浅绛雅瓷

戴小巧

【摘要】 浅绛彩瓷施彩浅淡，将纸绢上的中国画移植到瓷胎上来，集诗、书、画、印于一体，颇具文人画意和笔墨风雅，虽然流行时间短暂，但在中国陶瓷艺术史上写下了绚烂夺目的精彩篇章。文章选介了福州市博物馆6件馆藏浅绛彩瓷器，对浅绛雅瓷蕴含的文人情趣和艺术魅力略作赏析。

【关键词】 浅绛彩瓷；文人情趣；艺术魅力

[中图分类号]J52 [文献标识码]A

“浅绛”原是中国画术语，指元代黄公望首创的用水墨勾画轮廓并略加皴擦，以淡赭、花青、藤黄等冷色彩渲染而成的山水画。浅绛彩瓷是一种低温釉上彩瓷，它以浓淡相间的黑色彩料在瓷器上绘出花纹，再染以淡赭、水绿、草绿、淡蓝和紫色等冷色彩，再经650-700℃的低温二次烧成，因其绘画效果近似纸绢上的浅绛画，故称“浅绛彩瓷”。在部分陶瓷研究论著中，它又称“白地五彩”“水墨五彩”“雅瓷”等。清末同治、光绪年间以至民国初年，浅绛彩瓷最为盛行，涌现出程门、金品卿、王少维等浅绛彩瓷绘名家，其作品风靡一时。20世纪二三十年代浅绛彩瓷逐渐被色彩艳丽、更富于表现力的“新粉彩”所替代。[1]7浅绛彩瓷施彩浅淡，将纸绢上的中国画移植到瓷胎上来，集诗、书、画、印于一体，颇具文人画意和笔墨风雅，虽然流行时间短暂，但在中国陶瓷艺术史上写下了绚烂夺目的精彩篇章。现选取介绍福州市博物馆6件馆藏浅绛彩瓷器，共赏浅绛雅瓷蕴含的文人情趣和艺术魅力。

1.清光绪王锦源款浅绛彩山水人物图海棠碗（图1）：器形规整，丰满硕大，碗口如一朵盛开的四瓣海棠花。口沿、腹部和底足相接处各有一道酱边作装饰。碗外壁正面绘苍松掩映下，河湖之畔，两个白首老翁，一人右手单手持鱼竿，另一人双手捧鱼篓，两人注目鱼篓，垂钓似有所获。老翁身后一少年蹲坐，似在起灶生火。整个画面色调淡雅，主体人物用青、黄色，取其醒目。背面是黑彩行书：“白头波上白头翁，家逐船移送晚风，一尺鲈鱼新钓得，儿童吹火荻花中。壬午冬月写于昌江修竹山房，王锦源作。”下钤两字朱文印款，印文已无法辨识。碗底红彩楷书“浴如清玩”四字款。“壬午冬月”应为清光绪八年（1882）农历十一月。“昌江修竹山房”为清末浅绛瓷绘名家汪友棠在景德镇的斋号，作者王锦源待考。碗身题诗与彩绘画面两相对应，题诗出自唐人郑谷的《淮上渔者》，但是个别字词略有改动，原诗为：“白头波上白头翁，家逐船移浦浦风。一尺鲈鱼新钓得，儿孙吹火荻花中。”通过作者的描画，这件海棠碗所表现的唐诗画意呼之欲出，跃然“瓷”上。

2.清光绪何子林浅绛彩山水人物图筒形盖罐（图2）：盖面近景绘一童子倚坐山石旁，石上放置书卷，童子作沉思状；远景绘绿树黄花，上方黑彩书“仿元人笔法”。罐腹部绘苍松下，一白须老人和童子屈膝坐地，老人正用彩带为童子编发辫，黄发垂髫，怡然自得，画面温馨。罐背后黑彩书“抚子久老人笔法，癸巳重九后三日画于珠山客次，何子林写生”，下钤圆形朱文印，印文模糊不清。罐底有方形朱文四字印，已模糊不清。这件盖罐，除绘画外，作者还注明绘画的师法来源、创作时间、地点、作者姓名。题注“抚子久老人笔法”，子久老人即元四家之首黄公望，所创浅绛山水，正是浅绛彩瓷绘所尊崇、仿效的文人画风。癸巳应为清光绪十九年（1893年），作者何子林客居景德镇珠山时所绘。何子林事迹待考。

3.清浅绛彩山水人物图四耳直腹盒（图3）：盒盖面一边近景绘一男子头戴方巾帽，倚坐在山石旁，左边一童子随坐其后；远景绘花草、树木、栏杆。盖面另一边上方黑彩书“仿元人法”。盒身近景绘一束发男子，倚坐山石旁，左手撑石，右手拈花，一童子相对而坐，动作如出一辙；远景亦绘花草、树木、栏杆。画面色彩清淡幽雅，但彩色被磨损，淡赭色山石磨损得尤为严重。背后黑彩书：“读书（声）里是吾家□，峕属丁未冬月，江右炳昌作。”丁未应是光绪三十三年（1907年），庚戌则是清宣统二年（1910年）。盒底墨书“栋记庚戌年置”，“栋记”应是某商号名称。

