新世纪以来韩国帮派题材电影的叙事策略

鲍凤?

摘 要：黑社会题材一直是最受电影观众青睐的类型片，如意大利的黑手党故事，美国的黑帮与毒枭，以及东南亚的冷血杀手，但始终能在艺术与商业领域长期达到某种平衡的是近年的韩国电影。韩国帮派电影，在内容和类型上想方设法推陈出新，呈现了另外一种视角，往草根及人性的深处渗透，讲述当下与现实，在表现黑社会现实力度上，不减反增，叫好又叫座，题材大胆，新意十足。本文就韩国帮派电影的历史传统演变与当下创作的类型特征和作者化的表达方式，对韩国帮派电影的类型特征、创作风格与叙事策略等多维度加以考察，从而总结梳理韩国帮派电影这一类型电影在新世纪以来的演变特点，勾勒一个较为清晰的韩国帮派电影新面貌。

关键词：韩国电影；帮派片；喜剧元素

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）06-0105-03

韩国电影自2000年以后，就开始狂飙猛进地发展，在创作上经历过短暂的产业阵痛与自省自律后，近年来的韩国电影以其多元开放的类型、商业元素的巧妙糅合以及在美学范式上的颠覆创新，已经凭借其相当高的工业水平成为“亚洲电影发展的新标杆”[1]。

这其中一方面是韩国影人始终孜孜不倦、精益求精地拍片，另一方面是韩国民众根深蒂固、雷打不动的观影习惯。虽然韩国总人口只有约为5000万人，但平均每人年观影数超过4部，这个数字已经是世界电影发达国家的水平。据时光网统计，2016年的韩国电影市场总票房达17432亿韩元（约等于106.27亿人民币），不仅刷新了韩国影史最高纪录，这节节攀高的票房韩国也正显示着韩国电影票房吸纳力空前释放的正效应。而其中本土电影市场面对好莱坞大片依然有着本土表达的竞争优势，2016韩国的本土电影市场占有率始终保持大于50%，因而韩国也成为少数能在本土市场与好莱坞抗衡的国家之一。

韩国电影的主流类型随着时代的发展一直在发生变化，60年代在军事独裁统治下的满洲战争片，70年代受香港影响的功夫片，80年代大行其道的通俗电影，90年代中期以后，动作片与喜剧片的结合成为最受欢迎的类型，而新世纪以来，韩国电影在借鉴好莱坞传统警匪片类型工业化制作的基础上糅合了黑色、新派、喜剧与犯罪等元素，成功打造了具有本土特色的经典帮派电影。

这种带有本土意识的类型电影从内容到形式，不仅具备商业魅力和娱乐功能，也延续了韩国电影的一贯优势，即以对细节和人物形象的着力铺陈，刻意弱化情节逻辑性反而将所有商业元素凝结，营造出时而暴躁、时而焦虑或迷茫的浓厚的荷尔蒙气息，这种与时代更迭具有同一性的类型创作，在对社会的现实关切同时，带有作者气质也兼具极高的艺术价值。

本文就研究韩国帮派题材电影作为一种类型片，它所包含的基本类型特征，导演和其极具个人化的创作风格、叙事策略与表现方式，以及韩国帮派题材电影的在新世纪以来的演变轨迹，揭开韩国帮派电影创作的神秘面纱。

一、韩国帮派电影特征

帮派类题材作为最受电影观众青睐的类型片之一，在世界经典电影的历史长河中经久不衰。欧美帮派电影，着力于情怀；日本帮派电影，形色于残美；香港帮派电影，偏重于情调；无论这些电影对韩国电影的影响有多么深刻，韩国黑帮电影，总能立足本土文化根源，在内容和类型上想方设法推陈出新，呈现了不同角度解读帮派类题材的视角，新意十足，形成自己独特的魅力。

随着韩国电影的审查制度的取消，取而代之的是分级制度的建立。越来越多的涉黑题材电影相继问世，它们用影像的张力关心敏感话题、触摸现实、拷问良知，在一代韩国影人不懈的努力下，诞生了一系列黑帮电影的经典。因而忠武路目前最为抢手的类型也莫过于帮派题材电影，尤其是韩国的新人导演，首次执导纷纷选择易于受到关注的黑帮片作为制胜法宝，尹忠彬的《与犯罪的战争》和韩冬郁的《新世界》就是其中的代表，大体描述在特有的大时代背景下，韩国黑帮的变迁以及正义与黑暗力量的博弈，在影像风格上充斥着原始的欲望，洋溢着热血的冲动，叙事酣畅淋漓，挥洒着源源不绝的雄性荷尔蒙。这类作品的成功为一批新人导演因而迎来了更多自由的创作空间和资金，为实现韩国优质电影的代代传承提供了后继人才上的保证。

