浅析日本大师今敏动画电影的特点——以《未麻的部屋》为例

张米勒 （山东艺术学院 250300）

浅析日本大师今敏动画电影的特点
——以《未麻的部屋》为例

张米勒 （山东艺术学院 250300）

今敏是日本动画史上著名的导演之一，他的作品都表现了其独特的思维和丰富的思想内涵。《未麻的部屋》是今敏的第一部动画影片，该影片非常具有今敏的个人特色，所以本文将从《未麻的部屋》的镜头、人物角色、色彩等特点来深层解读今敏的创作模式。

今敏；镜头；场景；未麻的部屋

今敏在他短暂的20年动画从业史上，制作了众多让人难以忘怀的优秀的动画电影。1997年由今敏导演的 《per fect blue》（又名《未麻的部屋》）震惊了整个动画界，这样辉煌的成就，在当时大友克洋，押井守，新海诚等大师群集的年代，格外引人注目，并且他奇特的风格，也对戴伦•爱洛诺夫斯基（Dar ren•Aronofsky）以及克里斯朵福•诺兰（Christopher•Nolan）等导演产生了深刻的影响。《未麻的部屋》是今敏导演在1998年首次制作的动画，该影片确立了今敏独一无二的风格。分析这部影片，能够更深的了解今敏导演所想表达的情感。

一、 镜头的使用

今敏的动画风格令人印象深刻，较为显著的是转场的切换。今敏利用同一种物体进行场景的变换，运用了一种“顶针”的手法，大量首尾一致蝉联的修辞技巧在他的画面当中，精妙的剪辑技巧和转换，是他的电影的一大特色，在《未麻的部屋》里就充分的表现出来。

例如电影开头部分的未麻在场上的表演和她在生活中的行为的互相转换，都通过她同一个动作来表达，表现手法自然不生硬；在叙述影片中的重要情节，例如未麻听说到“未麻的小屋”时，画面以未麻面部表情为主不动，瞬间由汽车旁转换到未麻的家中，更容易使观众产生紧张感；在电影中期部分的情节，未麻狂人的手，转眼间那只手变成了未麻经纪人留美的手，在这里使用了相似体转场的技巧，不仅带动了故事节奏，也暗示了现实中的杀手就是留美；在影片的中间部分，未麻在未麻狂人施暴后极力反抗，最终将其杀死后，实则是在拍戏，这一部分的转场越轴叙述一方面给观众紧张真实的感受，另一方面用复杂多变的叙述线完成情节的叙述，让观众难以辨别是真是假；在编剧被杀死后的警灯的出现，随后警灯又变成了小孩子玩耍的汽车上的灯，运用了同一主体转场的手法，同一种物体起到了一个承上启下的作用。

这部电影，奠定了今敏动画风格的基础。在其他的电影中，今敏也大量的运用了相同的手法将转场自然又独特的表现出来，《千年女优》和《红辣椒》中的转场都可圈可点。

二、人物性格的展现

在今敏的电影里，主人公多有着多重人格，在《未麻的部屋》里，人格变化十分迅速。当原本清纯形象的偶像歌手未麻准备转型成为演员时，未麻的多重人格就出现了，越来越频繁出现的“偶像未麻”不停的在提醒着自己已经不再是深受大家喜爱的未麻了。在未麻的拍戏过程中，未麻演的主角也有着多重人格分裂这一情况，演员也提到了“分离性身份障碍”的说法；例如在地铁玻璃上反射出来的，在隧道汽车外，在家中的镜子，在公司里出现的“偶像未麻”，多次与真正的演员未麻发生正面冲突，以及留美扮演的自以为是正义的未麻，两个未麻之间的相互厮杀，使观众有了一定混乱的感觉。

除了主线未麻视角的多重人格之外，留美的人格分裂也在影片后期展现出来，留美以前是一名青春偶像，将希望寄托于未麻。在未麻转型成为演员的同时，内心有抵抗情绪的留美人格分裂出了自己心中的“未麻”，这个“未麻”仍然是清纯可爱的，并企图挑唆未麻狂人杀掉那个真实的、“不纯洁”的未麻。在影片高潮开始，真正的未麻发现留美家中的布置和自己家中完全一样，导演这才点明了留美的人格分裂。

