跨媒介视野下电影叙事学的转向研究

张伟

【摘 要】随着时代的进步和发展，电影叙事学也在不断变化，本文主要对跨媒介视野下电影叙事学的转向进行研究，为电影事业日后发展导向提供参考和借鉴。

【关键词】跨媒介；视野；电影叙事；转向

中图分类号：J90 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0152-01

电影叙事的方向包括文本和图像两种。随着互联网时代、大数据时代的到来，社会已经进入了以云计算机信息为主的跨媒介时代，影响着人们的审美观，电影叙事学也因此不断发生转向，形成了以反线性叙事的特征，符合现代电影学的发展和需求。[1]

一、电影的传统叙事方式

对于传统的电影叙事方式来说，主要是沿用传统小说叙事的方式，依靠符号学原理或者是文学叙事的方式来完成对电影叙事的研究，根据小情节对电影的情节、人物性格特征等进行安排，重视电影制作的技巧以及层次感。文学理论对传统电影的叙事方式有很大影响，尤其是小说理论带缎带电影的叙事影响更加深远。[2]此外，传统的电影叙事重视电影的结构性，主要把时间的流动作为主线，具有浓厚的文学特点。文本的叙事是电影叙事的主要来源，一般来说，文本的叙事主要包括三个方面，即叙事内容、方式以及方法，在叙事的过程中，如何把那些纠缠在一起且多维的时间按照有序的方法叙述出来，不仅是时间的一个记录，还必须按照时间的选择和顺序来进行调整、改变以及修饰。由此可证明，文学叙事推动着传统电影叙事的发展，传统的文学叙事方式主要是从文学叙事获得启发、概念以及方法。

二、电影叙事学转向——数据库叙事

（一）数据库叙事的特征。在大数据时代发展背景下，电影叙事方式受到了冲击，不再是单纯追求过去镜像美学、文本叙事。[3]而是慢慢形成了数据库叙事的方式，所谓的数据库叙事就是基于网络数据基础上应运而生，把电影叙事、数据库二者糅合在一起而形成的一种新型的叙事方式，这种新型的叙事方式是对“线性叙事”的一种否定和颠覆，形成以“反线性叙事”特征的新形式。随着人类社会进步和发展，不管是在观念、认识还是形式、内容等方面，都已经发生了很大的变化。电子媒介的发展和兴起，对世界电影文化面貌产生了很大的影响，尤其是对于当代电影来说，已经进入到了以移动视频终端内容消费为显著特征的跨媒体时代。

对于数据库叙事来说，主要是通过数据库观测的方式，用从未有的方式去对人们的行为进行预知和了解，通过数据去分析读者的意愿、思路，进而把这些数据融入到电影中，去改变电影的一种新型的表达方式，对电影内容实行“跳转”，让电影生产者可以根据观众的喜爱，生产出符合大众需求的电影。数据库中的超文本是一个无限大以及随机的过程，促使原本很单一的文本向立体超级文本发展，让读者可在各个文本之间进行随意的“跳转”，整个社会也因此进入到了一个超媒体时代。

（二）数据库叙事的表现方式。数据库叙事是结合时代的发展形成的一种新型的叙事方式，与传统叙事方式不同的是，数据库叙事是人体、数字化相互结合的产物，呈现出明显反线性叙事的特征。对于超文本来说，其最大特點就是使文本和文本之间的链接变得更加丰富。不管是在时空、语态还是在语式等方面，数据库叙事的表达方式都进入了一个全新的角度。[4]数据库叙事通过运用情景虚设、穿越梦境等方式，把现实和虚拟相互结合，电影的数据库叙事就是通过采用各种表现手法（穿越、梦境以及情境计算）来实现现实生活与虚拟之间的交融和转换。

此外，数据库叙事还是一种采用穿越、扩张、闪跳以及交叉、压缩等方式进行表达的叙事方式，在电影叙事过程中，无任何形式方面或者主题上的发展，把个别项目的集合代替各种要素组成系列，各个项目与其他项目又相互接近。[5]在现代艺术不断发展的过程中，出现了一些不表现任何主题的新媒体艺术电影，这些电影主要采用并置、互动以及混合等表达方式，其意义主要是让读者自己去了解，这种新媒体艺术不仅仅同时表现了叙事以及视觉修辞，更是一种思维上的突破以及开拓，这也可认为是一种反叙事的叙事形式。[6]

三、结语

当前，互联网技术以及跨媒体技术促进社会高速的进步，基于互联网技术以及跨媒体技术不断进步和发展背景之下，各种媒体边界更加模糊，给电影的发展提出了更严峻的挑战和考验，电影内容和表现方式必须要与时俱进，积极创新和改革，方能满足时代发展需求。这就要求电影叙事需要从传统的叙事方式逐渐向数据库叙事方式转变，通过利用数据库以及超文本连接等功能形成以反线性叙事特征的新型叙事方式，进一步去丰富叙事学的内容，满足时代审美的变化和判断，制作出更多好口碑的电影，以推进电影事业的可持续发展。

参考文献：

[1]杨芳.国内电影叙事学研究述评[J].湖北工业职业技术学院学报，2015，23（02）：888-890.

[2]周佩蓉.《撞车》的电影叙事学解读[J].才智，2016，17（01）：991-993.

[3]电影叙事学：理论和实例[J].华中师范大学学报（人文社会科学版）， 2016，24（03）：777-779.

[4]李冬梅.电影叙事学视角下的《解救吾先生》[J].电影文学，2016，31（14）：566-568.

[5]王铎.《天注定》的电影叙事学解读[J].戏剧之家，2016，14（16）：165-168.

[6]陈发长.《紫色》电影叙事学解读[J].山花，2016，11（10）：441-443.

作者简介：

张 伟（1986- ），男，河北邯郸人，硕士，助理实验师，研究方向：戏剧影视学。