那些年 那些画 河北画报初创时期（1957.12-1961.2）

文 / 刘秀峰

那些年 那些画 河北画报初创时期（1957.12-1961.2）

文 / 刘秀峰

1957年的冬天，《河北画报》应运而生。

应着时运，应着国运，在燕赵大地开始用笔墨记录那个时代。

田辛甫、阎肃、韩羽等老一辈艺术家开始在这一方热土上耕耘。

如今，翻开斑驳发黄的书页，仿佛画面的上那些人，那些劳作时的笑容和丰收的喜悦，那些充满希望的时代图景，被再次唤醒。

恍然回过神来，才发现那已然是一支渐渐遥远的歌，一部渐渐定格的史书。

瞻前继而顾后，或者这就是今日重读的意义。

名家名画1957.12-1961.2

那是一个百废待兴的时代，也是一个欣欣向荣的时代。

那时，共和国诞生近十载，举国上下，励精图治。

那时，所有的笔墨都饱含深情，描绘着一个多彩的丹青世界。

蓦然回首，那一幅幅记录时代新颜的画作不经意就成了历史画卷。

1957年12期王老赏剪纸作品

据《河北画报》1960年第五期介绍，这组剪纸为王老赏作品。王老赏（1890-1951），河北省蔚县南张庄村人，是中国著名的民间艺术师，也是蔚县剪纸艺术开宗立派的人物。在一生近五十年的剪纸艺术生涯中，他先后把二百多出戏曲中的六百多个不同戏曲人物进行了再创作，同时还创作了二百多幅花卉禽鸟之类作品。2000年，被中国剪纸研究会授予“ 二十世纪中国十大民间艺术大师”称号。

1958年4期《勇往直前》 韩羽 严速

1957年《全国农业发展纲要》规定，到1967年，粮食亩产量在黄河、秦岭、白龙江、黄河（青海境内）以北地区，由1955年的150多斤增加到400斤；黄河以南、淮河以北地区，由1955年的208斤增加到500斤；淮河、秦岭、白龙江以南地区，由1955年的400斤增加到800斤。后来人们把这三个目标形象地说成“上纲要，过黄河，跨长江”。

1958年第9期《松柏长青》 刘子久

刘子久（1891.5—1975.3），别名饮湖、光城，天津人，人民美术教育家、博物学家。曾任天津市美术馆馆长、中国美术家协会天津分会副主席、中国美术家协会理事。在天津美术界，曾与老画家刘奎龄并称为“天津二刘”。刘奎龄的工笔花鸟走兽称誉当年画坛，而刘子久的北宗山水则开创了当年天津国画山水的新时代。建国初期，刘子久的山水画与花卉画，破除了传统技法不能反映现实生活的陈规陋习的传统观念，一改昔日片面崇尚古人的观念，大胆探索山水画的创新问题，借古开今，被誉为新中国新山水画的开路先锋。此作品是1958年国庆节献礼作品。

1959年第9期《开国大典》 董希文

董希文(1914—1973)，浙江绍兴人，受毛泽东赞誉的油画大师，是国家文物局规定的“作品一律不得出境”的六位大师之一。曾创作过 《春到西藏》 《哈萨克牧羊女》 《苗女赶场》《百万雄师过大江》等主题性绘画。创作此画时，其任中央美术学院教授，时年37岁。毛泽东主席看了油画《开国大典》说：“我们的画，拿到国际间去，别人是比不过我们的，因为我们有独特的民族形式。”

1959年第6期《山水》 孙奇峰

孙奇峰，1920年生，山东招远人。1947年毕业于国立北平艺术专科学校国画科。曾先后从师于徐悲鸿、黄宾虹、李苦禅、王友石、汪慎生等名家。现为天津美术学院终身教授、中国美术家协会理事、天津市美术家协会名誉主席、天津市海河印社社长、北京中国画研究院院委等。1959年，39岁的孙奇峰出任河北美术学院师范系主任。

1958年第9期《收货归来》 田辛甫

田辛甫 (1911.2—1985.4) ，笔名春雨， 河北大名人。擅长中国画。 1943年后任《黎明报》编辑，创办《冀南画报》《河北画报》。1954年在中央美术学院进修。 历任河北省文联美术部长、省美术工作室主任、《河北画报》总编、中国美术家协会河北分会主席。出版有《田辛甫画选》。

当年，田辛甫赴农村参加“三秋”（秋收、秋耕、秋种）工作三个月。他说：“农村正贯彻大跃进、人民公社、总路线，我看到人民群众的革命干劲及茂盛的庄稼，感到一切都是新鲜的，受到很大的教育和鼓舞。”（《田辛甫和他的时代》）

1959年第12期《江山如此多娇》 傅抱石 关山月

这是关山月和傅抱石两位中国现代著名绘画大师于1959年为北京新建的人民大会堂所绘的巨幅山水画。毛泽东主席亲为题句：“江山如此多娇。”画面上旭日东升，江山壮丽，表现出新中国的勃勃生机。