影片中人格关系的复杂令观众思维混乱，最后结局的明朗使得观众恍然大悟，却又为导演人设的安排表示惊叹。

三、色彩的运用

色彩在《未麻的部屋》里的运用具有着一定的暗喻意义，营造了故事场景的氛围。该影片又名《prefect blue》，蓝色作为冷色，象征着理性与现实，在影片前半段的情节铺垫中，使用了大量的蓝色。例如开头的演唱会，此时的未麻还是理智的，观众们的色彩基调均为蓝色，此时潜伏的未麻狂人的穿着也是深蓝色制服；未麻口红的颜色也是冷粉色，在刚开始接触演员行业的时候未麻周围的气氛，也是偏蓝紫色的理性和冷静，此时也表现了未麻家中的蓝色小鱼的生机勃勃，有着一定的暗示。然而，未麻接下了一场强暴戏，此时色调开始暧昧不清，现场整体色彩偏暖色的强暴戏与后台的冷色调形成鲜明的对比，之后色调从冷色调开始过渡到中性偏暖色。家中小鱼的死亡，也暗示了未麻的理性清纯破灭。此时，橙色倾向开始明确，以未麻泡在浴缸里的橙色基调向观众表达这时未麻的心理产生了巨大的变化，面部妆容的口红颜色变成了橘色，家中的色调也从深蓝色变成了橙红色，未麻的精神逐渐开始分裂。

象征着暴怒气愤的红色开始出现，标志是安排未麻出演强暴戏的编剧车后的红色带血墙面的海报，之后未麻的精神已经完全涣散，心理开始强烈扭曲，大量的红色基调充斥着电影的后半部分。例如在给未麻拍摄写真的摄影师死之前，出现的红色披萨盒和红色帽子的暗示；而红色达到真正的高潮部分的是留美扮演的未麻刺杀真正的未麻时，红色礼裙，大量的血，红色的帐幕，给人们造成巨大的视觉冲击，而那把刺杀未麻的蓝色的伞，象征着未麻拨开云雾见明月，重新恢复理智。

四、主观意识的表达

另外，今敏的动画电影都有着很明显的自身主观的表达，他有着一定的女权主义情结，在他的作品里得以体现出来。在他的电影里，主角均是女性，并且在主角的身上能直接表达电影的中心思想。在当下，男女平等的话题一直备受争议，今敏所塑造的女性人物无不有着坚强，敢与恶势力作斗争的品质。

例如 《千年女优》里，将千代子对爱人的坚定不渝和执着描写的淋漓尽致，千代子的感性，符合日本女性的特征，将女主千代子和当时的电影背景结合起来， 是今敏对战后日本女子坚韧不拔性格的赞叹。又比如《东京教父》其中的有着女性心理的男同性恋，是当今社会比较敏感的话题，然而有着男性心理的男性角色们都被谴责为逃避内心的责任，更加体现出今敏对女性主义的尊重和坚定的女权立场。在《红辣椒》中，今敏更是把女性角色的重要性充分的发挥出来，女主正视自己的情感，在最后一场梦境中以越发高大的人物形象战胜了以社长为代表的大男子主义，弘扬了男性与女性之间的平等，渴望打破传统观念里女性唯唯诺诺的形象。

五、小结

在这几部动画影片当中，均是关于现代人如何在多种身份下生活的故事。今敏认为，我们的空间，时间和现实，幻想，即是各自独立的个体，又是社会整体的一部分。故他多数采用了将梦境，记忆，噩梦，电影，拍摄和生活之间的互动展现故事情节的发展和表现人物内心活动的丰富。又通过带有强烈个人特点的转场、色彩、人物性格等技巧将自己内心真实的想法呈现给了观众，给观众带来了一种既真实又虚幻的感受。

在空前繁荣的日本动画界，今敏的风格脱颖而出，他的作品是大师级的存在，也是后人学习的动力。

[1]曾玥．森文． 以色彩叙事—解析《未麻的部屋》色彩语言[J] 大众文艺，2014（10）．

[2]余邹蓓蕾． “剧中剧”在《未麻的部屋》中的运用[J]电影评介，2013（02）．