4.民国汪友棠浅绛彩山水人物图分格笔洗（图4）：笔洗一面，近景绘束发男子，右手持烟，腰间佩拂尘，马儿在前缓步前行，左前方绘远景篱笆、树木，右上角黑彩书“柳村作”，后钤圆形朱文印，印文模糊不可辨。一面黑彩书诗文：“砚田半亩，清泉两斗，墨耨笔耕，丰饮可守。汪友棠作。”后钤圆形朱文印，印文模糊不可辨。一面依依柳树下，一束发男子身背斗笠，拄杖前行，一小狗紧随其后；一面依次书：“大吉昌，宜虞王”“大吉洗义六字，金银缕丝形式之状”“欢喜吉祥”“欢喜吉祥四字”。该笔洗画面色彩淡雅，人物悠然自得，但彩色稍有磨损。作者汪友棠，号柳村，《黔县四志》记载：“汪棣，字友棠，清光绪，黔县黄陂人，好读书，尤长于画，挟丹青遨游南北，珍其画者多延而礼之。” [2]其斋名有逸致室、友竹居、修竹轩、修竹草舍、口斋，作品底款有大清光绪年制、官窑内造、汪友棠造、友棠、汪棣、修竹轩印、修竹山房、皖黔汪友棠制等。[3]读书人以砚作田，以笔为耕，是为砚田；两斗清泉，则代指笔洗。这件笔洗用矾红彩书写的金文“大吉昌，宜侯王”“欢喜吉祥”，也是清末嘉道以来的金石之风在浅绛彩瓷上的体现。[4]25

5.民国浅绛彩山水人物图双铺首琮式瓶（图5）：瓶身两面绘图，一面绘头戴风帽的拄杖高士，站立于苍劲的梅花树下，一只灵动的白鹤栖立枝头，仿佛是在两相对望，黑彩书“梅妻鹤子”，画面描绘的是北宋隐逸诗人林逋故事。林逋隐居杭州西湖，终生不仕不娶，喜植梅养鹤，人谓“梅妻鹤子”。背面绘一文人高士倚坐矮石旁，手持一束折枝菊花，静心欣赏，脚边一簇菊花，远处栏杆、树木，配墨书“人淡如菊”，应为陶渊明爱菊，右上角题“肖实砚兄大人雅玩，弟汪居仁赠”，下钤朱文“睿阳”印款。两侧面饰铺首衔环，一面用矾红彩书金文“宜子大吉”，另一面书“日新千金”。这件瓷瓶画风老到，画面清高淡泊，展现中国传统绘画中的高洁、归隐主题，文人气息浓厚。同时，以金文作装饰，书写“宜子大吉”“日新千金”之类的吉祥语。

6.民国德化窑纪麟图款浅绛彩山水纹带流墨盒（图6）：此盒圆形，子母口，盒身一侧有三角形流，盖面边沿饰一圈金彩，部分被磨损。盒盖、盒身内均留有墨痕。该墨盒集墨池、砚台之功能于一体，器型别致。盒盖绘河边绿草茵茵，红花绿树中掩映一座小亭，对岸低山缓丘里坐落一房屋，河岸中间大片留白表现江水，江心似有一叶小舟，远处用淡蓝彩描绘山峦，其间皴擦小块红、绿，以表现山峰的层次感。画面虚实结合，宁静悠远，如诗如画。画面右上角矾红彩书“直菴老兄惠存，弟纪麟图于德化县公署选赠”，题注了订烧客户、赠送对象及选赠地点等，只是直菴、纪麟图两个人名待考。据《德化县志·大事记》记载：“民国元年2月，改清代县堂为县署，省派赵瑛任知事。”“民国17年10月，改县署为县政府，设民政、财务、教育三科。”[5]根据德化县公署的设置时间，我们可以判断这件墨盒的年代范围，应在民国元年（1912）至民国十七年（1928）之际。这件墨盒说明清末民国时期，除景德镇之外，德化也是浅绛彩瓷的产地之一。

注釋：

[1]陈建欣.关于“浅绛彩瓷”[M]//浅绛彩瓷画.石家庄：河北人民出版社，2003.

[2]黔县四志·卷七·人物艺术[M].民国十一年刻本.

[3]钱学进.汪友棠浅绛彩瓷版画赏析及其艺术成就[J].陶瓷科学与艺术，2011（2）.

[4]梁永基.中国浅绛彩瓷[M].北京：文物出版社，2000.

[5]德化县地方志编纂委员会.德化县志[M].北京：新华出版社，1992.