二、身份更替

20世纪90年代后期开始，随着韩国社会政治民主化的推进，韩国黑帮片开始有了从内容到形式上的新改变。主人公从街头混混般的无赖形象转移成资本主义社会背景下的普通青年，描写他们在大城市中黑暗角落所经历的成功与堕落。“黑社会组织在影片里开始堂而皇之地亮相于地上世界，动作空间也从暗黑的街头巷尾转移到室内”[2]。这一时期的代表作有李沧东的《绿鱼》和郭锦泽的《朋友》，韩国帮派电影的故事主角从江湖大哥变成努力拼搏的普通小人物，经济利益的内在驱使，使得暴力动机更为单纯。如《绿鱼》流露出对被资本时代裹挟前行、残酷扼杀的小人物悲剧命运的同情和无奈，显示出了作者对世纪交替时这一典型社会症候的深切关照。

三、类型糅合

新世纪以来韩国帮派电影常将家庭、情感、性混杂进类型片中，这里面甚至可以看到香港动作片和无厘头喜剧的影子。电影通过剪辑和叙事将动作场面喜剧化。人物情节则多趋于无厘头，以夸张的表演和出乎常理的剧情制造喜剧和温情效果。由于“香港的动作喜剧在动作设计上优美灵动，妙趣横生”[3]。而韩国黑帮喜剧的动作场面往往是较为单一的肉搏打斗或械斗，动作的新意不多。但这类黑帮电影善于利用叙事将暴力喜剧化，喜剧化的场面消解了暴力的血腥与悲壮感，一改以往严肃正剧或悲剧形象，在深入现实问题的同时，放大了讽刺的效果。

在人物设定上，主角并非绝对的坏人，黑社会组织也并非冷血无情，而更像韩国传统的大家庭，淡化了黑帮的残酷与罪恶，增强了人物喜剧化的一面，规避了帮派电影的道德归属问题。《我的老婆是大佬》便是其中的代表。其類型范式通常为男性/女性为主角的一方为黑社会的最高领导，另一方则为传统孱弱的小人物或与黑社会对立的稍弱一方势力。两者的冲突或通过爱情和解；或从无厘头的对立到相互了解而达成和解。

虽然这种黑帮喜剧风潮在当时的电影市场风行一时，但是由于一直换汤不换药，不免会产生审美疲劳，且由于一味地避重就轻，有着不可避免的美化帮派、混淆黑白的嫌疑，不少观众对此颇有微词。

四、作者意识

以金知云的《甜蜜人生》、庾河的《卑劣的街头》和尹忠彬的《与犯罪的战争》及韩冬郁的《新世界》的华丽问世，代表了具有作者气质和商业诉求的新帮派电影的诞生。这类黑帮电影开始将个人命运的悲剧性放大，在黑白难分、正义缺席的世界，个人英雄主义已经不复存在，影片中一再为之奋斗、试图用暴力讨回正义的主角们到最后发现他们其实身处在一个毫无公平可言的世界。消费主义时代的黑帮片则常常是一群想入非非的小人物在充满幻想的七彩舞台上盲打误撞的滑稽表演[4]。

《新世界》被称为韩国版《无间道》，描述的是三个男人之间背叛与犯罪、義气与阴谋，讲述一名潜入黑帮组织的卧底警察在帮会领头人暴毙之后黑帮组织内部发生的权斗中，纠结在兄弟道义与身份责任的矛盾和痛苦中进退两难的故事。导演将《无间道》式卧底动作片中悲剧英雄殒于现实秩序的情节模式，颠覆性地改写成卧底变为黑社会老大再建新秩序的故事；《与犯罪的战争》描写80年代韩国社会的黑帮现象，强调对韩国社会腐败与帮派暴力的深刻反思；《卑劣的街头》对人类内心潜伏的欲望在进行揭露，通过一个黑道混混的短暂的一生，展示了欲望是如何摧毁一个人的道德感和理性意识，不惜用背叛和暴力去实现自己的欲望。利益让一切规矩都分崩离析，黑白两道的界限甚至开始模糊不清，这种真实、冷酷、血腥体现了一种“英雄无路的悲怆感”[5]，也凸显了新黑帮电影的作者气质。同时，导演在创作上，也有着商业元素的考量，明星制的采用，善于在叙事时揉入好莱坞商业电影的叙事技巧，从而增强电影的叙述粘度，这种兼具社会观察和人性考量的帮派电影加快了韩国电影进入成熟的国际化大片时代的步伐。

五、商业包装

韩国帮派电影在动作上已经不再倾向于诉诸你死我活的杀戮快感，而转移到了言语暴力的快感上。影片通常采用嬉笑怒骂的方式，暗藏尖刻的社会嘲讽，通过这种言语暴力的愤怒与对抗，让观众获得某种替代性的满足。

在韩国帮派电影里还有一个明显的特色就是这些黑社会组织的成员不再是有着着各种凶神恶煞的纹身的无赖流氓形象，而是像时下的上班族一样，遵循着集体和组织的一套秩序，黑白两道界限开始模糊。

