以感受到其作品潇洒自如,也使得其作品更具有感情色彩。作品《执扇少女》运笔流畅,技巧纯熟,并用粗重简洁的线条刻画出人物的外轮廓。画中女子执扇而坐,眼神中的忧虑溢于言表。传达出在当时国家动荡、人民苦难、硝烟四起的时代,关紫兰内心的一些沉闷与苦痛,也反映出对现实社会的无奈之情。

关紫兰的作品用笔潇洒肆意,不似一般女性作品中的纤弱与婉转,却在笔触豪放之间又稍有克制,毫不做作。1928年所作的《洋房》一画中便可见此特点。这幅作品展示的是一幅被围墙围起来的小洋房场景,用笔劲道有力,大胆豪放,直接用粗放的线条勾勒出房屋的外轮廓。画面一角的树枝、堆砌起来的围栏、围栏外的草丛土堆,每一处笔触都体现了关紫兰用笔豪放大气的特点。她早期的另一幅作品《瓶中繁星》也体现了这一特点。豪放大气的线条构成了这幅作品的主旋律,画面中的花、叶错落有致,富有层次感,每朵花姿态各异,线条富有节奏感,背景与桌面的色彩纯净而丰富,将瓶中之花映衬得艳丽夺目。

关紫兰的笔触不仅清新简约、豪放大气,而且活泼大胆,赋予了对象极强的生命力。这种活泼大胆的笔触在作品《西湖》中得到了充分体现,画面中近处的房屋利用流畅大胆的线条简单刻画,采用大小不一、参差不齐的波点展现了西湖的一角。树干弯曲不平,水中的倒影不做细致处理,笔触灵活多变,刻画出一幅傍晚西湖边小桥流水人家的画面。作品《上海街景》中,也能感受到关紫兰对线条的灵活运用。画中的主体是位于上海市中心的区域,明媚的晨曦洒向万物,市民们开始上班出行,一派平和的画面。似断非断的电线横于电杆之间,深浅不一的树叶点缀在枝头,虚实相合的建筑与树木构成了画面的纵深感。尤其是画家对路上自行车和行人的描绘,寥寥数笔将路上行人的动态展露无遗。路面的大面积铺开,以及街道两边看似不经意的用笔,使整幅画面给人一种松动透气之感。其虚实结合的表现方式也带给人一种朦胧的意境之美,呈现出一幅温馨的上海街景图。质朴又不单调的市民服装,人们不紧不慢的生活节奏,正是那个时代上海街头的典型风情。

关紫兰的绘画创作色彩明亮、笔触有力,时刻透露出女性特有的坚定与细腻。她博采众长、自成一格的艺术胆识和艺术魄力,对中西融合学术文化的传播和弘扬发挥了积极的作用,是中国文艺史上不可忽视的一位画家。

(责任编辑 刘月娇)

郑斯雅,女,硕士,湖南师范大学美术学院,16级在读研究生,研究方向:美术史论研究)

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