浅析《中古传说》系列战棋雕塑的铠甲设计

郑 伟 （合肥工业大学 230000）

浅析《中古传说》系列战棋雕塑的铠甲设计

郑 伟 （合肥工业大学 230000）

奇幻风格雕塑是奇幻小说的实体化衍生品，是对奇幻小说的理解与再创造，它不仅尊重奇幻小说原著的情节、人物与场景的设定，更在雕塑家的加工下产生超越于文字层面的独特艺术魅力。《中古战锤》系列战棋是英国Games Workshop的系列产品，其充满想象力的人物铠甲造型对于奇幻类人物雕塑的创作具有很强的借鉴作用。

中古战锤；奇幻雕塑；铠甲

奇幻风格雕塑作品既然来源于奇幻，其风格必然大异于其它雕塑。表现的主题多以现实生活中所不存在的、即艺术家的想象中的人或物为对象。奇幻文学的重要奠基人托尔金曾说过，奇幻文学就是描述“矮人、女巫、龙、自然万物等的故事”，而这些故事必须发生在“第二世界”，即基于对“第一世界”，即我们这个现实世界的观察和再创造而产生的。“第二世界”有着和现实世界一样的真实感与规则。

奇幻文学对于描述战斗的热忱从其发端便从未止歇，从《霍比特人》中的五军之战；到《指环王》中洛汗国反抗白巫师的圣盔谷之战、米纳斯提蒂斯的保卫战、联军进攻黑门之战；到《黑暗精灵三部曲》中魔索布莱城的家族倾轧之战等等。战斗或战争是推动情节发展的重要因素。武者是奇幻风格的雕塑作品的重要组成部分。

《中古战锤》系列是奇幻风格雕塑中的翘楚，它具有庞大的架构，多元的历史，丰富的故事，多达十五个不同势力，每个势力有着独特的英雄及兵种。如帝国的狮鹫骑士、蒸汽坦克、转轮跑等；巴托尼亚的圣杯骑士、飞马骑士；高等精灵的弓手、剑圣、白银骑士、龙骑兵；木精灵的丛林弓手、弓骑士、远古守卫等。 而这些表现这些兵种特征的重要手段就是对铠甲的塑造。

一、《中古战锤》的背景设定

作为一切故事发生发展的基点，中古世界的建构非常完整和丰富，从它的地图绘制便可看出。绵延的山脉、蜿蜒的河流，犬牙参互的海岸线、大陆之间的内海等等，描绘的极为详备，而各个势力的划分又与地形紧密结合，如矮人势力都处于山脉地形中，巴托尼亚骑士王国机内都是平原，帝国则幅员辽阔、河流纵横、平原居多，绿皮部落多盘踞在地图外围的山地。

在地图的绘制中，不同的色块和纹章表示战锤世界中的各个势力，徽章中所描绘的物体对于该势力有着特殊的意义，其绘制充满想象力，如帝国的纹章是一只金色的狮鹫，表示狮鹫是帝国的重要武力，如著名的双头狮鹫“死亡之爪”，为卡尔.弗朗兹一世的坐骑，而帝国的半狮鹫骑士则是最重要的骑兵部队。又如绿皮的徽章是一只野猪的面部，其首领哥巴德.铁爪的坐骑就是一只有着两支尖锐獠牙的战猪。

可以说每一个势力都有相应的背景故事，而这些背景也是人物雕塑创作尤其是铠甲创作的重要依据。

二、对于中式铠甲的借鉴

在《中古战锤》的设定中，高等精灵注重敏捷，力量较平庸，武技高超，因此对于人物铠甲的设计也符合这一特色，艺术家并没有给他们穿上全身金属板甲，那样虽然防护性更好，但是沉重的铠甲会严重影响高等精灵的敏捷，使其武技无法充分发挥。

中式铠甲造型的介入成功的解决了这个问题。中国的武技历史更悠久、传承的种类也极为丰富。以骑兵的攻击方式为例，西式骑兵的冲锋往往借助马匹冲力，骑士平举骑士枪对准敌人，在马匹的高速冲击下，一旦命中便可产生巨大杀伤力，在冲锋过程中，骑士会调整长枪的角度，但整体来说没有大的动作变化；而中国的骑士则不同，会根据情况使用挑、崩、扫、刺、压、荡等武技动作，双方交锋时临机变化更甚于西方。

高等精灵中的白狮护卫所戴头盔穹顶高耸，向下延伸护住两耳和后脑，并有项顿护颈，只有面部露出，盔顶有白色盔缨；肩部铠甲向外斜飞而出，小臂有臂护，腹部有类似中式盔甲的圆护，肩甲与圆护用带或挂扣连接，胸甲在二者之下；裙甲为甲片编缀，分为左右两片，腿部运动时略有交叠，小腿及膝部着小腿铠甲。除头盔外，其余部分的铠甲设计都很接近东方铠甲。

中国古代的铠甲设计往往是防护性和灵活性并重，多是以皮革为底，编缀金属甲片，少数精良铠甲会在胸部、腹部、肩部等处用金属加固，这种铠甲的防御性能稍逊于西方的全金属板甲，但却能最大限度的保证武者动作的流畅。很难想象身着全身板甲的西方骑士会做出镫里藏身、铁板桥等高难度规避动作，但这些在中国古代的武将身上却比比皆是。