甚至如《王者》（2016）一片以韩国历史事件和政坛更迭作为时间轴，讲述检察官们勾心斗角、荒淫腐败的发家史，他们表面上道貌岸然，为正义摇旗呐喊，私下里却为了金钱利益和政治前途与地下黑暗邪恶势力勾结犯罪，为非作歹，严重破坏国家和社会的秩序。平日里象征严肃正义的检查官们，在影片里却滥用职权，徇私枉法，本该有的高尚情操和雄心壮志最终被金钱和权力的无尽欲望和贪婪所吞噬。

资本撼动的不仅是秩序社会，也包括了地下世界。黑社会的管理方式也更适应着资本主宰的时代，暴力集团也改头换代成为一个具有规模和秩序的利益集团。原来的古惑仔们也开始西装革履，打架动作来更是不仅狠劲十足，也是多了几分利落帅气，满足了一部分女性观众观赏时的视觉快感。近年来的《与犯罪的战争》等电影参考好莱坞大片的创作模式，同时加入作者意识与动作美学的追求，剧作结构更为复杂化，场面更宏大，再加上内容和题材本土化的呈现，有效规避了与好莱坞大片在电影市场的正面冲突，而占据韩国电影市场的有利高地。

六、多重指涉

与传统的好莱坞警匪强盗片不同的是，韩国帮派电影中的黑社会帮派组织总是或明或暗地与当前政权机构密切相关，其野蛮粗暴与集权独裁下的国家机器相类似，关乎“民众生存的现实困境、政治伤痛的隐喻与难以抚平的历史创伤”[6]，自觉契合了深化现实批判性与文化反思力的社会潮流。对主人公身处的社会背景的剖析，为黑帮电影找到了一个新的艺术与商业诉求出发点。

影片《局内人》（2015），讲述了政客、财阀、媒体人、黑帮、警察这些在各个领域操纵国家机器的有权人士共生、寄生和争斗的故事，是一部揭露社会阴暗面的黑色犯罪电影。影片一波三折的剧情充斥着对权力机关与利益集团之间勾结操控国家人民命运的辛辣讽刺，倒叙的手法抽丝剥茧般一步步将赤裸裸的政黑勾结与权色交易的幕后真相揭示于众，原以为正义就此彰显，带有悲剧意味的结局彩蛋却又将剧情推向了一个反转的高潮。影片中有一个特别意味深长的镜头，在与老谋深算的记者暗示政商之间厉害关系时，狡猾的政界议员从兜里掏出牙线来剔牙，政商之间的血腥又肮脏的联系巧妙地隐喻在镜头中，震撼力十足。

七、结 语

从韩国特色大片到与国际接轨的视觉大片，从战争、灾难等固定题材到喜剧片、现实改编电影、古装历史片、黑帮片的多元化题材，这些电影不仅见证了韩国电影和社会的发展，更展现了观众们观赏口味和兴趣的转变。

以《新世界》《卑劣的街头》《局内人》等为代表的诸多韩国帮派电影，就创作而言，这类中低成本电影越来越多地关切民众的真实生活，不仅在叙事和影像均属上乘，以“超群胆识、开放的思想表达与绝大多数韩国民众的生命体验与对韩国权力机关、司法制度等社会政治历史的审视批判”[7]，并善于选择观众易于接受的商业类型或艺术模式进行创作，以题材和人文情感的息息相关挑动韩国民众的民族文化神经，极大激发了韩国民众的观影热情。

流行文化研究学的成果认为：黑帮电影是现代工业社会机械体制压力下，人们在精神领域寻求逃避的一个出口，与其说跟犯罪有关，不如说跟“浪漫”有关。韩国帮派电影的创作更以一种全新的姿态曾挽救了韩国本土影业的危机，作为一种经典的商业类型，它对于帮派文化的深度诠释以及复杂人性的深刻表现，不仅使它具备了深厚的哲学底蕴，在渲染影视暴力美学的同时还具有丰富的人文内涵。它作为一种成熟的类型电影所具备的成功要素以及在创作上遵循的某种经典语言范式都是值得国产电影所面临的“轻电影”现状反思借鉴。我们都知道，在世界影坛，帮派电影也曾一直都是港片最主要的类型片之一，但近年来却有不复当年之感，很多此类影片难以拍出新意，观众因此流失，但香港帮派电影在香港乃至整个华人世界影迷中的影响，却并未因此抹去，相反，好的这类电影仍旧会是观众的最爱。

参考文献：

[1] 张燕，谭政.2012-2013韩国电影产业复兴的新界点[J].北京电影学院学报，2014（2）.

[2] 周婧.灰色人物的戏谑人生——韩国黑帮片探析[J].电影评介，2010（3）.

[3] 赵卫防.建构、解构与再建构——再探香港黑帮电影[J].当代电影，2015（12）.

[4] 范伟青.帮派电影的韩国特色[J].当代电影，2015（12）.

[5] 程功.新世纪以来的韩国喜剧电影：策略、类型、风格[J].当代电影，2012（7）.

[6] 张志峰.韩国电影新风貌[J].电影文学，2004（2）.

[7] 叶勤.民族形象的自我书写——韩国类型电影研究及对中国电影的启示[J].福建师范大学学报，2005（4）.

[责任编辑：传馨]