1960年第4期《园田万顷争春艳 浇地机声组新曲》 韩羽

韩羽，中国著名画家、评论家、漫画家。山东聊城人。1948年后从事美术创作。现为河北画院一级美术师，中国美术家协会理事，河北美协名誉主席、河北省文联顾问。当时，以漫画作品在画坛崭露头角的韩羽，是《河北画报》的美术编辑，此画作让人看到了韩羽“土极而洋”背后少见的“小清新”。

1960年第6期《十里荷香鱼满塘》 夏一平

这幅作品清新喜庆，以水乡为背景创作，表达了对生活“年年有鱼”的美好祝福。作者夏一平，原河北美术工作协会、河北省美术工作室主要成员。

1960年9-10期《主席走遍全国》 李琦 中国美术馆藏

上世纪五六十年代，中国画《主席走遍全国》与歌曲《毛主席走遍祖国大地》一起，正如它的题目所描述的那样走遍了全国大地。美术史家称：《主席走遍全国》是新中国成立以来影响最大的人物画作品之一，也是李琦创作进入高峰时期的标志。该画被选入中小学课本，入选联合国教科文组织举办的《中国画展》，在各国巡回展出。

漫画1957.12-1961.2

丰子恺说：“漫画是简笔而注重意义的一种绘画。”华君武说：“漫画要反映社会的问题、时代的足音、人民的情绪。”

有人说，好的漫画作品让读者看了，能解疑、解“仇”、解忧、解气，能一喜、一叹、一笑、一乐，能悦读、思索、领悟、启发，达到“咫尺论万里”的收获。

1959年第8期

1960年第3期

礼尚往来、春华秋实，这是多么朴素的唯物主义价值观。是的，有舍才有得，有付出才有回报，万事万物皆在因果链条中轮回不息。

漫画这种艺术形式，是用简单而夸张的手法来描绘生活或时事的图画。一般运用变形、比拟、象征、暗示、影射的方法，构成幽默诙谐的画面或画面组，以取得讽刺或歌颂的效果。

1958年2期

不管是物资匮乏的解放初，还是GDP位居世界第二的今天，破陋习，树新风，都是一个常说常新的话题。在改革开放近40年的今天，树立具有时代内涵，能够凝聚共识的新风尚，又成为当代人的新命题。翻开近60年前的这组漫画，你是否会有新的启发？

1958年3期

1957年创刊号

1958年1期

1958年5期

1957年，我国“社会主义时期第一个以发展农业为主要内容的经济发展战略”《1956年到1967年全国农业发展纲要》颁布，掀起了全国各行各业支持农业生产建设的高潮。

1958年6期

1960年5期

那个年代，猪是富的象征，养猪是致富的好手段。因此，养猪、积肥等素材频频见诸报端。这两幅作品构思独特，读来让人回味无穷，也寄托了那个时代人们对富裕的真切向往。

街头诗画1957.12-1961.2

与国外大型街头艺术壁画和当前美丽乡村的文化墙不同，在五六十年代的中国，在街头巷尾、田间地头出现过大量的壁画、墙画和街头诗画。因笔法简洁，通俗易懂，这种绘画曾一度成为农村重要的宣传阵地。

1958年6期

在整个“壁画运动”中，我们可以看到不少名家的身影。古元（历任中央美术学院教授、院长，中国美术家协会副主席，中国版画家协会主席）就是其中的一位。右图为古元作品。

1959年1期

“全省壁画化，要是村村有壁画，这是多么豪迈的事情啊。这不是什么遥远的未来，而是很快就要办到的事实。我省已经出现了壁画县，怀安县就有9990幅壁画，平均五户就有一幅壁画。还有束鹿县早已成为壁画县了。这些事实告诉我们在我省将要出现了一个群众性的壁画运动……”——1958年6月《河北画报》刊文《万紫千红》（郭钧）

翻阅早期的《河北画报》，壁画、墙画和街头诗画占有相当大的比重。在当时媒介渠道不足的情况下，这种简单的载体不仅配合落实了当时的政治宣传任务，而且贴近农村生产生活，成为人们提高思想觉悟和文化水平的重要渠道。

1958年7期

1958年8期

这些壁画、墙画和街头诗画看似简单却又丰富，看似陌生却又熟悉。回想起来，它已经成为了陪伴几代人成长的风景线，融入到了我们民族的记忆之中。

回望当年，那个时代无论曾经发生过怎样的或平淡，或荒诞，或激进的事，它都成为历史，成为一种承前启后的历史必然。作为后来者，我们或许可以相对客观而理智地评判，去关照那个时代背景下的人和事，去体味过往的点点滴滴，却无法左右历史的车轮。

今天， 翻阅当初的《河北画报》，我们只能从发黄的书页上体会一种历史的体温，还原人们在特定时期的热忱与憧憬，重温那段时光里人们心头的真善美。