三、对于西式铠甲的借鉴

中古世界里的巴托尼亚以骑士闻名，其骑士造型取材于十三世纪左右的西方骑士，饰有各种动物造型的英式大头盔是其最显著的特点。这种头盔造型如同一个铁罐头，眼睛处留一条窄缝用以观察，其下有十数个小圆孔为呼吸之用，头上的盔饰丰富多样，有鹿角、天使、狮子、龙、石像鬼等等，一块与罩衫颜色呼应的布块披在脑后，由双股彩绳编制的带子固定。骑士身上内着锁帷子甲，外披绘制图案的罩袍，小腿着全金属腿甲，一手持盾，盾上绘有纹章，一手持骑士枪，而骑士团长则手持方型三尾军旗。不仅骑士衣甲鲜亮，胯下战马也全身罩在绘有纹章的特制外衣中。

帝国的半狮鹫骑士造型则取材于十五、十六世纪的西方骑士，人与坐骑都身着板甲。因为骑士铠甲造型的华丽已臻化境，此时便再不流行外披罩袍，坐骑也有头盔、胸甲和臀甲，防护严密，工匠还在盔甲表面刻上精美的花纹，用以彰显盔甲所有者的高贵地位。头盔作为最显眼的部位，被当做彰显骑士身份的重要部件，高阶层的骑士往往会要求盔甲工具为他们在头盔上雕饰精美的猛兽形象，一方面可以增加威武之感，另一方面也是区别于其他骑士的显著标志。狮鹫手中骑士长枪与现实中的并无太大区别，只是在枪身加上了装饰性的饰带，狮鹫骑士的装束与其精锐骑兵的身份非常相符。

混沌武士是北方邪恶阵营的步兵兵种，身体强壮，耐严寒，嗜杀戮。其铠甲以黑色为基调，厚实而狰狞，宽大的护肩由前胸弯至后背，由圆轴连接，保护肩部到上臂的大部分面积，并使手臂有足够的活动空间。头戴牛角头盔，只双眼留一道孔缝，胸甲与腿甲由活页连接，腰系革带。由于腿甲并不交叠，两腿甲中间的部分则由连身锁子甲的下垂保护。膝盖、肩甲与胸甲相连处饰有骷髅，武器有巨剑、斧、钉头锤等重武器。

四、对于无甲单位的服饰设计

魔法是中古战锤世界的另一个亮点，是众多战术得以实施的枢纽，中古战锤的各族法师造型充满天马行空的想象力。但又有现实世界的依据。如高等精灵法师的造型不乏英武之气，皆着与武者同样的护肩、护臂，男性法师头戴羽盔，造型来源于中式头盔两侧的凤翅型装饰，身披法袍手持法杖，绶带飞扬、胸甲皆有宝石镶嵌，衣袂飘举。女性法师一手持魔法书，一手高举法杖，脚踩云团，腰系宝石饰带，长袖迎风舞动。

帝国法师则为老人形像，无甲，衣着为长衣长袖，外披罩袍，头戴各式冠帽，法杖随法师特性而异，擅长火系魔法的法师，法杖则自带火焰形状，擅长诅咒系或毒系的则为蛇或骷髅等。

蜥蜴人法师除身着披风外，其余部分几乎都裸露在外，头上系着几根羽毛作为装饰，颈部、腰部、手臂都戴着金属饰品，一手持镶嵌利齿的剑型武器，一手持法杖，上有羊头骨和骷髅，还有一只倒挂的蟾蜍，充满诡异血腥的气息。

邪恶种族的法师造型非常鲜明，如混沌人类的法师头长犄角，身着重甲，腰配长剑，手中法杖也有长角，本应法杖镶嵌宝石的地方却是一颗邪眼，让人见之生畏。

四、对于奇幻类雕塑创作的启示

奇幻人物雕塑的创作并非仅仅是雕塑本身的创作问题，它是基于对 “第二世界”的构架而进行的。如果想将人物的外形、容貌、性格、装备等刻画的细致丰富，则必须了解或创造相应的故事背景。如中古世界的内容极为丰富，背景的细化已达到非常精微的程度，从山川、地理、国家、部族到种族、神祇、史诗、英雄，再到魔法、兵种、战术、道具等等，几乎每一个名目都有相应的解说，让人在人为构建的奇幻世界里有强烈的代入感。欣赏每一件雕塑作品时都可以联想到其所处世界的典故，人物的来历、家族的历史、史前的传说、各个纪元的重大事件、对“现世”的影响等等，其内涵非常丰富。

欣赏《中古战锤》的雕塑作品，可以感受到其与现实世界的联系，及基于现实世界种种要素加工创造而产生的强烈生命力。现实是奇幻的源泉，而奇幻又是对现实的夸张，创作者必是对“第一世界”有着深刻丰富的理解，才能带来这些精彩纷呈的作品。

铠甲是奇幻人物雕塑的重要外部特征，对于铠甲造型的塑造是奇幻人物雕塑设定的重要因素。学习对东西方古代铠甲研究的著作，了解了东西方铠甲的演变传承及异同点，才能创作出符合人物个性的奇幻风格铠甲。

[1]屈畅.巨龙的颂歌：世界奇幻小说简史.苏州：古昊轩出版社，2011.6.

[2]刘永华.中国古代军戎服饰.北京：清华大学出版社，2013年（2016.1重印）.

[3]三浦权利著，谢志宇译.图说西洋甲胄武器事典.上海：上海书店出版社，2005.5.

郑伟（1978.9- ），男，汉族，上海，合肥工业大学，研究生在读，研究方向：美术学雕塑方向。